Financial Times : «Με το κενό με τη Βουλγαρία να μειώνεται σταδιακά, δεν είναι παράλογο να αναμένουμε ότι η Ελλάδα σύντομα θα γίνει η φτωχότερη χώρα στην Ευρωπαϊκή Ένωση»!
Telle une Circé des temps modernes, la chanteuse franco-grecque Dafné Kritharas envoûte les festivaliers-randonneurs de Cosmo Jazz. Un concert entre jazz et influences ottomanes.
Née en Crète d’un père grec et d’une mère française, Dafné Kritharas porte en elle tous les contrastes du bassin méditerranéen et des Balkans. Sa musique est en cela riche d’influences : grecques bien sûr mais aussi turques, judéo-espagnoles, bosniaques, arméniennes… Un héritage plein de couleurs et de textures, que la musicienne réhausse de sonorités empruntées au jazz et au folk et met au service de paroles chantant la joie, le manque, l’exil...
Ce saisissant mélange des genres a donné naissance aux albums "Djoyas De Mar" (2018) et "Varka" (2021). Ces deux projets ont été créés en collaboration avec des musiciens aux origines diverses, architectes d’une tour de Babel musicale.
Pour son concert à Cosmo Jazz, Dafné Kritharas est entourée de Lina Belaid au violoncelle et de Paul Barreyre à la guitare et au chant. Les trois musiciens exercent leur art depuis l’alpage de Loriaz, à 2020 mètres d’altitude. Un cadre enchanteur offrant une vue à couper le souffle sur le massif du Mont-Blanc et l’un de ses plus célèbres sommets : l’Aiguille Verte.
Concert filmé le 27 juillet 2023 au festival Cosmo Jazz, Chamonix.
---------------------
[AVAILABLE UNTIL 08/08/2024]
_______________________
ΔΑΦΝΗ ΚΡΙΘΑΡΑΣ
Γεννημένη το 1992 από Έλληνα πατέρα και Γαλλίδα μητέρα, έχασε τον πατέρα της στη θάλασσα σε ηλικία δύο ετών, ενώ η οικογένεια ζούσε σε ένα χωριό της Κρήτης. Επέστρεψε με τη μητέρα της και τη μεγαλύτερη αδερφή της στην περιοχή του Παρισιού, όπου μεγάλωσε. ✭ Βραβεία: "The Diaspora Music Award" (2020); "The Charles-Cross Academy Award" (2022). Η Δάφνη τραγουδά υπέροχα στα Ελληνικά, καθώς και στα Γαλλική, τα Σεφαραδίτικη/Λαδίνο, τα Βοσνιακή, τα Αρμενική, και τα Τούρκική (και αναμφίβολα σε άλλες) γλώσσες. ✭ Δισκογραφία: “Djoyas De Mar”, 2018; “Varka”, 2021. ✭ kalliopidikaiou, operisteronas , ελληνεσ μουσικοι , ελληνικα τραγουδια , ελλινικο τραγουδι , greek song , greek songs , greek singer , greek singers , Έλληνας τραγουδιστής , Έλληνες τραγουδιστές , boulapop , “10 κορυφαίες τραγουδίστριες” “Top 10 Female Singers” “Κορυφαίες γυναίκες τραγουδίστριες" “αμυγδαλάκι τσάκισα” “θαλασσάκι μου” “ανάθεμα τον αίτιο” “la rosa enflorence” “amygdalaki” “thalassaki mou” "ξενιτιά μου" “bingyol” ✭ Δάφνη Κριθαράς / Δάφνη Κριθαρά / Dafné Kritharas / Daphné Kritharas / Dafne Kritharas “Dafne Kritharas playlist”
Δίκτυο για τη Μελέτη των Εμφυλίων Πολέμων Τμήμα Βαλκανικών, Σλαβικών & Ανατολικών Σπουδών ΠΑ.ΜΑΚ. Τμήμα Ιστορίας Εθνολογίας ΔΠΘ
Επιστημονικό Συνέδριο
Διοικητικός, οικονομικός και ιδεολογικός δωσιλογισμός στην κατεχόμενη Ελλάδα και η μεταπολεμική απονομή της δικαιοσύνης
Πανεπιστήμιο Μακεδονίας, Αίθουσα Συνεδρίων, 1ος ορ. Θεσσαλονίκη, 30 Σεπτεμβρίου - 1 Οκτωβρίου 2023
Σάββατο 30 Σεπτέμβριου 10.00 Έναρξη - Εισαγωγική ομιλία: Μαρία Μποντίλα 10.30 1η Συνεδρία: Όψεις οικονομικού δωσιλογισμού στην κατοχική Ελλάδα Πρόεδρος:Μαρία Καβάλα Παναγιώτα Γκάτσιου, Κέρδος, βία και καταναγκαστική εργασία: όψεις του οικονομικού δωσιλογισμού. Βασίλης Μανουσάκης, Εργολαβίες μέσω της ΕΠΑΚ
(Επιτροπής Προμηθειών Αρχών Κατοχής): το παράδειγμα της κατασκευής
ιταλικών στρατώνων στη Ν. Φιλαδέλφεια. Μάριος Αθανασόπουλος, Ο οικονομικός δωσιλογισμός στη Μεσσηνία μέσα από τα αρχεία του Ειδικού Δικαστηρίου Δωσιλόγων Μεσσηνίας. Αναστάσιος Σούλτης, Υπεράσπιση και κατηγορία, ένα παράδειγμα από τα Ιωάννινα.
Συζήτηση 12.30 Διάλειμμα
12.45 2η Συνεδρία: Κυβερνήσεις συνεργασίας και κρατικός μηχανισμός Πρόεδρος:Νίκος Μαραντζίδης Πέτρος Φύτρος, Ο κρατικός μηχανισμός της κυβέρνησης Τσολάκογλου. Αχιλλέας Φωτάκης, Κόκκινη, μαύρη και μπλε έννομη
τάξη. Η πολυεδρικότητα της αστυνομικής εξουσίας και οι συνήθεις εργασίες
της Ειδικής Ασφάλειας στον πόλεμο. Ευαγγελία Σιώμου, Οι Ευρωπαίοι κουίσλινγκ του Γ' Ράιχ: Οι περιπτώσεις της Ελλάδας και της Νορβηγίας.
Συζήτηση 14.00 Διακοπή
16.30 3η Συνεδρία: Ο διοικητικός δωσιλογισμός: Ανατέμνοντας τη συνεργασία με τις αρχές Κατοχής Πρόεδρος:Κατερίνα Τσέκου Σοφία Ηλιάδου-Τάχου, Μορφές διοικητικού δωσιλογισμού στη γερμανοκρατούμενη Φλώρινα. Δημήτρης Καλογιαννίδης, Όψεις της συνεργασίας στη βουλγαρική ζώνη κατοχής: Η περίπτωση των σλαβόφωνων κατοίκων στην πόλη της Ξάνθης. Δημήτρης Μάντζαρης, Σχέσεις Εκκλησίας και αρχών Κατοχής. Η περίπτωση των δύο μητροπολιτών της Λέσβου την περίοδο της γερμανικής Κατοχής (1941-1944).
Συζήτηση 17.45 Διάλειμμα
18.004η Συνεδρία: Διερευνώντας την απονομή της δικαιοσύνης Πρόεδρος:Ελένη Πασχαλούδη Ζέτα Τζαβάρα, Ο αντίλογος. Η αναβίωση της μεγάλης δίκης των δωσιλόγων. Δημήτριος Μερκούρης - Μαρία-Στέλλα Βασιλειάδου, Δημόσια Ιστορία και Δικαιοσύνη: Όψεις του δωσιλογισμού στην περιοχή του Έβρου, 1941-1944. Κορτεσία Μουλούδη-Πασαδάκη, Η δικαστική δίωξη ηγετικών στελεχών και μελών του ΕΑΜ/ΕΛΑΣ Έβρου για δωσιλογισμό. Αικατερίνη Μακριδάκη, Η αδυσώπητος «εθνική Νέμεσις» στην Κρήτη: Εκεί που η Θέμιδα κρατά κρητικό μαχαίρι. Συζήτηση
Κυριακή 1 Οκτωβριου 10.00 5η Συνεδρία: Όψεις του δωσιλογισμού στην κατεχόμενη Ελλάδα Πρόεδρος:Πολυμέρης Βόγλης Γιώργος Λιμαντζάκης - Γιάννης Θυμιανός, Η περίπτωση του Νομάρχη Ηρακλείου και μετέπειτα Γενικού Διοικητή Κρήτης Ιωάννη Πασσαδάκη. Φίλιππος Κάραμποτ, «Στυγεροί κακούργοι και απαίσιοι προδότες»: Εβραίοι θύτες στην Αθήνα του Διωγμού,1943-1944. Βλάσης Βλασίδης - Στράτος Δορδανάς, «Οι Γερμανοί εκτελούσαν τους δωσίλογους»: Ο Αθανάσιος Χρυσοχόου και η διαμάχη για την Ιστορία. Συζήτηση
11.15 Διάλειμμα
11.30 6η Συνεδρία: Ο δωσιλογισμός στον δημόσιο λόγο Πρόεδρος: Βασίλης Δαλκαβούκης Κωνσταντίνος Αργιανάς, Αναπαραστάσεις του δωσιλογισμού και της αντίστασης στον αθηναϊκό δημόσιο χώρο. Τα μνημεία του Περιστερίου. Αναστασία Μητσοπούλου, Μνήμες του δωσιλογισμού στους λογοτέχνες της Θεσσαλονίκης. Λάζαρος Μπάρκας, Η διδασκαλία κατά τη διάρκεια των κατοχικών κυβερνήσεων σε σύγκριση με τη δικτατορία του Μεταξά. Βασιλική Σωτηρίου, Ο δωσιλογισμός στους κύκλους των διανοούμενων. Συζήτηση 13.15 Διάλειμμα
Ασκήθηκε η έφεση κατά της πρωτόδικης απόφασης για την SLAPP αγωγή εναντίον του Alterthess
Στην άσκηση έφεσης κατά της πρωτόδικης απόφασης που έκανε εν
μέρει δεκτή την αγωγή του στελέχους της Ελληνικός Χρυσός Ευστάθιου
Λιάλιου προχώρησαν το Alterthess και η Σταυρούλα Πουλημένη, με στόχο τη
δικαίωση του ανεξάρτητου ειδησεογραφικού μέσου και, κατ’ επέκταση, της
ελεύθερης δημοσιογραφίας.
Υπενθυμίζεται ότι το δικαστήριο έκανε εν μέρει δεκτή την αγωγή του
Ευστάθιου Λιάλιου, κρίνοντας ότι στο εν λόγω δημοσίευμα η Σταυρούλα
Πουλημένη προχώρησε σε παράνομη επεξεργασία των προσωπικών του δεδομένων
εφόσον ανέφερε την ποινική καταδίκη του σε πρώτο βαθμό παρότι το
ρεπορτάζ δεν περιείχε καν αξιολογικές κρίσεις και υπαγορευόταν από την
ανάγκη πληροφόρησης του κοινού. Το δικαστήριο επιδίκασε στον ενάγοντα
3.000 ευρώ χρηματική ικανοποίηση για την αποκατάσταση της ηθικής βλάβης
που υποτίθεται ότι υπέστη.
Κατά τη γνώμη μας πρόκειται για μια απόφαση που θέτει σε κίνδυνο την
ελευθερία της έκφρασης καθώς παραγνωρίζει ότι η δίκη, την απόφαση της
οποίας δημοσιεύσαμε, αφορούσε ένα ζήτημα δημοσίου ενδιαφέροντος. Αυτό
είναι, εξάλλου, το κριτήριο που θέτει τόσο η νομοθεσία, όσο και η
νομολογία των εθνικών και υπερεθνικών (Ευρωπαϊκό Δικαστήριο Δικαιωμάτων
του Ανθρώπου) δικαστηρίων.
Παράλληλα, η απόφαση παραβλέπει το γεγονός ότι δεν μπορεί να υπάρξει
δημοσιογραφία που να αναφέρεται σε δημόσια πρόσωπα, όπως ο ενάγων, με
αρχικά ονομάτων και υπονοούμενα. Επίσης, επρόκειτο για μια απόφαση που
εκφωνήθηκε δημόσια ενώπιον ακροατηρίου, σε μια δίκη για την οποία δεν
ενδιαφερόταν μόνο η τοπική κοινωνία της Χαλκιδικής αλλά και της
Θεσσαλονίκης, της Κεντρικής Μακεδονίας και όλης της Ελλάδας.
Συνεχίζουμε να πιστεύουμε ότι πρόκειται για μια αγωγή SLAPP με στόχο
τον εκφοβισμό μας και το σταμάτημα κάθε ενασχόλησης με τις επιπτώσεις
της δραστηριότητας μιας πολυεθνικής εταιρείας, που πρέπει να υπόκειται
σε δημόσιο και κοινωνικό έλεγχο.
Συνολικά, η απόφαση αποτελεί πλήγμα για την ερευνητική δημοσιογραφία
και εγκυμονεί τον κίνδυνο να ενισχύσει τη «βιομηχανία» παρόμοιων διώξεων
κατά δημοσιογράφων και πολιτών. Τον κίνδυνο αυτό έχουν επισημάνει με
αφορμή την υπόθεσή μας με ανακοινώσεις τους δημοσιογραφικές ενώσεις και
οργανισμοί, οργανώσεις για τα ανθρώπινα δικαιώματα, πολιτικά κόμματα και
ευρωβουλευτές. Καλούμε όλους τους πολίτες που ενδιαφέρονται για την
ελευθερία πληροφόρησης και την ελευθερία έκφρασης, που δεν θέλουν η
ενημέρωσή τους να περιορίζεται στα ΜΜΕ των ολιγαρχών να στηρίξουν το
Alterthess και την Σταυρούλα Πουλημένη. Η δικαίωσή τους θα είναι
δικαίωση όλων μας.
Για όλους αυτούς τους λόγους ασκήσαμε το δικαίωμα μας στην έφεση της
πρωτόδικης απόφασης και καλούμε τις συνδικαλιστικές ενώσεις, τις
πολιτικές και κοινωνικές οργανώσεις να στηρίξουν κάθε δημοσιογράφο και
κάθε πολίτη που στοχοποιείται από αγωγές SLAPP. Η έφεση θα συζητηθεί
στις 19 Σεπτεμβρίου του 2024.
Μετά την ταυτόχρονη παρουσίαση του έργου
ζευγαριών καλλιτεχνών, του Πάρι Πρέκα και της Μερόπης Στεφανάτου-Πρέκα,
του Άγγελου Βλάσση και της Μαρίας Ζιάκα, του Εδουάρδου Σακαγιάν και της
Άννας Μαρίας Τσακάλη, το Τελλόγλειο Ίδρυμα επανέρχεται σε αυτή την
παράδοση με τους Μιχάλη Κατζουράκη και Αγνή Μεγαρέως Κατζουράκη.
Από την Τρίτη 3 Οκτωβρίου, παρουσιάζονται οι Μιχάλης και Αγνή Κατζουράκη,
ένα εξαιρετικό καλλιτεχνικό ζευγάρι στη ζωή και την εργασία, που
συνένωσε την εφαρμογή (γραφιστική) με την ‘καθαρή’ τέχνη σε ένα πλαίσιο
συνεργασίας μοναδικά υψηλού επιπέδου, αγωγής, καλλιέργειας, ποιότητας,
χιούμορ, θεμελιώνοντας τις προϋποθέσεις για μια εντελώς ασυνήθιστη
ατμόσφαιρα δημιουργίας στον εργασιακό χώρο. Περισσότερα από 170 έργα,
ζωγραφικά, γλυπτά και αφίσες θα εκτεθούν στον ισόγειο χώρου του
Ιδρύματος, ενώ γλυπτά μεγάλων διαστάσεων θα στηθούν στον προαύλιο χώρο.
«Καλλιτεχνικές προσωπικότητες, ευγενικές φυσιογνωμίες σπάνιας
ποιότητας, ο Μιχάλης και η Αγνή Κατζουράκη, εκλεκτοί φορείς της
απροσποίητης σεμνότητας, γνωρίζουν από πολύ νωρίς πώς να εκφράζονται
χωρίς τα περιττά και τα ανούσια, πέτυχαν με το σύνολο της εικαστικής
τους κατάθεσης να προσφέρουν αισθητική συγκίνηση και να μεταπλάσουν με
καθαρά προσωπικό κώδικα τις καλλιτεχνικές τους δημιουργίες σε αέναη
ομορφιά, σε παντοτινό όραμα ζωής» γράφει η Μαίρη Μιχαηλίδου, Επίτιμη Γενική Διευθύντρια του Υπουργείου Πολιτισμού στην έκδοση της έκθεσης.
«Δύο διαφορετικά δέντρα -αλλά μία ιδέα: η φύση, η μητέρα γη-
ενώνουν τους δύο καλλιτέχνες. Δύο άνθρωποι, συνοδοιπόροι στη ζωή για
εβδομήντα ολόκληρα χρόνια, δίνουν έτσι τα χέρια και γίνονται σάρκα μία», συμπληρώνει ο Χριστόφορος Μαρίνος, Ιστορικός τέχνης και επιμελητής.
Η Γενική Διευθύντρια του Τελλογλείου Ιδρύματος, αναφέρει για τους δύο καλλιτέχνες: «Ο Μιχάλης, πρωτεργάτης της γεωμετρικής τέχνης, που εμφανίζεται στην
Ελλάδα τη δεκαετία του ’60, διακρίνεται για τη σταθερή και συνεπή του
παρουσία στον ελληνικό και διεθνή χώρο από τα μέσα της δεκαετίας του ’50
με το πολύπλευρο έργο του (ζωγραφική, επιτοίχια, γλυπτά).
Μετά τη μεγάλη αναδρομική του έκθεση στο Μουσείο Μπενάκη το 2015
βρίσκουμε τον Μιχάλη Κατζουράκη στο Τελλόγλειο, να επανέρχεται σε
παλιότερες θεματικές και να πειραματίζεται με νέα φρεσκάδα σε κάποια
υλικά: ο καθρέφτης, τα σπασμένα μπουκάλια, φώτα νέον, led, τυπογραφικοί
σφιγκτήρες, μεταλλικές περσίδες και σωλήνες με φως, χαρτί οντουλέ,
επανεμφανίζονται τώρα σε νέες σχέσεις και συνδυασμούς. «Καθένας βλέπει
διαφορετικά πράγματα», δηλώνει ο ίδιος για την ανεξάντλητη ποικιλία των
υλικών.
Η Αγνή μπήκε από νωρίς στον χώρο της γραφιστικής και του
αφιερώθηκε αυτοδίδακτη, όπως δηλώνει, μαθαίνοντας στο πεδίο. Ασχολήθηκε
με την εικονογράφηση παιδικών βιβλίων και έχει να επιδείξει σπουδαίες
επιδόσεις στην αφίσα με εξαιρετική στόχευση στο μήνυμα, με λιτότητα,
φαντασία και πνευματώδες χιούμορ. Η ζωγραφική της είναι ένα ξέσπασμα που
εκφράζει τις αγωνίες, τους φόβους της καθώς περνάει ο χρόνος, το άγχος
για τη φθορά και τον θάνατο, ενώ επανέρχονται στην επιφάνεια παιδικά
τραύματα που επιτείνουν σύγχρονες τραγωδίες, καταστροφές, το προσφυγικό.
Τόσο ο Μιχάλης, όσο και η Αγνή, διακρίνονται για τη συνέπεια των
προβληματισμών τους στην εφαρμοσμένη γραφιστική δουλειά τους που
συνδέεται απόλυτα και δεν πρέπει να διαχωρίζεται από την εικαστική
παραγωγή του.
Η ταυτόχρονη συνύπαρξη του έργου τους, με μεγάλες διαφορές
θεματικά και μορφολογικά (γεωμετρικότητα, ποίηση αφαίρεσης και κρυμμένος
συναισθηματισμός του Μιχάλη -διαδρομές ψυχής της Αγνής με έντονη
εσωτερική φόρτιση), οδηγεί τον θεατή να αντιληφθεί συγγένειες και
διαφοροποιήσεις μεταξύ τους, ιδίως τον τρόπο που κοινές εμπειρίες και
αγωνίες μετουσιώνονται σε καλλιτεχνική έκφραση και δημιουργία. Το έργο
τους συνολικά προσφέρει τη γνωριμία με ποιότητες και πολιτισμικές αξίες
που χρειαζόμαστε σήμερα περισσότερο από ποτέ».
Η προετοιμασία της έκθεσης έγινε από τους ίδιους τους καλλιτέχνες.
Στο πωλητήριο εντός του Ιδρύματος, στο Μικρό Τελλόγλειο (Καρ. Ντηλ 32) αλλά και στο eshop μας, θα πωλείται η δίγλωσση έκδοση της έκθεσης.
Διάρκεια έκθεσης: έως την Τετάρτη 10 Ιανουαρίου 2024.
Ωράριο λειτουργίας εκθεσιακού: Τρίτη, Πέμπτη και Παρασκευή
9:00-14:00, Τετάρτη 9:00-14:00 & 17:00-21:00, Σάββατο και Κυριακή
10:00-18:00.
«Περιήγηση ανάμεσα στα έργα»
Μια συνάντηση των Μιχάλη και Αγνή Κατζουράκη με τον Ντένη Ζαχαρόπουλο
Τετάρτη 4 Οκτωβρίου, στις 12:00
Στο πλαίσιο της έκθεσης «Μιχάλης Κατζουράκης - Αγνή Κατζουράκη: Incontri-Συναντήσεις», την Τετάρτη 4 Οκτωβρίου στις 12:00,
οι Μιχάλης και Αγνή Κατζουράκη, μαζί με τον Ντένη Ζαχαρόπουλο (Ιστορικό
και Κριτικό Τέχνης), θα κάνουν περιήγηση και θα συζητήσουν ανάμεσα στα
έργα της έκθεσης. Το κοινό θα έχει την ευκαιρία να συνομιλήσει με τους
καλλιτέχνες για τις δημιουργίες, τις ανησυχίες και τις εμπνεύσεις τους
και τον τρόπο κατασκευής τους!
Λίγα
λόγια για την έκθεση: Οι Μιχάλης και Αγνή Κατζουράκη, ένα εξαιρετικό
καλλιτεχνικό ζευγάρι στη ζωή και την εργασία, που συνένωσε την εφαρμογή
(γραφιστική) με την ‘καθαρή’ τέχνη σε ένα πλαίσιο συνεργασίας μοναδικά
υψηλού επιπέδου, αγωγής, καλλιέργειας, ποιότητας, χιούμορ, θεμελιώνοντας
τις προϋποθέσεις για μια εντελώς ασυνήθιστη ατμόσφαιρα δημιουργίας στον
εργασιακό χώρο. Περισσότερα από 170 έργα, ζωγραφικά, γλυπτά και αφίσες
φιλοξενούνται στον ισόγειο χώρου του Ιδρύματος, ενώ γλυπτά μεγάλων
διαστάσεων έχουν στηθεί στον προαύλιο χώρο.
Η
ταυτόχρονη συνύπαρξη του έργου τους, με μεγάλες διαφορές θεματικά και
μορφολογικά (γεωμετρικότητα, ποίηση αφαίρεσης και κρυμμένος
συναισθηματισμός του Μιχάλη -διαδρομές ψυχής της Αγνής με έντονη
εσωτερική φόρτιση), οδηγεί τον θεατή να αντιληφθεί συγγένειες και
διαφοροποιήσεις μεταξύ τους, ιδίως τον τρόπο που κοινές εμπειρίες και
αγωνίες μετουσιώνονται σε καλλιτεχνική έκφραση και δημιουργία. Το έργο
τους συνολικά προσφέρει τη γνωριμία με ποιότητες και πολιτισμικές αξίες
που χρειαζόμαστε σήμερα περισσότερο από ποτέ.
Διάρκεια έκθεσης: έως την Τετάρτη 10 Ιανουαρίου 2024.
Απαραίτητη η τηλεφωνική κράτηση στο 2310247111.
Εισιτήριο: 5€ (κανονικό), 2,5€ (μειωμένο)
Ελεύθερη είσοδος: Δημοσιογράφοι, ΑΜΕΑ και παιδιά κάτω των 6 ετών.
Ο
Μάρτιν και η Κλόντια είναι δικηγόροι και πρώην εραστές. Ο τωρινός τους
πελάτης είναι ένας διεθνής τρομοκράτης που κατηγορείται για βόμβα σε
δημοφιλές εμπορικό κέντρο. Ερευνώντας την υπόθεση με τη βοήθεια του
κυκλώματος καμερών του εμπορικού κέντρου, οι δυο τους ανακαλύπτουν μια
πιο βαθιά συνομωσία που συμπεριλαμβάνει τη βρετανική αντικατασκοπία, και
μπαίνουν στο στόχαστρο της ΜΙ5 που δεν θα σταματήσει σε τίποτα μέχρι να
σιγουρευτεί ότι τα μυστικά της θα παραμείνουν μυστικά.
Για το «ισχυρό λόμπι στο χώρο της αιολικής ενέργειας» και για «έργα τα
οποία επιστημονικά απορρίπτονται ως επιβλαβή για το περιβάλλον αλλά
πολιτικά προχωρούν» μίλησε στο TPP και στην εκπομπή «Κοινωνία Ώρα Press»
ο υπεύθυνος δράσεων διατήρησης της Ελληνικής Ορνιθολογικής Εταιρείας,
Απόστολος Καλτσής με αφορμή την αδειοδότηση των ανεμογεννητριών στα
καμένα του Έβρου από την Αποκεντρωμένη Διοίκηση Μακεδονίας - Θράκης και
το Υπουργείο Ενέργειας παρά την αρνητική εισήγηση της αρμόδιας υπηρεσίας
(ΟΦΥΠΕΚΑ) ακόμη και πριν από τις πυρκαγιές. Μετά τις αποκαλύψεις της
Ελληνικής Ορνιθολογικής Εταιρείας το έργο της τοποθέτησης
ανεμογεννητριών ανεστάλη, ωστόσο τα ερωτήματα παραμένουν. Με τι κριτήρια
υπουργείο και δημόσια διοίκηση προχωρούν σε αδειοδότηση ενός έργου
παρακάμπτονας την αρνητική εισήγηση του ΟΦΥΠΕΚΑ ο οποίος ανέδειξε τις
σοβαρές συνέπειές του στο φυσικό περιβάλλον; Τη σοκαριστική απάντηση την
έδωσε στο TPP η Αποκεντρωμένη Διοίκηση Μακεδονίας - Θράκης: «Ο ΟΦΥΠΕΚΑ
απλώς εισηγείται. Ό,τι και να λέει, στο τέλος αποφασίζει το υπουργείο»,
αποκαλύπτοντας με αυτόν τον τρόπο τον εξόφθαλμο παραγκωνισμό των
αρμόδιων οργάνων στο βωμό των μεγαλοεπιχειρηματικών δραστηριοτήτων.
Ρεπορτάζ των Γεωργίας Κριεμπάρδη &
Νεκταρίας Ψαράκη
Με ανακοίνωσή της η Ελληνική Ορνιθολογική Εταιρεία αποκάλυψε ότι η
Αποκεντρωμένη Διοίκηση Μακεδονίας – Θράκης σε συνεργασία με το ΥΠΕΝ
ενέκριναν την τοποθέτηση ανεμογεννητριών στα καμένα του Έβρου, την ίδια
ώρα που η αρμόδια υπηρεσία του Υπουργείου (ΟΦΥΠΕΚΑ) είχε δώσει αρνητική
εισήγηση. Μετά τις αντιδράσεις, το ΥΠΕΝ ανέστειλε αυτή την «οικονομική δραστηριότητα»
για έναν χρόνο, με το ζήτημα να εξακολουθεί να γεννά ερωτήματα ως προς
το ποια είναι τα κριτήρια τα οποία υπερίσχυσαν της εισήγησης του
ΟΦΥΠΕΚΑ.
Στην εκπομπή Κοινωνία Ώρα Press φιλοξενήσαμε τον υπεύθυνο δράσεων
διατήρησης της Ελληνικής Ορνιθολογικής Εταιρείας, Απόστολο Καλτσή. «Ενώ
θα έπρεπε μετά την μεγάλη καταστροφή στον Έβρο, δραστηριότητες
βιομηχανικής φύσεως να ανασταλούν, βλέπουμε το αντίθετο, όχι μόνο
αδειοδοτούνται, αλλά και μέσα στην καμένη έκταση. Αυτό το έργο που
αξιολόγησε η αποκεντρωμένη διοίκηση πριν τις πυρκαγιές και πήρε άδεια,
είχε ήδη αρνητική εισήγηση από τον ΟΦΥΠΕΚΑ» σχολίασε αρχικά.
«Ροδόπη και Έβρος είναι περιοχές αιολικής προτεραιότητας. Μέχρι
στιγμής έχουν μπει 270 ανεμογεννήτριες. Μετά την πυρκαγιά, είναι σαφές
ότι προτεραιότητα πρέπει να είναι η διαχείριση των πληθυσμών των
αρπακτικών πουλιών και η αποκατάσταση του περιβάλλοντος, όχι να μπουν
καινούργιες ανεμογεννήτριες» τόνισε. «Η κυβέρνηση Μητσοτάκη έφτιαξε τον
ΟΦΥΠΕΚΑ, αναθέτοντας του τον ρόλο να αξιολογεί τις επιπτώσεις των έργων
στις περιοχές Natura. Θα περίμενε κάποιος η κυβέρνηση να σέβεται αυτόν
τον οργανισμό που κάνει πολύ καλά τη δουλειά του, να υπάρχει σεβασμός σε
αυτό που γνωμοδοτούν. Βλέπουμε όμως ότι μια σειρά από γνωμοδοτήσεις,
κυρίως για αιολικά, που δίνει ο ΟΦΥΠΕΚΑ, η κυβέρνηση τις προσπερνάει ,
χωρίς πραγματική τεκμηρίωση και δίνει τις άδειες. Ουσιαστικά, απαξιώνει
τη δουλειά ενός οργανισμού που έφτιαξε η ίδια για να κάνει καλύτερα
αυτήν τη δουλειά» σημείωσε ο κ. Καλτσής. «Ο ΟΦΥΠΕΚΑ είναι η μόνη
υπηρεσία που κάνει αξιολόγηση» υπογράμμισε, σχολιάζοντας πως από το
υπουργείο παίζουν με τις λέξεις, λέγοντας πως ο ΟΦΥΠΕΚΑ εισηγείται κι
όχι γνωμοδοτεί (!).
Τα κρίσιμα ερωτήματα που έμειναν αναπάντητα
Το TPP επικοινώνησε με την Αποκεντρωμένη Διοίκηση Μακεδονίας – Θράκης
προκειμένου να φιλοξενήσει στην εκπομπή κάποιον εκπρόσωπο ώστε να
δοθούν απαντήσεις. Ποια ήταν τα κριτήρια σύμφωνα με τα οποία κρίθηκε ότι
πρέπει να παρακαμφθεί η αρνητική εισήγηση της αρμόδιας υπηρεσίας του
υπουργείου που αξιολογεί τις επιπτώσεις των έργων στις περιοχές Natura;
Υπάρχει συγκεκριμένη μελέτη η οποία αποδεικνύει ότι οι περιβαλλοντικές
συνέπειες είναι αμελητέες; Σε ποια επιστημονικά δεδομένα βασίστηκε το
Υπουργείο Ενέργειας και η Αποκεντρωμένη Διοίκηση και προχώρησε σε
αδειοδότηση μετά την πυρκαγιά, την ίδια ώρα που το Σύνταγμα προβλέπει
ότι οι καμένες εκτάσεις κηρύσσονται αυτόματα αναδασωτέες, και την ίδια
ώρα που η επιστημονική κοινότητα κρούει τον κώδωνα του κινδύνου για την
ανυπολόγιστη καταστροφή της χλωρίδας και της πανίδας στην περιοχή; Γιατί
δόθηκε προτεραιότητα σε μία οικονομική δραστηριότητα λίγες ημέρες μετά
τις φονικές πυρκαγιές και όχι στην αποκατάσταση του φυσικού
περιβάλλοντος.
Η Αποκεντρωμένη Διοίκηση Μακεδονίας – Θράκης ανταποκρίθηκε αρχικά
θετικά στο αίτημά μας για εμφάνιση του γενικού γραμματέα Ιωάννη Σάββα
στην εκπομπή μας, ενώ ζήτησαν λίγο χρόνο να ενημερωθεί για το ζήτημα.
Το ΥΠΕΝ μιλά για πληγείσα από την πυρκαγιά έκταση, και η ΑΔΜΘ υποστηρίζει ότι δεν κάηκε ποτέ
Η Θεσσαλία είναι η πηγή για το 1/4 της αγροτικής παραγωγής της Ελλάδας. Αλλά αυτό πριν τις κακοκαιρίες Daniel και Elias, που «έθαψαν» την περιοχή στη λάσπη.
Οι ειδικοί διαχείρισης καταστροφών εκτιμούν ότι μετά τις δύο κακοκαιρίες θα χρειαστούν τουλάχιστον πέντε χρόνια
για να γίνει ξανά εύφορος ο κάμπος της Θεσσαλίας. Οι ανησυχίες για
ελλείψεις και αυξήσεις στις τιμές των προϊόντων εντείνονται, όπως
σημειώνει ο Giuardian.
Η κακοκαιρία Elias κατέστρεψε για δεύτερη φορά μέσα
σε περίπου 20 μέρες μεγάλες περιοχές της κεντρικής Ελλάδας. Το ρεύμα
δεν έχει επιστρέψει σε πολλές περιοχές ενώ για μία ακόμα φορά τα σπίτια
πλημμύρισαν. Η κυβέρνηση έχει δηλώσει ότι η προσαρμογή στην κλιματική
κρίση έχει γίνει εθνική προτεραιότητα.
Το βράδυ της Τετάρτης, η
European Severe Weather Database (ESWD) ανέφερε ότι μέσα σε 24 ώρες στην
περιοχή έπεσε η βροχή που αντιστοιχεί σε έναν μήνα.
και του Γιώργου
Καραϊβάζ υπογραμμίζει τη μείωση της ελευθερίας των Μέσων Ενημέρωσης στην
Ελλάδα», τονίζουν σε κοινή τους ανακοίνωση διεθνείς οργανώσεις για την
Ελευθερία του Τύπου.
Οι οργανώσεις έκαναν έρευνα που καταλήγει σε «συστάσεις για την
ανεξάρτητη εξέταση των σφαλμάτων που έγιναν στις [αστυνομικές] έρευνες,
σε μια προσπάθεια αντιμετώπισης της ατιμωρησίας και στις δύο
περιπτώσεις. Καλεί επίσης την ελληνική κυβέρνηση να επανεξετάσει τις
ερευνητικές της πρακτικές σε υποθέσεις εγκλημάτων κατά δημοσιογράφων και
ζητά από την Ευρωπαϊκή Επιτροπή να παρακολουθεί την πρόοδό της».
Ολόκληρη η ανακοίνωση:
Ένα μοτίβο αδράνειας και ανεπαρκούς έρευνας από τις ελληνικές αρχές
για τη δολοφονία του Έλληνα δημοσιογράφου Σωκράτη Γκιόλια το 2010
αποκαλύφθηκε σε έρευνα που δημοσιεύθηκε σήμερα από τις ομάδες ελευθερίας
του Τύπου Free Press Unlimited, την Επιτροπή Προστασίας των
Δημοσιογράφων και των Δημοσιογράφων Χωρίς Σύνορα.
«Ατιμωρησία στην Ευρώπη: η ανεξερεύνητη δολοφονία του Έλληνα
δημοσιογράφου Σωκράτη Γκιόλια» διαπίστωσε ότι καμία αρχή δεν έχει
λογοδοτήσει για τις αποτυχίες της έρευνας εν μέσω της συνεχιζόμενης
ατιμωρησίας στην υπόθεση. Τα ευρήματα δείχνουν ισχυρούς παραλληλισμούς
με την πρόσφατη δολοφονία του Έλληνα ρεπόρτερ Γιώργου Καραϊβάζ, που
σκοτώθηκε στις 9 Απριλίου 2021. Ο Γκιόλιας, πρώην ραδιοφωνικός
δημοσιογράφος και τηλεοπτικός συντάκτης που ξεκίνησε το δημοφιλές
ειδησεογραφικό blog Troktiko, πυροβολήθηκε και σκοτώθηκε από δύο δράστες
με αστυνομικές στολές μπροστά του σπιτιού του στις 19 Ιουλίου 2010. Η
έρευνα είναι μέρος της πρωτοβουλίας A Safer World For The Truth για
διερεύνηση, τεκμηρίωση και επιδίωξη δικαιοσύνης για τους δολοφονημένους
δημοσιογράφους.
«Δεκατρία χρόνια μετά τη δολοφονία, οι μάρτυρες παραμένουν πολύ
φοβισμένοι για να μιλήσουν», είπε ο Jasmijn de Zeeuw, ερευνητής για την
υπόθεση στην Free Press Unlimited. «Η επίμονη ατιμωρησία για δύο
δολοφονίες δημοσιογράφων είναι εμβληματική της έλλειψης προτεραιότητας
στην προστασία των Ελλήνων δημοσιογράφων».
«Η έρευνά μας ξεκαθαρίζει την αποτυχία των ελληνικών αρχών να
διερευνήσουν ενδελεχώς τη δολοφονία του Σωκράτη Γκιόλια, υπογραμμίζοντας
την έντονη διάβρωση της ελευθερίας του Τύπου στην Ελλάδα», δήλωσε ο
Attila Mong, εκπρόσωπος της CPJ για την Ευρώπη. «Για να εδραιωθεί η θέση
της χώρας ως φάρος δημοκρατίας, οι ελληνικές αρχές πρέπει να εφαρμόσουν
γρήγορα τις συστάσεις μας για να αποδοθεί δικαιοσύνη στην περίπτωση του
Γκιόλια».
«Η δολοφονία είναι η ακραία μορφή λογοκρισίας, όπως το έθεσε ο
Ιρλανδός συγγραφέας Τζορτζ Μπέρναρντ Σο. Μια ατιμώρητη δολοφονία ενός
δημοσιογράφου έχει επίσης αποτέλεσμα αυτολογοκρισίας στους ζωντανούς
συναδέλφους του», δήλωσε ο επικεφαλής του γραφείου ΕΕ-Βαλκανίων στο RSF.
«Σε αντίθεση με ό,τι ισχυρίζεται η ελληνική κυβέρνηση, υπάρχει
λογοκρισία στην Ελλάδα. Και θα υπάρχει μέχρι να αποδοθεί δικαιοσύνη για
τις δολοφονίες του Σωκράτη Γκιόλια και του Γιώργου Καραϊβάζ».
Παρά το γεγονός ότι η τρομοκρατική ομάδα Σέχτα των Επαναστατών
ισχυρίστηκε δημόσια τη δολοφονία, κανείς δεν έχει κατηγορηθεί ποτέ. Το
2030, η υπόθεση λήγει και οι αρχές δεν θα μπορούν πλέον να θεωρήσουν
κανέναν υπεύθυνο για τη δολοφονία.
Μετά από ανάλυση καταθέσεων μαρτύρων, φακέλων υποθέσεων και ειδήσεων,
οι ανακριτές διαπίστωσαν ότι αρκετές από τις παραλείψεις στην έρευνα
για τη δολοφονία του Γκιόλια δεν είχαν ποτέ διορθωθεί –
συμπεριλαμβανομένων γεγονότων που είχαν ήδη αναφερθεί το 2013.
Από τη δικογραφία προκύπτει ότι η αστυνομική έρευνα επικεντρώθηκε
κυρίως στην επαλήθευση υποθέσεων που κυκλοφόρησαν στα ελληνικά μέσα
ενημέρωσης. Οι φάκελοι υποθέσεων που είδε το A Safer World For The Truth
υποδηλώνουν ότι σημαντικά στοιχεία, όπως η σχέση μεταξύ του Γκιόλια και
ενός ανώτερου αστυνομικού αξιωματούχου, παραμένουν υπό διερεύνηση.
Η έκθεση υπογραμμίζει την έλλειψη διαφάνειας από τις αρχές καθ’ όλη
τη διάρκεια της έρευνας, συμπεριλαμβανομένης της αποτυχίας ενημέρωσης
της οικογένειας του Σωκράτη για την πρόοδο της έρευνας.
Η έκθεση καταδεικνύει τη συνάφεια της υπόθεσης με την ασφάλεια των
δημοσιογράφων στην Ελλάδα, η οποία κατατάσσεται στην τελευταία θέση όλων
των κρατών μελών της ΕΕ του Παγκόσμιου Δείκτη Ελευθερίας του Τύπου της
RSF.
Δεκατρία χρόνια μετά τη δολοφονία, τόσο οι μάρτυρες όσο και οι
δημοσιογράφοι που προσέγγισαν για αυτήν την έρευνα δήλωσαν ότι το να
μιλάς μόνο για την υπόθεση είναι ήδη επικίνδυνο και συνήθως αρνούνταν να
μιλήσουν καθόλου. Αυτό το αποτέλεσμα φίμωσης ήταν επίσης ορατό αμέσως
μετά τη δολοφονία, όταν αυξήθηκαν οι ανησυχίες για την ασφάλεια μεταξύ
των δημοσιογράφων.
Η μακροχρόνια ατιμωρησία στην υπόθεση του Γκιόλια καταδεικνύει ένα
μοτίβο κακών ερευνητικών προτύπων που εφαρμόζονται στα εγκλήματα κατά
δημοσιογράφων στην Ελλάδα, όπως αναπαράχθηκε στην πρόσφατη περίπτωση του
Γιώργου Καραϊβάζ που δολοφονήθηκε στις 9 Απριλίου 2021. Η αποτυχία
απονομής δικαιοσύνης και στις δύο αυτές περιπτώσεις δημιούργησε μια
ανατριχιαστική επίδραση στο σώμα του ελληνικού Τύπου.
Η έρευνα παρέχει συστάσεις για την ανεξάρτητη εξέταση των σφαλμάτων
που έγιναν στις έρευνες, σε μια προσπάθεια αντιμετώπισης της ατιμωρησίας
και στις δύο περιπτώσεις. Καλεί επίσης την ελληνική κυβέρνηση να
επανεξετάσει τις ερευνητικές της πρακτικές σε υποθέσεις εγκλημάτων κατά
δημοσιογράφων και ζητά από την Ευρωπαϊκή Επιτροπή να παρακολουθεί την
πρόοδό της.
Για τον γλυπτικό σχηματισμό της γλώσσας στο έργο της Κυριακής Μαυρογεώργη
Το επίτευγμα της Μαυρογεώργη συνοψίζεται στη δημιουργία ενός
αντιληπτικού και αισθητηριακού συστήματος που τροφοδοτείται από το
παιχνίδι των αναλογιών, των ασυνήθιστων συνδέσεων, της μικρο-παραλλαγής
τυπικών αντικειμένων, σωμάτων στην απλούστερη εκδοχή τους, συμπλεγμάτων
στην πιο συνθετική τους έκφραση […] Κινούμενοι μέσα στο σύμπαν της
Μαυρογεώργη παραμένουμε σιωπηλοί για να ακούσουμε τον λόγο της παιδικής
φαντασίας, γινόμαστε μικροί, αποκτούμε στιγμιαία όλοι τις ίδιες
διαστάσεις, εξερχόμαστε όλοι από το ίδιο μυστικό δωμάτιο, για λίγο
μοιάζουμε μεταξύ μας, αισθανόμαστε ισότητα, επικοινωνούμε στην ίδια
γλώσσα.
Θωμάς Συμεωνίδης, συγγραφέας, διδάσκων αισθητικής και φιλοσοφίας στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών
Αυτή η γυναίκα δεν είμαι εγώ
ΜΗΝ ΧΑΣΕΙΣ!
Άμα είστε καλοί μαζί μου θα σας δώσω το κλειδί για ένα μικρό μυστικό δωμάτιο μέσα στο ίδιο μας το σπίτι[…]
Οι κλωστές του παραμυθιού κρέμονται σαν σταλακτίτες στο κενό σύμπαν της συστολής και της αγριότητας, της γλύκας και της απειλής.
Καλύπτουμε το Φοβερό κάτω από σεντόνια προτομών προς αποκάλυψη[…]
Έχω ένα σπίτι χωρίς πόρτες και παράθυρα για κεφάλι, αν κάνεις υπομονή θα ζωγραφίσω μία είσοδο και θα την ανοίξω μια σταλιά[…]
Αυτό είναι ένα κορίτσι που λικνίζει την ύπαρξή του περιμένοντας να το
προσέξουν και να το αγαπήσουν. Να το κάνουν να απολαύσει. Γίνεται
τοπίο, μεταμορφώνεται σε άλλα όντα και αποκτάει αυθυπαρξία, τώρα δεν
χρειάζεται κανέναν. Μια μικρή πάπια που λιάζεται ανύποπτη για το φίδι
που καραδοκεί ακίνητο. Εμείς οι θεατές το βλέπουμε και η ανημπόρια να
την ειδοποιήσουμε μας παραλύει τα μέλη. Η ακινησία του μικρού τους
νοικοκυριού όμως αμέσως μας καθησυχάζει. Αυτά τα μικρά γλυπτά δεν
μπορούν να κινηθούν από μόνα τους.
Αυτή η γυναίκα δεν είμαι εγώ.
Παναγιώτης Ευαγγελίδης, συγγραφέας και σκηνοθέτης
Κυριακή Μαυρογεώργη – Βιογραφικό:
Η Κυριακή Μαυρογεώργη γεννήθηκε στην Αθήνα. Σπούδασε
Αρχιτεκτονική στο Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο και το 1992 μόλις
ολοκλήρωσε τις σπουδές της ίδρυσε το αρχιτεκτονικό γραφείο Kyriaki
Mavrogeorgi Architects, που σχεδιάζει και κατασκευάζει έργα σε
ιδιωτικούς και δημόσιους χώρους, όπου εργάζεται μέχρι σήμερα. Σπούδασε
Ζωγραφική στην Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας από το 1994 έως το
1998, αρχικά στο εργαστήριο του Νίκου Κεσσανλή και στη συνέχεια στο
εργαστήριο της Ρένας Παπασπύρου. Το τελευταίο έτος των σπουδών της
παρακολούθησε το εργαστήριο γλυπτικής του Γιώργου Λάππα. Από το 1997 η
δουλειά της έχει παρουσιαστεί σε ατομικές εκθέσεις στην Αθήνα καθώς και
σε ομαδικές εκθέσεις και Διεθνείς Εκθέσεις Σύγχρονης Τέχνης στην Ελλάδα,
την Αυστρία, την Γερμανία, την Ουγγαρία κα την Τουρκία.
Έχει πραγματοποιήσει τέσσερεις ατομικές εκθέσεις στην Genesis gallery στην Αθήνα.
Έργα της βρίσκονται σε ιδιωτικές συλλογές στην Ελλάδα, στο Βερολίνο,
στο Λονδίνο, στο Παρίσι, στη Βιέννη, στην Κωνσταντινούπολη και στην
Άγκυρα.
Από το 2016 έχει αναλάβει τον σχεδιασμό και την επιμέλεια των εξωφύλλων , καθώς και το λογότυπο των εκδόσεων angelus novus.
Ατομικές εκθέσεις:
The Secret Room: Gallery Genesis, Αθήνα: Σεπτέμβρης 2023
The Shape of Dreams: Gallery Genesis, Αθήνα: Σεπτέμβρης 2019
Before Dawn: Gallery Genesis, Αθήνα: Σεπτέμβρης 2015
Family Stories: Gallery Genesis, Αθήνα: Απρίλιος 2012
Διεθνείς Εκθέσεις Σύγχρονης Τέχνης:
Art Market Budapest 2022 : ALMA Gallery Booth : Βουδαπέστη, Ουγγαρία: Οκτώβρης 2022
Art Athina 2022: Genesis Gallery: Ζάππειο Μέγαρο – Booth F4, Αθήνα: Σεπτέμβρης 2022
Discovery Art Fair Frankfurt 2021: ALMA Gallery, Φρανκφούρτη, Γερμανία: Νοέμβρης 2021
Art Athina Virtual: Genesis Gallery, Αθήνα: Νοέμβρης 2021
Art Athina Viewing Rooms 2020: ιε΄: Genesis Gallery, Αθήνα: Οκτώβρης 2020
Platforms Project 2019 | Art Fair II: VZ Studio: Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών Αθήνας (ΑΣΚΤ), Αθήνα: Ιούνιος 2019
Art Athina 2018: Gallery Genesis, Booth B3, Ωδείο Αθηνών, Αθήνα: Ιούνιος 2018
Διεθνείς Ομαδικές Εκθέσεις:
ANOTHER ROUND: Επιμέλεια Deniz Artun: Galeri Nev, Κωνσταντινούπολη, Τουρκία: Σεπτέμβριος 2022
O!: Επιμέλεια Deniz Artun: Galeri Nev, Άγκυρα, Τουρκία: Μάρτιος 2022
Ομαδικές Εκθέσεις <Ενδεικτικά>:
Ιδού η Ρόδος!: Επιμέλεια Απόστολος Αρτινός: Space 52,Αθήνα: Μάιος 2023
ΓΗ-ΝΕΚΥΙΑ: Επιμέλεια Μαρία Γιαγιάννου: TheProjectGallery, Αθήνα, Μάιος 2022
Η σκέψη μου είναι ψευδαίσθηση: Επιμέλεια Χάρης Κοντοσφύρης: Lola Nikolaou Gallery, Θεσσαλονίκη: Ιανουάριος 2022
Melana: Επιμέλεια Ίρις Κρητικού: Ελληνοαμερικάνικη Ένωση Αθήνα: Μάιος 2021
Be my guest: Installation Far away from home: Επιμέλεια Βασίλης Ζωγράφος: Studio VZ, Θεσσαλονίκη: Σεπτέμβριος 2017
Mind the gap: Επιμέλεια Μαρία Κενανίδου: Kodra ’16, Θεσσαλονίκη: Σεπτέμβριος 2017
Η σημασία του να είσαι ζώο: Επιμέλεια Μαρία Γιαγιάννου: Gallery Genesis, Αθήνα: Μάιος 2016
ARTmART: Επιμέλεια Γιώργος και Δημήτρης Γεωργακόπουλος: Künstlerhaus Wien, Βιέννη, Αυστρία: Νοέμβριος 2008
< – >: Αίθουσα Τέχνης Ναυπλίου, Επιμέλεια Μαρία Γκούμα: Ναύπλιο: Δεκέμβριος 2006
Κεντρική φωτογραφία θέματος: Who are you
«Το κρυφό δωμάτιο» της Κυριακής Μαυρογεώργη
Η ΑΥΓΗ ΤΗΣ ΚΥΡΙΑΚΗΣ
avgi.gr
Μικροσκοπικά πορσελάνινα γλυπτά, μορφές με φόρμες αφαιρετικές, στην τελευταία έκθεση της Κυριακής Μαυρογεώργη
Οι
δολοφονίες γυναικών και γυναικείων χαρακτήρων που έρχονται τελευταία
όλο και πιο συχνά στην επιφάνεια του δημόσιου βίου τείνουν να γίνουν
κανονικότητα. Η βαθιά πατριαρχικά γαλουχημένη και καταγεγραμμένη στα
πρόσφατα εκλογικά αποτελέσματα πλειοψηφία της κοινωνίας μοιάζει να την
αποδέχεται μοιρολατρικά, όπως και τα υπόλοιπα δεινά που την πλήττουν
καθημερινά όσο δεν την αγγίζουν ατομικά.
Οι
θύτες συνεχίζουν την εξουσιαστική τους δράση πάνω στα θεωρούμενα
υποχείριά τους, βασιζόμενοι στα ελαφρυντικά του πρότερου «έντιμου βίου»,
εγκλήματος που έγινε «εν βρασμώ ψυχής» ή για λόγους «τιμής». Ενώ τα
περισσότερα θύματα διατηρούν, πάση θυσία και για όσο αντέξουν, την
κατασκευασμένη από το ευρύτερο και το στενότερο περιβάλλον εικόνα της
υποταγμένης στον κυρίαρχο άνδρα γυναίκας. Κρατούν, ακόμα και αυτές που
σήμερα διαθέτουν «ένα δικό τους δωμάτιο» έκφρασης μιας επίπλαστης
αυτονομίας στην επαγγελματική ή προσωπική τους ζωή, τη δική τους κρυφή,
σαν επτασφράγιστο μυστικό, σοφίτα όπου εκδηλώνεται χωρίς ωραιοποιήσεις ο
πραγματικός, σκοτεινός εφιάλτης της καταδυνάστευσής τους.
Έτσι όπως παρουσιάζεται στην τελευταία έκθεση της Κυριακής Μαυρογεώργη, στην
Gallery Genesis, στο Κολωνάκι, με τον τίτλο «The secret room», που μας
παραπέμπει στο ομώνυμο έργο της Καρόλ Φρεσέτ. Τα μικροσκοπικά,
πορσελάνινα γλυπτά που σφραγίζουν το ιδίωμά της υποδηλώνουν με το ίδιο
το λείο, εύθραυστο, λευκό και ακριβό υλικό τους τα σημαίνοντα και τα
σημαινόμενα με τα οποία ταυτίζεται στο συλλογικό φαντασιακό η γυναικεία
ύπαρξη. Καταδηλώνουν με το πλάσιμό του και τη διεισδυτική αποτύπωση των
λεπτομερών γνωρισμάτων τη δεξιότητα της εικαστικού στον χειρισμό του.
Ο
θεατής αντικρίζει έναν μακρόστενο πάγκο στο μέσο της ημιυπόγειας
αίθουσας όπου έχουν τοποθετηθεί τα γλυπτά και περιβάλλεται έτσι από την
αρχή με μια ατμόσφαιρα μυστικότητας. Που εντείνεται με το μικρό μέγεθός
τους και την ανάγκη που αυτό δημιουργεί να τα πλησιάσουν και να
διαβάσουν από πολύ κοντά. Έρχεται αντιμέτωπος με όντα υβριδικά και
ανθρωπόμορφα, που ενώνουν το παράλογο-διονυσιακό και βίαιο με το
απολλώνιο-ορθολογικό και νηφάλιο κομμάτι της ύπαρξης.
Καθισμένες
γυναικείες φιγούρες που το πρόσωπό τους έχει καλυφθεί εξ ολοκλήρου από
το σχηματοποιημένο σπιτάκι της οικοκυράς. Και φιγούρες που μοιάζουν να
πνίγονται μέσα στο σεμεδάκι που οι ίδιες έχουν πλέξει. Ημικλινή, ακέφαλα
σώματα που αποτελούνται από γοφούς, μακριές, καλλίγραμμες γάμπες και
καλυμμένα με ένα μικρό μαύρο ή ροζ γουνάκι αιδοία και απειλούνται στις
«σκοτεινές νύχτες» από τους καθισμένους απέναντί τους «κακούς» λύκους.
Μορφές
που τιτλοφορούνται «Η μέρα της ανεξαρτησίας», φτιαγμένες με φόρμες
αφαιρετικές, όπου κυριαρχεί ανάμεσα στα κάτω άκρα και στο μικροσκοπικό
κεφαλάκι το πλασμένο σαν αισθησιακό όστρακο αιδοίο. Ενωμένους κορμούς
άλογων με τέσσερα πόδια και δύο ουρές που συμβολίζουν με τον τίτλο και
τη χαραγμένη από τον χρόνο μορφή τους το προβεβλημένο στερεότυπο της
συνύπαρξης «μέχρι τον θάνατο» του ζευγαριού. Μοιάζουν με την έλλειψη των
κεφαλών τους να έχουν αμφότεροι απωλέσει την προσωπικότητά τους. Να
υλοποιούν τη λακανική θεωρία για την αγάπη, που «είναι ανίσχυρη ακόμη κι
αν είναι αμοιβαία, αφού αγνοεί ότι δεν είναι παρά η επιθυμία να είναι»,
«τη φαντασιακή ερωτική ενότητα που προέρχεται από τον Άλλο, αλλά δεν
ανάγεται στον Άλλο». Γονατισμένους πάνω από ένα καθρέφτη γυναικείους
κενταύρους που δένουν το ένστικτο με τη συνείδηση και επιχειρούν χωρίς
το έξωθεν επιβεβλημένο «έτερόν τους ήμισυ» να ανακαλύψουν τη χαμένη
αυτογνωσία της «Εγώ η άνθρωπος».
Info
Κυριακή Μαυρογεώργη «The secret room», σε καλλιτεχνική επιμέλεια Γιώργου Τζάνερη
Gallery Genesis, Χάρητος 35, Κολωνάκι
Διάρκεια έκθεσης: 21 Σεπτεμβρίου-14 Οκτωβρίου 2023
Ella Fitzgerald Sings the Cole Porter Song BookTrack listing
Ο
Μάρτιν και η Κλόντια είναι δικηγόροι και πρώην εραστές. Ο τωρινός τους
πελάτης είναι ένας διεθνής τρομοκράτης που κατηγορείται για βόμβα σε
δημοφιλές εμπορικό κέντρο. Ερευνώντας την υπόθεση με τη βοήθεια του
κυκλώματος καμερών του εμπορικού κέντρου, οι δυο τους ανακαλύπτουν μια
πιο βαθιά συνομωσία που συμπεριλαμβάνει τη βρετανική αντικατασκοπία, και
μπαίνουν στο στόχαστρο της ΜΙ5 που δεν θα σταματήσει σε τίποτα μέχρι να
σιγουρευτεί ότι τα μυστικά της θα παραμείνουν μυστικά.
Γεωργίας Κριεμπάρδη &
Νεκταρίας Ψαράκη 
'The earth is sick': Storm Daniel has passed, but Greekfear its deadly legacy
«Η ατιμωρησία στις υποθέσεις του Σωκράτη Γκιόλια 
και του Γιώργου
Καραϊβάζ υπογραμμίζει τη μείωση της ελευθερίας των Μέσων Ενημέρωσης στην
Ελλάδα», τονίζουν σε κοινή τους ανακοίνωση διεθνείς οργανώσεις για την
Ελευθερία του Τύπου.
