Σάββατο, Ιουνίου 20, 2026

Ο Τραμπ/άκουλας εξοργίζει ακόμα και τους ομοϊδεάτες του

 

Γιατί όλο και περισσότεροι ηγέτες τα έχουν μαζεμένα στον Τραμπ;

Διαβάζεται σε 6'
Γιατί όλο και περισσότεροι ηγέτες τα έχουν μαζεμένα στον Τραμπ;
Η πρωθυπουργός της Ιταλίας, Τζόρτζια Μελόνι/AP Photo Bilal Hussein

Η Ιταλίδα πρωθυπουργός δεν είναι η μόνη που το τελευταίο διάστημα επιλέγει να υψώσει το ανάστημά της απέναντι στον Αμερικανό πρόεδρο.

Η Ιταλίδα πρωθυπουργός Τζόρτζια Μελόνι θα μπορούσε απλώς να διαψεύσει τον ισχυρισμό του Ντόναλντ Τραμπ ότι τον παρακάλεσε να βγάλουν μαζί φωτογραφία και να αφήσει εκεί το θέμα.

Αντί γι’ αυτό, προχώρησε πολύ περισσότερο. Την Παρασκευή ανάρτησε βίντεο στην πλατφόρμα X, στο οποίο εμφανίστηκε να αντιπαρατίθεται ανοιχτά με τον Τραμπ, συνδέοντας το περιστατικό με τη συνολική στάση του απέναντι στους συμμάχους των Ηνωμένων Πολιτειών.

«Το μόνο που μπορώ να πω είναι ότι είναι κρίμα που δεν δείχνει την ίδια αποφασιστικότητα απέναντι στους εχθρούς της Δύσης, στους εχθρούς των Ηνωμένων Πολιτειών, απέναντι σε ηγεσίες με τις οποίες εμφανίζεται πολύ πιο διαλλακτικός», δήλωσε η Μελόνι.

Μια σπάνια δημόσια επίθεση από μια ιδεολογική σύμμαχο

Η παρέμβασή της αποτέλεσε ευθεία επίθεση και μάλιστα από μια ηγέτιδα της δεξιάς, την οποία πολλοί κατά καιρούς έχουν συγκρίνει πολιτικά με τον Τραμπ.

Ωστόσο, όπως γράφει το CNN, η Μελόνι δεν είναι η μόνη που το τελευταίο διάστημα επιλέγει να υψώσει το ανάστημά της απέναντι στον Αμερικανό πρόεδρο. Παρότι ο Τραμπ έχει συνηθίσει να επιβάλλει την ισχύ του στη διεθνή σκηνή και να αναγκάζει ξένους ηγέτες να προσαρμόζονται στις επιθυμίες του, οι ολοένα και πιο προκλητικές κινήσεις του και η υποχώρηση της πολιτικής του επιρροής φαίνεται ότι έχουν ενθαρρύνσει αρκετούς συμμάχους να τον επικρίνουν δημόσια.

Δεν είναι η πρώτη φορά που η Μελόνι διαφοροποιείται

Η Ιταλίδα πρωθυπουργός είχε κινηθεί σε ανάλογο μήκος κύματος και τον Απρίλιο, όταν χαρακτήρισε «απαράδεκτες» τις επικρίσεις του Τραμπ κατά του Πάπα Λέοντα ΙΔ΄.

Αξίζει να σημειωθεί ότι μόλις έναν μήνα νωρίτερα ο Τραμπ είχε αποκαλέσει τη Μελόνι «εξαιρετική ηγέτιδα» και «φίλη».

Ο Μακρόν απαντά στις προσωπικές αιχμές

Παρόμοια στάση κράτησε και ο Γάλλος πρόεδρος Εμανουέλ Μακρόν, ο οποίος, παρά το γεγονός ότι φιλοξένησε τον Τραμπ σε επίσημο δείπνο στις Βερσαλλίες μετά τη σύνοδο της G7, δεν δίστασε να απαντήσει σε προσωπικά σχόλια του Αμερικανού προέδρου.

Νωρίτερα την άνοιξη, ο Τραμπ είχε αναφερθεί σε βίντεο του 2025 στο οποίο η Μπριζίτ Μακρόν φαινόταν να σπρώχνει τον σύζυγό της στο πρόσωπο, σχολιάζοντας ότι η σύζυγός του «του φέρεται πολύ άσχημα» και ότι «ακόμη αναρρώνει από το χτύπημα στο σαγόνι».

Ο Μακρόν απάντησε τον Απρίλιο ότι οι δηλώσεις αυτές «δεν ήταν κομψές ούτε αντάξιες του αξιώματος».

Την ίδια περίοδο άσκησε έμμεση κριτική και για τη διαχείριση του πολέμου με το Ιράν, δηλώνοντας ότι «ο πόλεμος δεν είναι θέαμα» και καλώντας τον Τραμπ να είναι πιο προσεκτικός στις δημόσιες τοποθετήσεις του.

«Όταν θέλεις να είσαι σοβαρός, δεν λες κάθε μέρα το αντίθετο από αυτό που είπες την προηγούμενη», σχολίασε χαρακτηριστικά.

Ο πόλεμος με το Ιράν προκαλεί νέες αντιδράσεις

Η δυσαρέσκεια για τη στάση των ΗΠΑ απέναντι στον πόλεμο με το Ιράν βρίσκεται πίσω από πολλές από τις πρόσφατες επικρίσεις κατά του Τραμπ.

Ο Γερμανός καγκελάριος Φρίντριχ Μερτς, με έμμεσο τρόπο, υποστήριξε ότι η ιρανική ηγεσία εμπαίζει τον Αμερικανό πρόεδρο.

«Αφήνουν τους Αμερικανούς να ταξιδεύουν μέχρι το Ισλαμαμπάντ μόνο και μόνο για να επιστρέψουν χωρίς κανένα αποτέλεσμα. Ολόκληρο ένα έθνος ταπεινώνεται από την ιρανική ηγεσία και ιδιαίτερα από τους λεγόμενους Φρουρούς της Επανάστασης», δήλωσε στα τέλη Απριλίου, μετά την αποτυχία των ειρηνευτικών συνομιλιών.

Η κριτική του Σάντσεθ

Στις πρώτες ημέρες της σύγκρουσης, ο Ισπανός πρωθυπουργός Πέδρο Σάντσεθ χαρακτήρισε τον πόλεμο «απερίσκεπτο και παράνομο», τονίζοντας ότι η Ισπανία «δεν θα γίνει συνένοχη σε κάτι που βλάπτει τον κόσμο μόνο και μόνο από φόβο αντιποίνων».

Ακόμη και όταν επιτεύχθηκε εκεχειρία τον Απρίλιο, απέφυγε να πανηγυρίσει.

«Η κυβέρνηση της Ισπανίας δεν πρόκειται να χειροκροτήσει εκείνους που βάζουν φωτιά στον κόσμο μόνο και μόνο επειδή εμφανίζονται αργότερα με έναν κουβά νερό», ανέφερε χαρακτηριστικά.

Η τάση αυτή είχε αρχίσει ήδη από τις αρχές του 2026.

Πολλοί ηγέτες αντέδρασαν τον Ιανουάριο στις δηλώσεις του Τραμπ περί ενδεχόμενης ανάληψης ελέγχου της Γροιλανδίας, αυτόνομης περιοχής που ανήκει στη σύμμαχο χώρα του ΝΑΤΟ, τη Δανία.

Ο Καναδάς μιλά για απεξάρτηση από τις ΗΠΑ

Ο πρωθυπουργός του Καναδά, Μαρκ Κάρνεϊ, χώρα την οποία επίσης ο Τραμπ έχει αφήσει να εννοηθεί ότι θα μπορούσε να προσαρτήσει, παρουσίασε στο Νταβός ένα σχέδιο σταδιακής απεξάρτησης από τις Ηνωμένες Πολιτείες.

Αναφερόμενος στους εμπορικούς πολέμους του Τραμπ, επέκρινε τη χρήση της οικονομικής ολοκλήρωσης ως όπλου, των δασμών ως μοχλού πίεσης και των εφοδιαστικών αλυσίδων ως ευάλωτων σημείων προς εκμετάλλευση.

«Οι μεσαίες δυνάμεις πρέπει να δράσουν μαζί, γιατί αν δεν καθόμαστε στο τραπέζι των αποφάσεων, τότε βρισκόμαστε στο μενού», υπογράμμισε.

Η αντίδραση του Στάρμερ

Λίγες ημέρες αργότερα, ο Βρετανός πρωθυπουργός Κιρ Στάρμερ χαρακτήρισε «προσβλητικά και πραγματικά εξοργιστικά» τα σχόλια του Τραμπ ότι οι δυνάμεις του ΝΑΤΟ στο Αφγανιστάν απέφευγαν τις μάχες στην πρώτη γραμμή.

Στην πραγματικότητα, περισσότεροι από 1.000 στρατιώτες του ΝΑΤΟ έχασαν τη ζωή τους στον πόλεμο.

Την επόμενη ημέρα ο Τραμπ ανασκεύασε τις δηλώσεις του, επαινώντας τις βρετανικές ένοπλες δυνάμεις και τις θυσίες τους.

Τον Απρίλιο, ο Στάρμερ επανήλθε, υποστηρίζοντας ότι οι λογαριασμοί ενέργειας των Βρετανών μεταβάλλονται συνεχώς «εξαιτίας των ενεργειών του Πούτιν ή του Τραμπ σε ολόκληρο τον κόσμο». Παράλληλα επέκρινε και την απειλή του Αμερικανού προέδρου να καταστρέψει «ολόκληρο πολιτισμό» στο Ιράν.

«Έχω κουραστεί», πρόσθεσε χαρακτηριστικά.

Οι σύμμαχοι δείχνουν πλέον λιγότερη ανοχή

Όπως φαίνεται, ολοένα και περισσότεροι σύμμαχοι των Ηνωμένων Πολιτειών εμφανίζονται αποφασισμένοι να μην αποδέχονται σιωπηρά τις κινήσεις του Τραμπ.

Μέχρι σήμερα, πολλοί επέλεγαν να μην αντιδρούν, θεωρώντας ότι η ασφαλέστερη επιλογή ήταν να μη συγκρουστούν με την ισχυρότερη χώρα του κόσμου και να ελπίζουν ότι οι εντάσεις θα εκτονωθούν.

Ωστόσο, αρκετοί εκτιμούν πλέον ότι η σιωπή ενθαρρύνει ακόμη περισσότερο τον Αμερικανό πρόεδρο να προχωρά σε κινήσεις που δυσχεραίνουν τη θέση των συμμάχων του.

Αν και οι εμπορικοί πόλεμοι δεν αποτέλεσαν για πολλούς την «κόκκινη γραμμή», οι αναφορές στη Γροιλανδία και κυρίως ο πόλεμος με το Ιράν φαίνεται ότι άγγιξαν ιδιαίτερα ευαίσθητες χορδές, καθώς επηρεάζουν αρνητικά το σύνολο της παγκόσμιας οικονομίας.

Η δημόσια επίπληξη της Τζόρτζια Μελόνι την Παρασκευή έρχεται να αποτελέσει ίσως το πιο χαρακτηριστικό παράδειγμα αυτής της νέας στάσης.

The Card /Tρεις ντάμες κι ένας άσσος (1952): ένας αριβίστας που θα λάτρευαν όλοι οι νεόπλουτοι του καιρού μας

 

Άλεκ Γκίνες - The Card /Tρεις ντάμες κι ένας άσσος (1952)

https://image.tmdb.org/t/p/w500/lFK9EPjJAxSCQcx9jDeF7HplEUx.jpg

The Card (1952 film) - Wikipedia

7.1 / 10


Ηθοποιοί

Alec Guinness
Edward Henry 'Denry' Machin
 


Valerie Hobson
Countess of Chell

Petula Clark
Nellie Cotterill

Wilfrid Hyde-White
Lord at the Liverpool Dock
 

Κλασική κωμωδία με πρωταγωνιστή τον αξεπέραστο Άλεκ Γκίνες σε μία απ' τις καλύτερες στιγμές του.

 Ο Ντένρι είναι γοητευτικός και φιλόδοξος νέος. Έχει βάλει σκοπό του να ανέλθει κοινωνικά και επαγγελματικά, ακόμα και χρησιμοποιώντας ανορθόδοξα μέσα.

Σύντομα θα γίνει ένας ευυπόληπτος άντρας, ο οποίος όμως δεν διστάζει να καταπατήσει ηθικές αρχέςκαι αξίες. Πρώτα όμως πρέπει να αποφύγει μια επικίνδυνη γυναίκα, που του έχει γίνει στενός κορσές.

Μόνον ο Αλεκ Γκίνες θα μπορούσε να υποδυθεί ένα ρόλο που ισορροπεί  ανάμεσα στον "στυγνό" τυχοδιώκτη και τον  αθεράπευτο" γυναικά.

Μια ταινία που θα αλαφρύνει για δύο ώρες την πνιγηρή ατμόσφαιρα που νιώθουμε εξαιτίας των τρομακτικών γεγονότων που ζούμε τις τελευταίες ημέρες.

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/e/e7/The_Card_FilmPoster.jpeg

Άλεκ Γκίνες

ΝΙΑΤΑ-ΧΡΟΝΟΣ-ΧΡΗΜΑ-ΖΩΗ


Codex Palatinus 23, p. 378

ANΩΝΥΜΟΥ

Βιβλίο 9.138

 ἦν νέος, ἀλλὰ πένης: νῦν γηρῶν πλούσιός εἰμι,
ὦ μόνος ἐκ πάντων οἰκτρὸς ἐν ἀμφοτέροις:
ὃς τότε μὲν χρῆσθαι δυνάμην, ὁπότ᾽ οὐδὲ ἓν εἶχον,
νῦν δ᾽ ὁπότε χρῆσθαι μὴ δύναμαι, τότ᾽ ἔχω.
The Coming of Age | Wellcome Collection | Museums in London

 ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ

Νέος ήμουν και φτωχός·
τώρα γέρασα αλλά είμαι πλούσιος.

Αλίμονο, είμαι διπλά αξιολύπητος:
Άλλοτε  μπορούσα να χαρώ τη ζωή,
μα δεν είχα τίποτε·
τώρα έχω τα πάντα,

μα  μου λείπει η δύναμη να τα χαρώ.

The Three Ages of Man - The Three States of Man by Giorgione 

Οι Τρεις Ηλικίες του Ανθρώπου -Τα τρία ηλικιακά στάδια  του Ανθρώπου κατά τον  Giorgione

 

Η ΤΕΛΕΙΑ ΑΝΤΙΘΕΣΗ 

 The Four D's of Success | MCI Institute

Αναρτούμε ένα αρχαίο επίγραμμα που δομείται πάνω  σε μια τέλεια χιαστή διάταξη: Νέος + πένης ( έλλειψη χρημάτων/ βιολογική αλκή) VS  Γέρος  + πλούσιος (βιολογική παρακμή/πλούτος)

Η αντίθεση  αυτή δεν είναι τυχαία. Δημιουργεί έναν φαύλο κύκλο: ό,τι κερδίζεται στο ένα σκέλος χάνεται στο άλλο, και το αντίστροφο. Ο ποιητής σε καμιά φάση της ζωής του δεν υπήρξε ποτέ «πλήρης» — πάντα του έλειπε ένα από τα δύο συστατικά της ευτυχίας. 

Ο ποιητής λέει «νῦν γηρῶν πλούσιός εἰμι» (τώρα γερνώντας είμαι πλούσιος). Αυτό σημαίνει ότι ο πλούτος αποκτήθηκε σχετικά αργά. Δεν ήταν κληρονομικός, ούτε κερδήθηκε ξαφνικά από λαφυραγωγία. Χτίστηκε με τον χρόνο — κι αυτός ο χρόνος ήταν ακριβώς το αντίτιμο που πλήρωσε. Όσο ανέβαινε η στήλη της περιουσίας του , τόσο κατέβαινε η στήλη της ζωής του . Στο τέλος, οι δύο καμπύλες τέμνονται μόνο για να δείξουν την απόστασή τους.

Η αντίθεση ανάμεσα στη νεότητα χωρίς πλούτη και στα πλούσια γηρατειά , που λόγω αδυναμίας δεν αφήνουν τον άνθρωπο να χαρούν τα πλούτη του , είναι απόλυτη.Η τραγική ειρωνεία βρίσκεται στο ότι τα δύο αγαθά που θα έπρεπε να συμπίπτουν —η ικανότητα απόλαυσης και τα μέσα απόλαυσης— δεν συναντώνται ποτέ. Όταν ο άνθρωπος έχει τη σωματική και ψυχική ακμή, δεν έχει χρήματα· όταν αποκτά πλούτο, έχει χάσει τη νεότητα. Γι' αυτό ο ποιητής αυτοχαρακτηρίζεται «οἰκτρὸς ἐν ἀμφοτέροις» («αξιολύπητος και στις δύο καταστάσεις»). 

Το επίγραμμα θυμίζει έντονα το μοτίβο του tempus fugit (πέραμα του χρόνου) και της ματαιότητας των ανθρώπινων επιδιώξεων, που θα γίνει ιδιαίτερα αγαπητό στη βυζαντινή και μεταγενέστερη ηθικοδιδακτική γραμματεία. 

Η μεγαλύτερη τραγωδία του επιγραμματικού "ήρωά" μας είναι η επίγνωση: κοιτάζει πίσω και βλέπει μια ζωή χαμένη στην αναβολή. Όλα όσα έκανε, τα έκανε «για αργότερα». Αλλά το αργότερα ήρθε και βρήκε ένα σώμα που δεν μπορεί να απαντήσει στο «τώρα» της απόλαυσης του πλούτου. Το επίγραμμά του είναι μια εξομολόγηση και ίσως, θα λέγαμε,  μια προειδοποίηση προς τους νέους που ζηλεύουν τα χρήματά του και ίσως τον έχουν ως πρότυπο ζωής: «Με βλέπετε τώρα πλούσιο και νομίζετε ότι είμαι ευτυχισμένος; Κάνετε λάθος. Και σεις τώρα είστε φτωχοί, αλλά έχετε αυτό που εγώ δεν έχω πια: την ίδια τη ζωή όπως την έχετε εσείς μέσα από το σφριγηλό σώμα σας. Μη με ζηλεύετε ως πετυχημένο— λυπηθείτε με , αφού είμαι βιολογικά ανίκανος να χαρώ την επιτυχία μου...».

Το επίγραμμα δεν προσφέρει μια ηθική συνταγή ζωής στο πιάτο , αλλά υποδεικνύει  την  υπαρξιακή σύνεση ως οδηγό ζωής , έχοντας ως κανόνα : μην κατασπαταλάς τη νιότη σου  κυνηγώντας ένα πλούσιο  αύριο΄ συνέχισε τον αγώνα για την ατομική σου πρόοδο , απολαμβάνοντας όμως με Μέτρο όσα κατακτάς σε κάθε φάση της ζωής .

 Ο ποιητής αυτοπροτείνεται ως  αρνητικός ήρωας ενός άχρηστου , σε τελική ανάλυση, για τον ίδιο success story — ένα ζωντανό μάθημα προς όλους , ότι ο θαυμασμός για τον πλούτο των πλουσίων  ανθρώπων τύπου Εμπενίζερ Σκρουτζ (Κάρολος Ντίκενς/Χριστουγεννιάτικη Ιστορία) είναι δόλια αυταπάτη, γιατί  είναι σίγουρο ότι θα αποκτηθεί  με αντίτιμο τον Χρόνο πάνω στην ανήμπορη πλέον πλάτη τους.


Μετάφραση-Σχολιασμός: Gerontakos 

Το Aude Sapere («Τόλμησε να γνωρίζεις») στη Ρώμη και στο Κολοσσαίο

 https://www.fractalart.gr/wp-content/uploads/2020/11/logo_fractal_1.jpg

✩ Το Aude Sapere στη Ρώμη και στο Κολοσσαίο όπου έρχεται «η σημαντικότερη έκθεση για την Τροία που έχει πραγματοποιηθεί ποτέ»

Γράφει ο Κωνσταντίνος Μούσσας //

 fractalart.gr

 Από τις 12 Ιουνίου έως τις 18 Οκτωβρίου εκτίθενται 300 ευρήματα αφηγούνται την ιστορία του μυθικού ταξιδιού του Αινεία.

Αυτά παρουσιάζονται στο Κολοσσαίο, στην εμβληματική έκθεση «Τροία και Ρώμη. Μύθοι, θρύλοι και ιστορίες της αρχαίας Μεσογείου».

Η πρωτοβουλία εντάσσεται στη διμερή συμφωνία που υπέγραψαν ο Ιταλός Υπουργός Πολιτισμού Alessandro Giuli και ο Τούρκος ομόλογός του Mehmet Nuri Ersoy (την οποία ακολούθησε τον Δεκέμβριο η υπογραφή ειδικού τεχνικού πρωτοκόλλου). Πρόκειται για «μία από τις σημαντικότερες και μεγαλύτερες εκθέσεις για την Τροία που έχουν πραγματοποιηθεί ποτέ», όπως δήλωσε κατά την παρουσίαση ο Rüstem Aslan, διευθυντής του αρχαιολογικού χώρου της Αρχαίας Τροίας. Σύμφωνα με τον ίδιο, «θα ήταν δύσκολο να οργανωθεί άλλη έκθεση τέτοιου μεγέθους εκτός των τουρκικών συνόρων».

 

 

Ο Aslan δεν απέκλεισε επίσης το ενδεχόμενο να πραγματοποιηθεί στο μέλλον μια αντίστοιχη έκθεση στην Τροία αφιερωμένη στη Ρώμη. «Το είχαμε ήδη συζητήσει με την Alfonsina Russo», ανέφερε.

Η Russo έχει την επιστημονική επιμέλεια της έκθεσης «Τροία και Ρώμη» μαζί με τους Roberta Alteri, Alessio De Cristofaro, Bülent Gönültaş, Mehtap Ateş, Deniz Doğu Yöndem και τον ίδιο τον Aslan.

Τα εκθέματα προέρχονται από ορισμένα από τα σημαντικότερα ιταλικά και τουρκικά μουσεία και αρχαιολογικές συλλογές.

 

 

 

Δεκαεννέα μουσεία της Τουρκίας δάνεισαν περισσότερα από 220 έργα, εκ των οποίων τα 50 παρουσιάζονται για πρώτη φορά στο ιταλικό κοινό, ενώ περισσότερα από είκοσι δεν είχαν ποτέ έως τώρα εξέλθει από τα εθνικά σύνορα της χώρας.

Η έκθεση ξεκινά με ένα αντίγραφο του Δούρειος Ίππος και, κινούμενη ανάμεσα στην πραγματικότητα και τη μυθοπλασία, φέρνει σε διάλογο τα αρχαιολογικά τεκμήρια με τα υλικά που μαρτυρούν τη διάδοση και την επανερμηνεία του μύθου του Αινείας έως την ίδρυση της Ρώμη.

«Το Πάρκο φέρνει στα μάτια όλου του κόσμου την αφήγηση ενός ιδρυτικού μύθου καθοριστικής σημασίας για την ιστορία της ανθρωπότητας», δήλωσε ο Simone Quilici, διευθυντής του Αρχαιολογικού Πάρκου του Κολοσσαίου.

 

 

 

 

Οι ενότητες της έκθεσης είναι τέσσερις:

  1. Η ανασύνθεση του αρχαιολογικού χώρου της Τροίας, με μια πρωτότυπη επισκόπηση του κόσμου των Χετταίοι και των διαφορετικών πολιτισμικών πραγματικοτήτων της Ανατολίας κατά την 3η και 2η χιλιετία π.Χ.
  2. Ο Τρωικός Πόλεμος, παρουσιασμένος από την οπτική γωνία των Τρώων, καθώς και η απαρχή της διασποράς με κεντρικό πρόσωπο τον Αινείας.
  3. Το ταξίδι του ήρωα, βασισμένο στις λογοτεχνικές παραδόσεις και στα αρχαιολογικά τεκμήρια.
  4. Ο μύθος του Ρωμύλος και η ίδρυση της Ρώμη.

Ένας ακόμα σπουδαίος λόγος να επισκεφτεί κανείς τη Ρώμη αυτό το καλοκαίρι έως τις αρχές του φθινοπώρου.

Το Ραδιόφωνο της ΚΕ: 100 ακριβώς! Θησαυροί της Άλκης και της Ζωρζ Σαρή ... με τον Πέτρο Σεβαστίκογλου

100 ακριβώς! Θησαυροί της Άλκης και της Ζωρζ Σαρή Σαρή …με τον Πέτρο Σεβαστίκογλου

Συζητήσεις με πρόσωπα του οικογενειακού και φιλικού περιβάλλοντος των δύο μεγάλων συγγραφέων, της Άλκης Ζέη και της Ζωρζ Σαρή, για την επέτειο των 100 χρόνων από τη γέννησή τους, στο πλαίσιο της Καλοκαιρινής Εκστρατεία Ανάγνωσης και Δημιουργικότητας 2023 της ΕΒΕ.

Πέτρος Σεβαστίκογλου, Αλέξης Καρακώστας, Τίτος Πατρίκιος, Ξένια Καλογεροπούλου, Δημήτρης Ραυτόπουλος και Μαίρη Κρητικού μιλούν για γνωστές και άγνωστες πτυχές τους, φωτίζοντας ταυτόχρονα κρίσιμες ιστορικές στιγμές της χώρας μας.

Τα podcasts είναι διαθέσιμα στο επίσημο κανάλι της ΕΒΕ στο YouTube και στο Spotify.

Πέτρος Σεβαστίκογλου | ΒιοΠρεμιέρα στους κινηματογράφους για την ταινία «Κραυγές» του Πέτρου  Σεβαστίκογλου | Athens Voice


Παρασκευή, Ιουνίου 19, 2026

Η θεοκρατία σκοτώνει τις γυναίκες στο Ιράν

 

ΜΕΣΗ ΑΝΑΤΟΛΗ

Μεσαίωνας στο Ιράν: Καλλιτέχνιδα καταδικάστηκε σε 74 μαστιγώματα επειδή τραγούδησε χωρίς χιτζάμπ

Η 29χρονη Παραστού Αχμαντί και οι συνεργάτες της καταδικάστηκαν για συναυλία τους χωρίς φυσικό κοινό που μεταδόθηκε ζωντανά μέσω YouTube.

Μεσαίωνας στο Ιράν: Καλλιτέχνιδα καταδικάστηκε σε 74 μαστιγώματα επειδή τραγούδησε χωρίς χιτζάμπ
Youtube

Οι δικαστικές αρχές του Ιράν καταδίκασαν την 29χρονη τραγουδίστρια Παραστού Αχμαντί σε 74 μαστιγώματα, με την κατηγορία ότι πραγματοποίησε συναυλία που μεταδόθηκε στο YouTube χωρίς να φορά χιτζάμπ.

Η καταδίκη της νεαρής καλλιτέχνιδας, η οποία συνοδεύεται από διετή αποκλεισμό από κάθε καλλιτεχνική δραστηριότητα και απαγόρευση εξόδου από τη χώρα, έχει προκαλέσει κύμα διεθνών αντιδράσεων, με οργανώσεις ανθρωπίνων δικαιωμάτων να καταγγέλλουν την πρακτική του μαστιγώματος ως μορφή βασανιστηρίου και την υποχρεωτική κάλυψη ως νόμο που καταπατά το διεθνές δίκαιο.

«Οι νόμοι του Ιράν περί υποχρεωτικής κάλυψης, οι οποίοι εφαρμόζονται σε κορίτσια ηλικίας μόλις επτά ετών, παραβιάζουν ένα πλήθος δικαιωμάτων, συμπεριλαμβανομένων των δικαιωμάτων στην ισότητα, την ελευθερία της έκφρασης, τη θρησκεία και τις πεποιθήσεις, την ιδιωτική ζωή, την ισότητα και τη μη διάκριση, την προσωπική και σωματική αυτονομία. Οι νόμοι αυτοί προκαλούν επίσης σοβαρό πόνο και ταλαιπωρία που ισοδυναμούν με βασανιστήρια ή άλλες μορφές κακομεταχείρισης» αναφέρει σε ανακοίνωσή της η Διεθνής Αμνηστία.

Η υπόθεση αφορά το «Caravanserai Concert», μια συναυλία χωρίς φυσικό κοινό που πραγματοποιήθηκε στα τέλη του 2024 στο ιστορικό καραβανσεράι Ντέιρ Γκατσίν, στην επαρχία Κομ, και μεταδόθηκε live στο διαδίκτυο. Η Αχμαντί, φορώντας ένα μαύρο φόρεμα και με ελεύθερα τα μαλλιά της, ερμήνευσε συνθέσεις και μελοποιημένα ποιήματα στα περσικά και τη γλώσσα μαζανταρανί, συνοδευόμενη αποκλειστικά από άνδρες μουσικούς

Σκάνδαλο στις Πολεοδομίες:Πρόκειται για «πολυεπίπεδη διαφθορά» που ακολουθεί τις εξελίξεις της «πολυεπίπεδης διακυβέρνησης» του Μητσοτάκη και των "επιτελικών" του σαϊνιών

 


Σκάνδαλο πολεοδομιών και αυτοδιοίκηση: Η επιτελική ενορχήστρωση της διαφθοράς - 

Απόστολος Παπατόλιας


Πρόκειται για «πολυεπίπεδη διαφθορά» που ακολουθεί τις εξελίξεις της «πολυεπίπεδης διακυβέρνησης».

Σκάνδαλο πολεοδομιών και αυτοδιοίκηση: Η επιτελική ενορχήστρωση της διαφθοράς

Το πρόσφατο «σκάνδαλο των Πολεοδομιών» και οι παραιτήσεις των Γενικών Γραμματέων του ΥΠΕΝ και του ΥΠΠΟ έφεραν ξανά στο φως τις γνωστές παθογένειες στη λειτουργία των πολεοδομικών υπηρεσιών στη χώρα, ενώ αναζωπύρωσαν και τον δημόσιο διάλογο για τη συσχέτιση των φαινομένων διαφθοράς με τις θεσμικές και λειτουργικές προδιαγραφές του Κεντρικού Κράτους και της Αυτοδιοίκησης. Οι αθέμιτες συναλλαγές για τον χαρακτηρισμό κτηρίων ως αυθαιρέτων, το κούρεμα προστίμων ή την επίσπευση αδειοδοτήσεων με τη συμμετοχή υπηρεσιακών ή άλλων εμπλεκόμενων παραγόντων, ανέδειξαν δύο κρίσιμες πτυχές των πρακτικών διαφθοράς, που αποτελούν συγχρόνως συστατικά στοιχεία και βασικές προϋποθέσεις της εκδήλωσής τους: α) Την υποστελέχωση των «Υπηρεσιών Δόμησης» (ΥΔΟΜ), που συνδέεται με τα μειωμένα κίνητρα των μηχανικών να επιλέξουν την απασχόληση στο Δημόσιο. β) Την πολύχρονη παραμονή των ίδιων προσώπων σε κομβικές θέσεις ευθύνης χωρίς κανένα ουσιαστικό έλεγχο πεπραγμένων, ιδίως δε στα συλλογικά γνωμοδοτικά όργανα, που χορηγούν, μεταξύ άλλων, εγκρίσεις ή προεγκρίσεις σε συγκεκριμένα πεδία πολεοδόμησης.

Η έλλειψη υπαλλήλων του κλάδου ΠΕ Μηχανικών (κατά βάση Αρχιτέκτονες, Πολιτικοί Μηχανικοί, Τοπογράφοι και Μηχανολόγοι) αποτελεί τη βασική αιτία της υποστελέχωσης και της απουσίας εναλλαγής υπηρεσιακών στελεχών στα κέντρα λήψης των αποφάσεων. Σημειωτέον ότι οι ΥΔΟΜ, παρότι η έκδοση οικοδομικών αδειών έχει περιέλθει τα τελευταία χρόνια στην ευθύνη των ιδιωτών μηχανικών, διατηρούν σημαντικό ρόλο στις διαδικασίες πολεοδόμησης, στον βαθμό που συνεχίζουν να εγκρίνουν τους όρους δόμησης και να χορηγούν προεγκρίσεις οικοδομικών αδειών.

Η Ετήσια Έκθεση του ΑΣΕΠ επισημαίνει εμφατικά ότι στον κλάδο ΠΕ Μηχανικών είναι συχνό το φαινόμενο οι υποψήφιοι να μην αποδέχονται τον διορισμό τους, με αποτέλεσμα οι θέσεις να μένουν κενές, παρά τις επανειλημμένες προκηρύξεις. Ο κύριος λόγος των αρνήσεων είναι ότι πρόκειται για υποαμειβόμενες θέσεις συγκριτικά με τις αντίστοιχες απολαβές των ελεύθερων επαγγελματιών αλλά και τις σημαντικές ευθύνες που αναλαμβάνουν. Επομένως, εάν η Διοίκηση θέλει να προσελκύσει υπαλλήλους του κλάδου, είναι αναγκαίο να επινοήσει και να εφαρμόσει νέα κίνητρα προσέλκυσης είτε μισθολογικά είτε θεσμικά, όπως η διατήρηση παράλληλης επαγγελματικής ενασχόλησης, παρακάμπτοντας τις σχετικές ισχυρές αντιδράσεις, συντεχνιακές και μη.

Εξίσου σημαντικό είναι και το ζήτημα της προκλητικής συνεχούς παράτασης κατά την τελευταία εξαετία των θητειών στα κρίσιμα γνωμοδοτικά όργανα της πολεοδόμησης (Συμβούλια Αρχιτεκτονικής, ΚΕ.ΣΑ, ΣΥΠΟΘΑ), για τα οποία δεν θα υπερβάλλουμε εάν παρατηρήσουμε ότι στην πράξη λειτούργησαν σαν αυθεντικά «φυτώρια» ή «φροντιστήρια διαφθοράς». Τα αρμόδια Υπουργεία, των οποίων οι (παραιτηθέντες) Γενικοί Γραμματείς προήδρευαν σε κρίσιμα κεντρικά γνωμοδοτικά συμβούλια, γνώριζαν το πρόβλημα αυτό, αλλά τηρούν μέχρι σήμερα αιδήμονα σιωπή.[............]]

Ολοκληρωμένο το δυτικό αέτωμα για πρώτη φορά μετά από 220 χρόνια!

 

Ο Παρθενώνας όπως παλιά: Ολοκληρωμένο το δυτικό αέτωμα για πρώτη φορά μετά από 220 χρόνια – Απομακρύνθηκαν οι σκαλωσιές

Δέος προκαλεί η εικόνα του Παρθενώνα που για πρώτη φορά έπειτα από δύο αιώνες εμφανίζεται στους επισκέπτες του ολοκληρωμένος και χωρίς οπτικά εμπόδια

Για πρώτη φορά μετά από 220 χρόνια παρουσιάζεται ολοκληρωμένο το δυτικό αέτωμα του Παρθενώνα, καθώς η αποκατάσταση ολοκληρώθηκε παρέχοντας στους επισκέπτες τη δυνατότητα να θαυμάσουν ολοκληρωμένο και χωρίς σκαλωσιές το μοναδικό μνημείο. 

Είναι ένα θέαμα που κανείς επισκέπτης δεν έχει δει εδώ και δυο αιώνες, ενώ με την αποκατάστασή του πλησιάζει όλο και περισσότερο στην εικόνα που είχε ο Παρθενώνας πριν ξεγυμνωθεί από τα περίτεχνα γλυπτά του και μαρτυρά το μεγαλείο μιας άλλης εποχής. 

Την ίδια ώρα, οι σκαλωσιές που κάλυπταν εδώ και χρόνια τη δυτική πλευρά του Παρθενώνα, απομακρύνθηκαν, σηματοδοτώντας έτσι ένα από τα σημαντικότερα ορόσημα των τελευταίων δεκαετιών στις εργασίες συντήρησης και αναστήλωσης στον ιερό βράχο της Ακρόπολης.[........................................]


Ολοκληρωμένο το δυτικό αέτωμα για πρώτη φορά μετά από 220 χρόνια ...


«Quo vadis Germania?»

 

«Quo vadis Germania?» Ένας διάλογος του Κώστα Μελά Κώστας Μελάς: Δυσκολίες και αβεβαιότητες για το έτος 2024 - Dnewsμε την Τεχνητή Νοημοσύνη για τη Γερμανία υπό τον Φρήντριχ Μερτς

ΝΕΟ ΠΛΑΝΟΔΙΟΝ | ΙΔΕΕΣ. ΚΡΙΤΙΚΗ. ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ.neoplanodion.gr

*

Να σε ρωτήσω τώρα, τι νομίζεις ότι κάνει ο Μερτς στη Γερμανία;

Φρίντριχ ΜερτςΣτη Γερμανία, ο Φρήντριχ Μερτς, ο οποίος εκπλήρωσε το όνειρο της ζωής του και ανέλαβε καγκελάριος από τον Μάιο του 2025, βρίσκεται σήμερα αντιμέτωπος με μια τεράστια πολιτική κρίση και κατακόρυφη πτώση της δημοτικότητάς του. Η πορεία του αυτή τη στιγμή επιβεβαιώνει απόλυτα όλα όσα συζητήσαμε προηγουμένως για τη «νέα κανονικότητα», τον κυνισμό της εξουσίας και το πώς οι ηγέτες εγκλωβίζονται μόλις αναλάβουν τη διακυβέρνηση. Η κατάσταση που αντιμετωπίζει ο Μερτς στο Βερολίνο συνοψίζεται στα εξής κρίσιμα μέτωπα:

  1. Ιστορικό χαμηλό στη δημοτικότητα και άνοδος της AfD

Μόλις έναν χρόνο μετά την ανάληψη της εξουσίας, ο Μερτς καταγράφει αρνητικά ρεκόρ. Σύμφωνα με τις τελευταίες δημοσκοπήσεις (Μάιος 2026), το 85% των Γερμανών δηλώνει δυσαρεστημένο από το έργο του, ενώ τα προσωπικά του ποσοστά αποδοχής έχουν κατρακυλήσει στο 16%. Το χειρότερο για τον ίδιο είναι ότι η ακροδεξιά Εναλλακτική για τη Γερμανία (AfD) έχει ξεπεράσει πλέον τη Χριστιανική Ένωση (CDU/CSU), εισπράττοντας όλη την αρνητική και τιμωρητική ψήφο των πολιτών.

  1. Οικονομική αποτελμάτωση και εσωτερικές συγκρούσεις

Ο Μερτς, ένας παραδοσιακός οικονομικός φιλελεύθερος, ήρθε στην εξουσία υποσχόμενος να αναζωογονήσει τη γερμανική οικονομία. Αντίθετα, η χώρα βρίσκεται σε κατάσταση οικονομικής στασιμότητας, με επιχειρήσεις να κλείνουν και θέσεις εργασίας να χάνονται λόγω των υψηλών τιμών της ενέργειας. Ο κυβερνητικός του συνασπισμός με τους Σοσιαλδημοκράτες (SPD) αναλώνεται σε διαρκείς εσωτερικούς καυγάδες για τη χαλάρωση του «φρένου χρέους» (Schuldenbremse), προκειμένου να γίνουν επενδύσεις στην άμυνα και τις υποδομές.

  1. Διεθνής απομόνωση και συγκρούσεις

Στην εξωτερική πολιτική, ο Μερτς προσπάθησε να δείξει ένα σκληρό, ηγετικό προφίλ στην Ευρώπη, αλλά έχει εγκλωβιστεί σε πολλαπλά μέτωπα:

  • Μέτωπο με τον Τραμπ: Μετά από αιχμηρές δηλώσεις του Μερτς, ο Ντόναλντ Τραμπ του επιτέθηκε δημόσια μέσω των social media, σχολιάζοντας ειρωνικά ότι «δεν του προξενεί εντύπωση που η Γερμανία τα πάει τόσο άσχημα».
  • Η διπλωματική «τάπα» από τον Ζελένσκι: Πριν από ελάχιστες ημέρες, ο Μερτς έστειλε επιστολή στους Ευρωπαίους ηγέτες προτείνοντας να δοθεί στην Ουκρανία ένα καθεστώς «συνδεδεμένου μέλους» της ΕΕ χωρίς δικαίωμα ψήφου, ως ενδιάμεσο βήμα για τον τερματισμό του πολέμου. Ο Βολοντίμιρ Ζελένσκι απέρριψε αμέσως και κατηγορηματικά την πρόταση Μερτς, απαιτώντας πλήρη ένταξη, γεγονός που εξέθεσε τον Γερμανό καγκελάριο διεθνώς.
  1. Επικοινωνιακός πανικός

Βλέποντας τα ποσοστά του να καταρρέουν, ο Μερτς εφαρμόζει τώρα μια σπασμωδική τακτική: επιτίθεται ταυτόχρονα στις Βρυξέλλες και στις ΗΠΑ, προσπαθώντας να δείξει στο γερμανικό ακροατήριο ότι υπερασπίζεται τα εθνικά συμφέροντα, ενώ παράλληλα υιοθετεί μια όλο και πιο σκληρή ρητορική στο μεταναστευτικό για να ανακόψει τις διαρροές προς την AfD. Στην πραγματικότητα, ο Μερτς στη Γερμανία ζει το δικό του πολιτικό δράμα. Πίστευε ότι η επιστροφή των Χριστιανοδημοκρατών στην εξουσία θα έφερνε τη σταθερότητα, αλλά τελικά αποδείχθηκε διαχειριστής μιας παρακμάζουσας κανονικότητας, ανίκανος να εμπνεύσει θετική προοπτική σε μια κοινωνία γεμάτη φόβο και ατομική ανασφάλεια.

Γιατί ο Μερτς επιμένει να χαρακτηρίζει τη Ρωσία μοναδικό εχθρό της Γερμανίας;

Η επιμονή του Φρήντριχ Μερτς να παρουσιάζει τη Ρωσία ως τον απόλυτο και άμεσο υπαρξιακό εχθρό της Γερμανίας αποτελεί το θεμέλιο της πολιτικής του. Αυτή η ρητορική δεν είναι τυχαία, αλλά εξυπηρετεί συγκεκριμένες εσωτερικές, οικονομικές και γεωπολιτικές σκοπιμότητες, λειτουργώντας παράλληλα ως η δική του «σωστή πλευρά της ιστορίας». Οι βασικοί λόγοι πίσω από αυτή την εμμονή είναι:

  1. Η δικαιολόγηση του «Υβριδικού Πολέμου» στην καθημερινότητα

Ο Μερτς υποστηρίζει ότι η Γερμανία δεν βρίσκεται σε ειρήνη, αλλά δέχεται ήδη καθημερινά επιθέσεις από τη Μόσχα. Κατονομάζει ως ρωσικές ενέργειες τις κυβερνοεπιθέσεις στα γερμανικά δίκτυα, τις δολιοφθορές σε υποδομές κοινής ωφέλειας, τις πτήσεις ύποπτων drones πάνω από αεροδρόμια, ακόμη και τις εκστρατείες παραπληροφόρησης. Παρουσιάζοντας τη Ρωσία ως ενεργό εχθρό, προσπαθεί να εξηγήσει στους Γερμανούς πολίτες ότι η απειλή δεν είναι μακριά, αλλά βρίσκεται ήδη «μέσα στο σπίτι τους».

  1. Το άλλοθι για τη Γερμανική Στρατιωτικοποίηση

Η Γερμανία υλοποιεί ένα τεράστιο εξοπλιστικό πρόγραμμα αναβάθμισης των ενόπλων δυνάμεών της (Bundeswehr). Σε μια χώρα με το ιστορικό βάρος του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου, η κοινωνία είναι παραδοσιακά βαθιά ειρηνιστική. Για να πειστούν οι Γερμανοί φορολογούμενοι να δεχτούν τη διοχέτευση δισεκατομμυρίων ευρώ στην άμυνα —την ίδια ώρα που η οικονομία τους βουλιάζει— ο Μερτς χρειάζεται έναν ξεκάθαρο, μεγάλο και τρομακτικό αντίπαλο. Η Ρωσία του Πούτιν είναι ο ιδανικός στόχος για αυτό.

  1. Η ρητορική «ασπίδα» απέναντι στην Ακροδεξιά (AfD)

Η εσωτερική πολιτική πίεση που δέχεται ο Μερτς από την άνοδο της ακροδεξιάς AfD είναι ασφυκτική. Η AfD (όπως και το αριστερό κόμμα της Σάρα Βάγκενκνεχτ) έχει μια σταθερά φιλορωσική ατζέντα, ζητώντας τον τερματισμό των κυρώσεων και την επιστροφή στο φθηνό ρωσικό αέριο. Ο Μερτς, πολώνοντας το κλίμα και χαρακτηρίζοντας τη Ρωσία «εχθρό», επιχειρεί να ταυτίσει τους πολιτικούς του αντιπάλους με τον εχθρό της χώρας, κατηγορώντας τους ουσιαστικά ως «πέμπτη φάλαγγα» του Πούτιν μέσα στη Γερμανία.[..............]

Ποιμενικό

 

ΜΑΚΕΔΟΝΙΟΥ ΥΠΑΤΙΚΟΥ*

Αnthologia Graeca

6.73

Rilievo Grimani (prima metà I a. C.). Pecora che allatta i suoi cuccioli, Marmo, tarda età augustea, Vienna, Kunsthistorisches Museum. 
Δάφνις ο συριγκτάς τρομερώι  περί γήραϊ κάμνων,
χερός αεργηλός τάνδε βαρυνομένας
Πανί φιλαγραύλω νομίαν ανέθηκε κορύναν,
γήραϊ ποιμενίων παυσάμενος καμάτων.
εισέτι γαρ σύριγγι μελίσδομαι, εισέτι φωνά
άτρομος εν τρομερώ σώματι ναιετάει,
αλλά λύκοις σύντησιν αν΄ούρεα μη τις εμείο
αιπόλος αγγείλη γήρατος αδρανίην.
 
Εγώ ο  Δάφνις ο αυλητής, ανήμπορος από τα τρομερά γεράματα,
αφιέρωσα με τούτο ΄δω το  χέρι στον Πάνα, των προστάτη των βοσκών,  
την τσομπάνικη γκλίτσα μου, όταν έπαψα ν΄ασχολούμαι με τα κοπάδια.
Ακόμα παίζω το σουραύλι μου, ακόμα σταθερή
βγαίνει η φωνή από το τρεμάμενο κορμί μου.
Όμως τώρα που τα γηρατειά με ρίξανε στην ανημπόρια,
κανείς τσοπάνης μη μου μηνύσει πως λύκοι βγήκαν στα βουνά.

 
Μακηδόνιος ο Ύπατος*, Αναθηματικόν επίγραμμα 
Πηγή: Παλατινή Βιβλιοθήκη , VI 73
 ****************************************
ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ: Gerontakos
 ________________________________________

Ο Δάφνις,  αυλητής της σύριγγας και βοσκός, δηλώνει ότι το γήρας τον αναγκάζει να εγκαταλείψει τους ποιμενικούς κόπους και γι’ αυτό αφιερώνει την ποιμενική ράβδο στον θεό Πάνα, μυθικό πρώτο βοσκό και εφευρέτη της σύριγγας**  . Ωστόσο, η ψυχή του παραμένει νέα: μπορεί ακόμη να παίζει τη σύριγγα και η φωνή του δεν έχει χάσει την έντασή της. Το επίγραμμα κλείνει με μια χαριτωμένη και συγκινητική επίκληση: να μην τον πληροφορήσει κανείς τσοπάνης ότι οι λύκοι έμαθαν ότι  γέρασε και επομένως  το κοπάδι του είναι απροστάτευτο.

Πρόκειται για ένα από τα ωραιότερα βουκολικά επιγράμματα της Ανθολογίας, όπου το θέμα του γήρατος συνδυάζεται με αξιοπρέπεια, λεπτό χιούμορ και νοσταλγία για τον ποιμενικό βίο

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ 

* Μακηδόνιος υπατικός 

 Ποιητής του 5ου αιώνα μ.Χ., καταγόμενος από τη Θεσσαλονίκη. Αναφέρεται και ως Μακεδόνιος. Έφερε τον τιμητικό τίτλο του Ύπατου, εικάζεται λοιπόν ότι έζησε κάποια χρόνια στην Κωνσταντινούπολη, επί Ιουστινιανού. Ο Γιάννης Τζανής σημειώνει ότι ο ποιητής "μπορεί να ταυτιστεί με τον ρεφενδάριο Μακεδόνιο που αναφέρει ο Θεοφάνης ο ομολογητής ότι κατηγορήθηκε το 529 για ειδωλολατρικές τάσεις και με το Μακεδόνιο, που κατά το 531 διετέλεσε κουράτωρ του Παλατιού " σύμφωνα με τη χρονογραφία του Ιωάννη Μαλάλα". 
Σώζονται 41 επιγράμματά του (ανάμεσά τους και τα τέσσερα συμποτικά, τα XI 58, 59, 61, 63), που δικαιώνουν την άποψη πως υπήρξε από τους καλούς Βυζαντινούς ποιητές· στο αυτοβιογραφικό επίγραμμα ΙΧ 649 το όνομά του παραδίδεται ως "Μακηδόνιος". Πρότυπά του θεωρούνται ο Λεωνίδας Ταραντίνος και ο Παλλαδάς.

Συμμετοχή σε συλλογικά έργα
(2011) Επιγράμματα συλλογής Πλανούδη, Επικαιρότητα
(2011) Τα αναθηματικά επιγράμματα, Επικαιρότητα
(2009) Συμποτικά επιγράμματα, Άγρα

** Η σύριγγα (αρχ. σύριγξ) είναι αρχαίο πνευστό μουσικό όργανο ιδιαίτερα διαδεδομένο στον ελλαδικό χώρο, το οποίο απαρτίζεται από μια σειρά ανισομηκών σωλήνων, κολλημένων μεταξύ τους με κερί και τοποθετημένων κατά τέτοιο τρόπο ώστε να παράγουν μια πλήρη διατονική κλίμακα. Στις μέρες μας είναι ευρύτερα γνωστό με την ονομασία Παμφλάουτο ή Αυλός του Πανός και είναι δημοφιλές όργανο της μουσικής της ανατολικής Ευρώπης, των Άνδεων (Περού) καθώς και αρκετών ασιατικών χωρών[.......]