Τετάρτη, Νοεμβρίου 12, 2025

Pot o' Gold (1941): η χρυσή εποχή του ραδιοφώνου

https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODBlOTA5MzQtYmM5Ny00N2NjLTlkMWQtNzJhYzI2M2Y5ODY0XkEyXkFqcGc@._V1_FMjpg_UX1000_.jpgΟ Τζίμι, ένας χρεοκοπημένος ιδιοκτήτης καταστήματος μουσικής, πηγαίνει στη δουλειά με τον θείο του, τον ιδιοκτήτη ενός εργοστασίου τροφίμων. Γίνεται φίλος με μια ιρλανδική οικογένεια που τυγχάνει να είναι εχθρός του θείου του. Και έτσι, ο Jimmy προσπαθεί να ενώσει τα δύο μέρη και να πάρει την καρδιά της όμορφης Molly στη διαδικασία.
 
Πρωτότυπος τίτλος: Pot o' Gold (1941)

Έγχρωμη έκδοση    • Jimmy Steps Out / Pot o' Gold (1941) direc...  

Σκηνοθεσία: Τζορτζ Μάρσαλ
Σεναριογράφοι: Walter DeLeon, Andrew Bennison
Ηθοποιοί: James Stewart, Paulette Goddard, Horace Heidt
Είδος:  Μιούζικαλ, Κωμωδία, Ρομαντική

 
Ο Τζέιμς "Τζίμι" Χάσκελ (Τζέιμς Στιούαρτ) είναι ο ιδιοκτήτης ενός μουσικού καταστήματος σε μια μικρή πόλη, το οποίο κλείνει λόγω οικονομικών δυσκολιών. Αναγκάζεται να μεταβεί στη μεγάλη πόλη για να εργαστεί στη βιομηχανία τροφίμων του θείου του, Τσαρλς "C.J." Χάσκελ, ο οποίος μισεί το θόρυβο και τη μουσική.

Στο ταξίδι του, γνωρίζει την Μόλι Μακόρκλ (Πολέτ Γκόνταρντ), η οποία τον καλωσορίζει στην οικογενειακή της πανσιόν. Η οικογένεια Μακόρκλ βρίσκεται σε διένεξη με τον θείο του Τζίμι, καθώς στην πανσιόν τους  κάνει πρόβες η μπάντα του Χόρας Χάιντ, οι οποίες ενοχλούν τον θείο του. Σε μια σύγκρουση, ο Τζίμι πετάει μια ντομάτα κατά ενός βοηθού του θείου του, αλλά χτυπάει κατά λάθος τον ίδιο τον C.J., χωρίς όμως να αναγνωριστεί. Αυτή του η πράξη τον κάνει ήρωα στα μάτια της Μόλι και της μπάντας, δημιουργώντας μια κωμική κατάσταση διπλής ταυτότητας, καθώς ο Τζίμι προσπαθεί να κρατήσει μυστικό το πραγματικό του επώνυμο.

Η πλοκή εξελίσσεται με ραδιοφωνικές εκπομπές, μια αυτοσχέδια προσφορά δώρων 1000 δολαρίων και τις προσπάθειες του Τζίμι να συμφιλιώσει τις δύο πλευρές, οδηγώντας τελικά σε ένα ευτυχές τέλος για όλους.https://i.ytimg.com/vi/GXPx_qRKOjM/hq720.jpg?sqp=-oaymwEhCK4FEIIDSFryq4qpAxMIARUAAAAAGAElAADIQj0AgKJD&rs=AOn4CLDp6mVc8dgIVQsRw9Fo1JomR50Yhg
Η ταινία βασίζεται στον δημοφιλή ομώνυμο ραδιοφωνικό διαγωνισμό, που ήταν ο πρώτος μεγάλης ακροαματικότητας ς στη ραδιοφωνική ιστορία των ΗΠΑ. Στην ταινία, η μπάντα του Χόρας Χάιντ και οι Musical Knights παίζουν κεντρικό ρόλο, με πολλά μουσικά νούμερα να είναι ενσωματωμένα στην πλοκή.

Ένα ενδιαφέρον ιστορικό στοιχείο είναι η σχέση της ταινίας με τα Soundies. Αυτά ήταν τριών λεπτών μουσικά κλιπ, προκάτοχοι των σημερινών μουσικών βίντεο, που προβάλλονταν αν σε ειδικές μηχανές jukebox με οθόνη (Panoram). Πολλά από τα πρώτα Soundies γυρίστηκαν χρησιμοποιώντας τα ίδια σκηνικά, κοστούμια και καλλιτέχνες με την ταινία "Pot o' Gold", η οποία βρισκόταν τότε στο στάδιο της παραγωγής της.


Παρά τη θετική ανταπόκριση από τους κριτικούς της εποχής, που την αποκάλεσαν "ελαφριά" και "απολαυστική" ψυχαγωγία, ο Τζέιμς Στιούαρτ περιέγραψε δημόσια την "Pot o' Gold" ως τη χειρότερη ταινία στην οποία είχε συμμετάσχει. Η ταινία, ως ανεξάρτητη παραγωγή, είχε μεγάλη διαθεσιμότητα στην τηλεόραση και σε home video, κάτι που πιθανώς συνέβαλε στην άποψή του.

Σήμερα, πολλοί λάτρες του Στιούαρτ και των παλαιών ταινιών τη βρίσκουν ως μια αθώα, γλυκιά και διασκεδαστική κωμωδία,  που αντικατοπτρίζει μιαν ξεχασμένη  απλή εποχή. Αξιοσημείωτο είναι επίσης ότι στην ταινία κάνει το κινηματογραφικό του ντεμπούτο ο Άρτ Κάρνει (Art Carney), τότε μέλος της ορχήστρας του Χάιντ, 14 χρόνια πριν από "The Honeymooners".

Η φωνή της Πολέτ Γκόνταρντ στο τραγούδι ντουμπλαρίστηκε από την Βέρα Βαν (Vera Van), ενώ ο Τζέιμς Στιούαρτ τραγουδά και παίζει φυσαρμόνικα σε μια σκηνή της ταινίας.


Η ταινία  "Pot o' Gold" αποτελεί ένα ενδιαφέρον κομμάτι της κινηματογραφικής ιστορίας, που συνδυάζει τη δημοφιλή κουλτούρα του ραδιοφώνου με τον χρυσό αιώνα του Χόλιγουντ.

Σήμερα παίζεται  παντού , γιατί είναι ελεύθερη πνευματικών δικαιωμάτων.

Η αθάνατη Piccolissima Serenata του Ρενάτο Καροζόνε και μια διασκεδαστική ιστορία ακουστικής απάτης από τον ελληνικό κινηματογράφο

ΠΩΣ Η ΛΑ ΣΟΥΣΟΥΡΕΡΑ ΤΟΥ ΡΕΝΑΤΟ ΚΑΡΟΖΟΝΕ  ΠΕΡΑΣΕ ΩΣ   ΛΑ ΣΟΥΣΟΥΡΕΛΑ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ .

ΕΝΑ ΑΠΟΛΑΥΣΤΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ ΤΟΥ ΝΙΚΟΥ ΣΑΡΑΝΤΑΚΟΥhttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d8/Nikos_Sarantakos.jpg/960px-Nikos_Sarantakos.jpg


Στην κλασική ελληνική κωμωδία «Μια Ιταλίδα από την Κυψέλη», με τον Αλέκο Αλεξανδράκη και τη Μάρω Κοντού (σκηνοθεσία και σενάριο Ντίνου Δημόπουλου πάνω σε ιστορία των Τσιφόρου-Βασιλειάδη), ο Δημήτρης Νικολαΐδης παίζει τον ρόλο ενός ψευτοκαθηγητή Ιταλικών, ο οποίος, για να επιδείξει και να αποδείξει την ιταλομάθειά του, κάθε φορά που τον συστήνουν, απαγγέλλει απνευστί ένα κατεβατό στα  ιταλικά.Ακούστε τον εδώ:


 

Η κατακλείδα καθιερώθηκε, όπως βλέπετε και στον τίτλο του γιουτουμπακιού, ως «Λα σουσουρελά», το οποίο έγινε και ένα είδος σλόγκαν που άντεξε στον  χρόνο, αφού η ταινία του Δημόπουλου, γυρισμένη το 1969, προβλήθηκε αμέτρητες φορές στην τηλεόραση όλα αυτά τα χρόνια.

Υπάρχει και εστιατόριο με τον ιταλοφανή τίτλο La Sousourela,  που αυτοπροσδιορίζεται «Γνήσια ιταλική κουζίνα  στο Μενίδι». Φαίνεται καλό, αν και δεν έχω πάει, κείται μακράν βλέπετε, όμως ο τίτλος δεν είναι  γνήσιος ιταλικός, διότι αν τον διαβάσει ένας Ιταλός δεν θα το προφέρει «σουσουρελά». Πρόκειται απλώς για μεταγραφή του ελληνικού «σουσουρελά» στο λατινικό αλφάβητο.[......................................]

ΣΥΝΕΧΙΣΤΕ ΤΗΝ ΑΝΑΓΝΩΣΗ=>Λα σουσουρελά - Οι λέξεις έχουν τη δική τους ιστορία.

Piccolissima Serenata
 
Mi farò prestare un soldino di sole
Perché regalare lo voglio a te
Lo potrai posare sui biondi capelli:
Quella nube d’oro accarezzerò…

Questa piccolissima serenata
Con un fìl di voce si può cantar
Ogni innamorato all’innamorata
La sussurrerà, la sussurrerà

Mi farò prestare un soldino di cielo
Perché regalare lo voglio a te…
Lo potrai posare sul bianco tuo velo:
Quando sull’altare ti porterò

Questa piccolissima serenata
Con un fìl di voce si può cantar
Ogni innamorato all’innamorata
La sussurrerà, la sussurrerà

Mi farò prestare un soldino di mare
Perché regalare lo voglio a te
Lo potrai posare sugli occhi tuoi belli
Nel tuo sguardo azzurro mi tufferò…

Questa piccolissima serenata
Con un fil di voce si può cantar
Ogni innamorato all’innamorata
La sussurrerà, la sussurrerà
 
 ΜΙΚΡΗ ΣΕΡΕΝΑΤΑ
 
Θα δανειστώ μια στάλα ήλιου
γιατί θέλω να τη δωρίσω σε σένα,
μπορείς να την τοποθετήσεις στα ξανθά σου τα μαλλιά,
 χρυσό σύννεφο  να σε χαϊδεύει.
 
Αυτή την κανταδούλα
που μπορεί να τραγουδηθεί με  απαλή φωνή ,
κάθε ερωτευμένος στην αγαπημένη του 
θα την ψιθυρίσει , θα την ψιθυρίσει
 
 
Θα δανειστώ μια στάλα ουρανού
γιατί θέλω να τη δωρίσω σε σένα,
Μπορείς να τη τοποθετήσεις στο λευκό σου πέπλο
όταν στο βωμό θα σε πηγαίνω Religious wedding in Rome and Italy - My Wedding in Rome
 
 Αυτή την κανταδούλα
που μπορεί να τραγουδηθεί  με  απαλή φωνή ,
κάθε ερωτευμένος στην αγαπημένη του 
θα την ψιθυρίσει , θα την ψιθυρίσει
  
 
Θα δανειστώ μια στάλα θάλασσας
γιατί θέλω να τη δωρίσω σε εσένα,
μπορείς να τη βάλεις στα όμορφά σου μάτια,
στο βαθυγάλαζο βλέμμα σου θέλω να πνιγώ
 
 
Αυτή την κανταδούλα
που μπορεί να τραγουδηθεί  με  απαλή φωνή ,
κάθε ερωτευμένος στην αγαπημένη του 
θα την ψιθυρίσει , θα την ψιθυρίσει
 
Μετάφραση : Gerontakos 
 

Ινστιτούτο Νίκος Πουλαντζάς: Η τέχνη και ο πολιτισμός υπό επιτήρηση: μορφές και μηχανισμοί χειραγώγησης στον 21ο αιώνα...

Ινστιτούτο Νίκος Πουλαντζάς- Nicos Poulantzas Institute | Athens Ινστιτούτο Νίκος Πουλαντζάς

 ΔΗΜΟΣΙΑ ΣΥΖΗΤΗΣΗ 

Τρίτη 11 Νοεμβρίου, 17:30-22:00 | Δημοτική Αγορά Κυψέλης

   Η τέχνη και ο πολιτισμός υπό επιτήρηση: μορφές και                       μηχανισμοί χειραγώγησης στον 21ο αιώνα

Η τέχνη και ο πολιτισμός υπό επιτήρηση: μορφές και μηχανισμοί» στη Δημοτική  Αγορά Κυψέλης - Rosa.gr



Το Ινστιτούτο Νίκος Πουλαντζάς σε συνδιοργάνωση με το Ινστιτούτο Εναλλακτικών Πολιτικών ΕΝΑ διοργάνωσαν  την Τρίτη 11 Νοεμβρίου 2025, στη Δημοτική Αγορά Κυψέλης, ημερίδα με θέμα: «Η τέχνη και ο πολιτισμός υπό επιτήρηση: μορφές και μηχανισμοί χειραγώγησης στον 21ο αιώνα». Η εκδήλωση έφερε  στο προσκήνιο μια συζήτηση που δεν μπορεί και δεν πρέπει να αναβληθεί: τι σημαίνει ελευθερία έκφρασης στη σύγχρονη εποχή; Πώς η τέχνη αντιστέκεται στη χειραγώγηση; Και ποιος είναι ο ρόλος του πολιτισμού στη δημοκρατία;

Το πρόγραμμα διαρθρώνηκε  δύο θεματικά πάνελ,  συνδυάζοντας τη  θεωρία και την πράξη. Πρώτο Πάνελ (17:30): Τι απειλεί την τέχνη σήμερα; Μορφές χειραγώγησης πέραν της λογοκρισίας, θα εστιάσει στις σύγχρονες – άμεσες και έμμεσες – μορφές χειραγώγησης της τέχνης και του πολιτισμού που δεν χρειάζονται τη λογοκρισία και την απαγόρευση προκειμένου να ελέγξουν και να κατευθύνουν την καλλιτεχνική δημιουργία αλλά κινητοποιούν σύνθετους μηχανισμούς πέραν της λογοκρισίας και της απαγόρευσης. 

Το δεύτερο πάνελ (20:00), με τίτλο «Η λογοκρισία στην τέχνη»  παρουσίασε συγκεκριμένες πρακτικές λογοκρισίας στις τέχνες, στον κινηματογράφο,  στο θέατρο και στη  φωτογραφία. 
Σε μια εποχή όπου η έκφραση αντιμετωπίζει πολλαπλές προκλήσεις, αυτή η ημερίδα ήταν μια έκκληση για διάλογο και αντίσταση. Ήταν μια πρόσκληση σε όλους εκείνους που πιστεύουν ότι η τέχνη και η ελευθερία έκφρασης είναι ζωτικές για μια δημοκρατική κοινωνία.

Η ημερίδα που διοργανώθηκε από  το Ινστιτούτο Νίκος Πουλαντζάς συγκέντρωσε μια εξαιρετική  ομάδα διακεκριμένων ακαδημαϊκών και καλλιτεχνών από τους χώρους των ανθρωπιστικών επιστημών, των θεατρικών και εικαστικών τεχνών:

Ο Άκης Έβενης είναι ιδρυτικό μέλος του ραδιοφωνικού σταθμού του Δήμου Αθηναίων «Αθήνα 98.4 FM. Έχει αναλάβει καθήκοντα συμβούλου του προέδρου και διευθύνοντος συμβούλου της Ε.Ρ.Τ. Τα τελευταία χρόνια πραγματοποιεί έρευνα για την Λογοκρισία.

Ο Θανάσης Ζερίτης είναι απόφοιτος του Τμήματος Θεατρικών Σπουδών του Πανεπιστημίου Αθηνών (2021) και της Δραματικής Σχολής του Ωδείου Αθηνών (2011). Είναι  ιδρυτικό μέλος της θεατρικής ομάδας 4Frontal.

Η Μαριλένα Κατσίμη, παρουσιάστρια στην ΕΡΤ ενημερωτικών εκπομπών και αρχισυντάκτρια ιστορικών ντοκιμαντέρ. Έχει αφιερώσει σημαντικό μέρος της δουλειάς της στη δημόσια ιστορία και τη καταπολέμηση της ξενοφοβίας και ομοφοβίας.

Η Γεωργία Λαλέ, εικαστικός και ακτιβίστρια που διαμένει στη Νέα Υόρκη από το 2014. Η ατομική της έκθεση “Ενοχή της Γειτονιάς” στο Γενικό Προξενείο της Ελλάδας στην Νέα Υόρκη (2023), κατέβηκε μετά από την λογοκρισία του έργου “Ροζ Σημαία” από τον Υπουργό Εξωτερικών.

Ο Αντώνης Λιάκος, ομότιμος καθηγητής του ΕΚΠΑ και πρώην πρόεδρος της Διεθνούς Επιτροπής Ιστοριογραφίας. Έχει ασχοληθεί εκτενώς με τη θεωρία της ιστορίας, την ιστοριογραφία και τη μελέτη των εθνικισμών.

Η Νεφέλη Μαϊστράλη είναι ηθοποιός και δραματουργός. Είναι ιδρυτικό μέλος και μόνιμη συνεργάτης της θεατρικής ομάδας 4Frontal. Ορίστηκε καλλιτεχνική υπεύθυνη της Πειραματικής σκηνής του Εθνικού θεάτρου, από κοινού με τον Ακύλλα Καραζήση.

Η Θούλη Μισιρλόγλου, διευθύντρια του MOMus-Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης. Έχει ειδικευτεί σε θέματα ιστορίας τέχνης, επιμέλειας εκθέσεων, πολιτιστικής διαχείρισης και κινητικότητας συλλογών.

Ο Μήτσος Μπιλάλης σπούδασε Ιστορία στο Πανεπιστήμιο Αθηνών και στο Πανεπιστήμιο ‘Sv. Kl. Ohridski’ της Σόφιας. Διδάσκει Θεωρία και Τεχνολογία της Ιστορίας στο Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας.

Η Μάρθα Μπουζιούρη, σκηνοθέτρια θεάτρου και δραματουργός. Είναι επίσης καλλιτεχνική διευθύντρια του Διεθνούς Δικτύου Θεάτρου Ντοκιμαντέρ. Από το 2024 διδάσκει στο Τμήμα Θεάτρου της Σχολής Καλών Τεχνών του ΑΠΘ, στο πλαίσιο απόκτησης ακαδημαϊκής εμπειρίας.

Η Πηνελόπη Πετσίνη, φωτογράφος και επίκουρη καθηγήτρια του ΠΑΔΑ, ήταν επιστημονικά υπεύθυνη του ερευνητικού έργου CIVIL «Η Λογοκρισία στον Κινηματογράφο και τις Εικαστικές Τέχνες: Η Ελληνική εμπειρία από τα μεταπολεμικά χρόνια μέχρι σήμερα», ένα έργο που θα παρουσιαστεί και θα συζητηθεί στη διάρκεια της εκδήλωσης.

Ο Δημήτρης Πλάντζος, κλασικός αρχαιολόγος του ΕΚΠΑ. Στα ερευνητικά του ενδιαφέροντα συγκαταλέγονται οι νεωτερικές προσλήψεις του κλασικού πολιτισμού και οι σύγχρονες μορφές αρχαιοπολιτικής. Το τελευταίο του βιβλίο, Athens Demapped, κυκλοφορεί από τις Εκδόσεις του Πανεπιστημίου της Κοΐμπρα.

Ο Πάρις Ρούπος, stand-up κωμικός και δημιουργός που ζει και δημιουργεί μέσα από τη δυσφορία και το σκοτάδι του σύγχρονου κόσμου.

Ο Δημήτρης Χριστόπουλος είναι συγγραφέας και καθηγητής Πολιτειολογίας στο Πάντειο με τακτικές δημόσιες παρεμβάσεις στον ελληνικό και διεθνή τύπο για ζητήματα ενδιαφέροντός του. Η λογοκρισία, ο έλεγχος της πληροφορίας και η ελευθερία του λόγου είναι ένα από αυτά.

Τομά Πικετί: Η Αριστερά έπεσε θύμα της επιτυχίας της

https://www.protagon.gr/wp-content/uploads/2025/11/foll-down-thomasPiketty-pr.jpg

Τομά Πικετί*: Η Αριστερά έπεσε θύμα της επιτυχίας της


Μια δεκαετία μετά τη δημοσίευση του μπεστ σέλερ «Το Κεφάλαιο στον 21ο Αιώνα», του γάλλου οικονομολόγου Τομά Πικετί, ο κόσμος που περιέγραφε σε αυτό έχει αλλάξει πολύ. Το 2014 τα κράτη της Δύσης αντιμετώπιζαν ως επί το πλείστον χαμηλό πληθωρισμό, ενώ οι αποδόσεις του δημόσιου χρέους ήταν, σε πραγματικούς όρους, μηδενικές ή αρνητικές. Οι κυβερνήσεις καθοδηγούνταν από κεντρώους και ο λαϊκισμός, με τη μορφή του Brexit και του Ντόναλντ Τραμπ δεν είχε ακόμη αναδυθεί.

Η κατάσταση σήμερα είναι πολύ διαφορετική, γράφουν οι Financial Times. Στη Γαλλία, την πατρίδα του Πικετί, το πολιτικό αδιέξοδο συνδυάζεται με ένα ταχέως αυξανόμενο δημοσιονομικό έλλειμμα, με τα επιτόκια του δημόσιου χρέους να έχουν εκτοξευθεί από περίπου 1% το 2015 σε περίπου 3,5% σήμερα. Εν τω μεταξύ, ο ακροδεξιός Εθνικός Συναγερμός προηγείται άνετα στις δημοσκοπήσεις, ενώ το κεντρώο κόμμα του προέδρου Εμανουέλ Μακρόν βρίσκεται στην τρίτη θέση.

Αυτό που δεν έχει αλλάξει είναι η εκστρατεία κατά των αυξανόμενων οικονομικών ανισοτήτων που διεξάγουν ο Πικετί και οι ακαδημαϊκοί συνεργάτες του. Ωστόσο, όπως εξηγεί στο βιβλίο του «Μια Σύντομη Ιστορία της Ισότητας» (2022), τα μακροπρόθεσμα στοιχεία δείχνουν ότι η ισότητα αυξάνεται. Η συγκέντρωση πλούτου σε κάποιες χώρες, η οποία αποτέλεσε το επίκεντρο του προηγούμενου έργου του, ήταν ένα στιγμιαίο σφάλμα και, όπως υποστηρίζει, αναπόφευκτα θα επανέλθει η μακροπρόθεσμη τάση.

Ο Πικετί επισημαίνει στους Financial Times ότι η κατάστασή μας σήμερα διαφέρει ριζικά από εκείνη πριν από περίπου μια δεκαετία, όταν ο ίδιος έγινε διεθνώς γνωστός. Παρά τις ριζικές αλλαγές, συνεχίζει, η καμπάνια του κατά των ανισοτήτων εισοδήματος και πλούτου παραμένει επίκαιρη και αναγκαία.

Ο Πικετί απορρίπτει τη χρήση του όρου «λαϊκισμός» ως γενική περιγραφή της πολιτικής κατάστασης. Επισημαίνει πως όταν χρησιμοποιείται με τον ίδιο τρόπο για τον Ντόναλντ Τραμπ (έναν υπερκαπιταλιστή και εθνικιστή) και για τον Μπέρνι Σάντερς (έναν δημοκρατικό σοσιαλιστή), ο όρος χάνει το νόημά του. Το αποτέλεσμα, λέει, είναι να αποκλείεται από τη δημοκρατική διαδικασία κάθε διαφορετική φωνή που δεν ανήκει στην «ευγενή», προνομιούχα μεσαία τάξη του φιλοεπιχειρηματικού κέντρου. Θεωρεί ότι αυτή η πρακτική είναι καταστροφική για τη δημοκρατία. «Δεν μπορεί να λειτουργήσει η δημοκρατία όταν απορρίπτεις όλους όσοι δεν είναι σαν εσένα και τους αποκαλείς λαϊκιστές» λέει.

Τρεις οι κυρίαρχες ιδεολογίες

Σύμφωνα με τον ίδιο, υπάρχουν τρεις κυρίαρχες ιδεολογικές οικογένειες μετά τη Βιομηχανική Επανάσταση: ο εθνικισμός, ο φιλελευθερισμός και ο σοσιαλισμός.

Ο εθνικισμός εκδηλώνεται μέσα από κινήματα κατά των μεταναστών, με εθνοκεντρική ρητορική και εξαγωγή πόρων στο εσωτερικό.

Ο φιλελευθερισμός έχει αποδυναμωθεί σημαντικά λόγω αυξανόμενης ανισότητας και στασιμότητας των εισοδημάτων της μεσαίας τάξης. Σήμερα, σύμφωνα με τον Πικετί, «δεν μπορείς πια να επανεκλεγείς με ένα απλό φιλοεπιχειρηματικό πρόγραμμα».

Ο δημοκρατικός σοσιαλισμός, η «Αριστερά», πέτυχε πολλά: δημιούργησε κράτη πρόνοιας, αύξησε την ευημερία και τη σχετική ισότητα· εκατό χρόνια πριν δεν μπορούσε καν να φανταστεί κάποιος τέτοια επιτεύγματα. Ωστόσο, λέει ο Πικετί στους Financial Times, «έχει σταματήσει να σκέφτεται το μέλλον». Εχει γίνει σε ορισμένες περιπτώσεις μια δύναμη συντήρησης, αντί για μια πολιτική δύναμη ανανέωσης.

Κατά συνέπεια, ο Πικετί υποστηρίζει ότι η Αριστερά χρειάζεται να ξανασκεφτεί και να διαμορφώσει ένα νέο πρόγραμμα, που θα συνοδεύεται από μια πολύ ισχυρή συμπίεση της ανισότητας στην κατανομή πλούτου και εξουσίας.

Ο ίδιος θέτει το ερώτημα επειδή, ενώ η ανισότητα αυξάνεται και προκαλεί δυσαρέσκεια, αυτή η δυσαρέσκεια κατευθύνει τον κόσμο προς εθνικιστικά κόμματα και τον απομακρύνει από τα κόμματα που παραδοσιακά προωθούσαν την πιο ίση κατανομή πλούτου και το κράτος πρόνοιας.

Το νέο στοίχημα της Αριστεράς

Η απάντηση που προτείνει χωρίζεται σε δύο σκέλη:

«Η επιτυχία της Αριστεράς την έχει καταστήσει θύμα της ίδιας της επιτυχίας της», λέει στους FT. Το κράτος πρόνοιας έχει γίνει πραγματικότητα. Κανείς δεν ζητά να γυρίσουμε στις συνθήκες πριν από τον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο, όπου τα φορολογικά έσοδα και οι δημόσιες δαπάνες ήταν κάτω του 10% του ΑΕΠ. Το ερώτημα σήμερα είναι, όχι αν η Αριστερά κατάφερε να επιβάλει ένα κράτος πρόνοιας, αλλά αν θα το διατηρήσει και θα το εξελίξει. Ο Πικετί θεωρεί ότι πρέπει να συνεχίσουμε την αύξηση των δημόσιων πόρων για υγεία, εκπαίδευση, ενέργεια και μεταφορές, διότι αν αφήσουμε την ιδιωτική πρωτοβουλία να αναλάβει, αυτό δεν θα είναι ούτε πιο αποδοτικό ούτε πιο δίκαιο.

Φέρνει ως παράδειγμα τις ΗΠΑ, όπου το 20% του ΑΕΠ δαπανάται στην Υγεία, σε σύγκριση με περίπου 10% στην Ευρώπη, όμως τα αποτελέσματα της δημόσιας Υγείας στην Ευρώπη είναι γενικώς καλύτερα. Ισως υπάρχει, λοιπόν, ζήτημα αποδοτικότητας, λέει. Επιπλέον, η εκπαιδευτική διεύρυνση που προώθησε η Αριστερά δημιούργησε μια νέα κατηγορία ανθρώπων με υψηλή μόρφωση, οι οποίοι ψήφιζαν την Αριστερά και αισθάνονταν ευγνωμοσύνη προς εκείνη για ό,τι πέτυχε. Ομως για ανθρώπους από μικρότερες πόλεις ή αγροτικές περιοχές, με περιορισμένο εισόδημα, η πρόσβαση στην πανεπιστημιακή εκπαίδευση ήταν πολύ δυσκολότερη. Ετσι, η Αριστερά σταδιακά αποσυνδέθηκε από αυτό το κομμάτι της κοινωνίας.

Αυτό, συνεχίζει, δημιούργησε νέες διαστάσεις: όχι απλώς την οικονομική (εισοδήματος), αλλά και την εκπαιδευτική και την τοπική (περιφέρειες/πόλεις). Σήμερα παρατηρείται το φαινόμενο η εκπαιδευτική και η εισοδηματική διάσταση να μην πηγαίνουν πάντα μαζί: για ένα δεδομένο εισόδημα, όσο ανεβαίνεις μορφωτικά, τόσο πιο «αριστερά» ψηφίζεις· ενώ για ένα δεδομένο μορφωτικό επίπεδο, όσο αυξάνει το εισόδημα, τόσο πιο «δεξιά» ψηφίζεις.

Το δεύτερο μετασχηματιστικό στοιχείο που εντοπίζει ο Πικετί είναι το περιφερειακό χάσμα, η ανισότητα μεταξύ περιοχών, που έχει επιστρέψει σε επίπεδα που είχαμε να δούμε από τις αρχές του 20ού αιώνα. Αντιθέτως, όπως αναφέρει στους FT, πιστεύει πως το γενεαλογικό χάσμα, η διαφορά μεταξύ ηλικιακών ομάδων, τελικά δεν είναι τόσο σημαντικό: η κοινωνική τάξη εντός κάθε ηλικιακού γκρουπ τού φαίνεται πιο σημαντική.

Σε κάθε ηλικιακή ομάδα, το 50% των φτωχότερων κατέχει περίπου το 5% του συνολικού πλούτου και το 10% των πλουσιότερων κατέχει το 50%-60%, εξηγεί. Αρα, αν εστιάσεις μόνο στο χάσμα μεταξύ των γενεών, χάνεις το μεγαλύτερο μέρος της ανισότητας, που βρίσκεται εντός των ηλικιακών ομάδων.

Η γαλλική και η βρετανική προσέγγιση

Για τη Γαλλία –αλλά όχι μόνο– ο Πικετί εντοπίζει δύο συνιστώσες: μία πολιτική και μία οικονομική. Ως προς την πολιτική, θεωρεί ότι το φιλοεπιχειρηματικό κέντρο πρέπει να διαλέξει: είτε θα πάει προς τον εθνικισμό είτε προς την Αριστερά. Αν δεν διαλέξει, λέει, τότε θα εξαφανιστεί.

Παρατηρεί ότι υπάρχει σαφής πρόταση από την Αριστερά για ελάχιστο φόρο πλούτου 2% στο κεφάλαιο άνω των 100 εκατ. ευρώ, ένα μέτρο που θεωρεί «ελάχιστο όριο» απέναντι στην αύξηση της συγκέντρωσης του πλούτου. Για παράδειγμα, σημειώνει στους Financial Times, στη Γαλλία οι 500 πλουσιότεροι άνθρωποι κατείχαν συλλογικά περίπου 200 δισ. ευρώ το 2010 και σήμερα έχουν περίπου 1.200 δισ. ευρώ, άρα ο πλούτος τους εξαπλασιάστηκε. Αν δεν γίνει κάτι, τότε «η μεσαία τάξη θα συνεχίσει να πληρώνει, αλλά δεν ξέρουμε πώς θα πληρώσουν οι πλούσιοι».

Παράλληλα, η εθνικιστική ρητορική προσπαθεί να στρέψει τον δημόσιο διάλογο στο «οι ξένοι να πληρώσουν» και στο «πηγαίνει υπερβολικό χρήμα σε ανίκανους φτωχούς ή σε ξένους», αλλά στην πράξη αυτό δεν απαντά καθόλου στις ανάγκες της δημόσιας υγείας ή των πανεπιστημίων.

Ως προς την οικονομική πλευρά, αναλύει το παλιό χρέος της Γαλλίας και της Βρετανίας. Τον 19ο αιώνα το δημόσιο χρέος της Βρετανίας ήταν άνω του 200% του ΑΕΠ. Η Γαλλία, μετά τους δύο Παγκόσμιους Πολέμους βρέθηκε με χρέος στο 200%-300% του ΑΕΠ της. Ωστόσο κατάφερε να το «ξεφορτωθεί» με διάφορους τρόπους (φόρος πλούτου, πληθωρισμός, επενδύσεις) και να το οδηγήσει σε κάτω από 20%-30% του ΑΕΠ σε λίγα χρόνια.

Από αυτές τις εμπειρίες προκύπτουν διάφορα διδάγματα, λέει στους FT: η βρετανική προσέγγιση (ένα «καθαρό» πλεόνασμα για έναν αιώνα) δεν ήταν ενδεδειγμένη, γιατί περισσότερα χρήματα πήγαιναν σε τόκους παρά στην εκπαίδευση. Και αυτό εξηγεί εν πολλοίς τη βρετανική οικονομική καθυστέρηση σε σχέση με τις ΗΠΑ, τη Γερμανία και τη Γαλλία στον 20ό αιώνα. Η πιο επιτυχημένη εμπειρία ήταν η γερμανική: μετά τον Β’ Παγκόσμιο επιβλήθηκε υψηλός φόρος στον ιδιωτικό πλούτο. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα να αντληθούν σημαντικοί πόροι χωρίς πληθωρισμό. Η άλλη οδός είναι ο πληθωρισμός, που όμως είναι ένας φόρος επί των φτωχών.

Φιλοεπιχειρηματικά συμφέροντα

Ο Πικετί αναφέρει ότι υπάρχουν συγκρούσεις συμφερόντων μεταξύ κοινωνικών ομάδων: δεν υφίσταται κάποια «αντιπροσωπευτική πολιτική» που να εκφράζει τους πάντες· το ερώτημα είναι πώς κατανέμεται η επιβάρυνση. Οι κάτοχοι, για παράδειγμα, ενός εκατομμυρίου ευρώ αρνούνται να πληρώσουν επιπλέον, ειδικά όταν οι δισεκατομμυριούχοι δεν πληρώνουν επιπλέον. Γι’ αυτό ακριβώς, λέει στους Financial Times, πρέπει να ξεκινήσουμε από τους δισεκατομμυριούχους.

Ο Πικετί αναγνωρίζει ότι οι ραγδαίες εξελίξεις στην Τεχνητή Νοημοσύνη σχετίζονται άμεσα με την ανισότητα, κυρίως μέσω των όρων ιδιοκτησίας και ρύθμισης. Τονίζει ότι οι νέοι «παίκτες» της ΤΝ καταφέρνουν να πείθουν τις Αρχές ότι μπορούν να εκμεταλλεύονται πνευματική ιδιοκτησία τρίτων χωρίς να αποκαλύπτουν ποιων είναι ή πώς λειτουργεί η αλγοριθμική διαδικασία. Το θεωρεί «εντελώς δυστοπικό», μια μορφή υπερ-καπιταλισμού που συνδυάζεται με εθνικιστική ιδεολογία, ιεραρχική αντίληψη και συγκέντρωση εξουσίας στα χέρια λίγων.

Αν η Αριστερά στις ΗΠΑ παραμείνει «αιχμάλωτη» των φιλοεπιχειρηματικών συμφερόντων, τότε το «κόμμα Τραμπ» θα διατηρήσει την εξουσία, πιστεύει. Σε ένα αρνητικό σενάριο, ίσως δημιουργηθεί αναστροφή των παραδοσιακών πολιτικών διαχωρισμών: «εθνικιστική ελίτ» εναντίον «διεθνούς επιχειρηματικής ελίτ»· στην πραγματικότητα και οι δύο είναι ελίτ, αφήνοντας εκτός τις λιγότερο ευνοημένες ομάδες.

Στον τομέα της νομισματικής πολιτικής, υπογραμμίζει ότι μετά την κρίση του 2008 και την πανδημία άνοιξε μια εντελώς νέα εποχή για τις κεντρικές τράπεζες. Η νομισματική πολιτική (και η δημιουργία χρήματος) αποδείχθηκε το μοναδικό εργαλείο που μπορεί άμεσα να κινητοποιηθεί σε έκτακτες συνθήκες, καθώς η φορολόγηση και ο προϋπολογισμός παίρνουν χρόνο.

Ενα άλλο κρίσιμο σημείο, λέει, είναι το διεθνές νομισματικό σύστημα: σήμερα παρατηρείται τεράστια διαφορά επιτοκίων μεταξύ Βορρά και Νότου: στη Γαλλία το δημόσιο χρέος έχει επιτόκιο -3,5 % και ο πληθωρισμός είναι -2%, η χαμηλότερη διαφορά εδώ και 200 χρόνια. Αντιθέτως, πολλές χώρες του Παγκόσμιου Νότου πληρώνουν 5%-10 % επιτόκιο. Τα «υπερπρονόμια» του δολαρίου και των πλούσιων χωρών επεκτάθηκαν, λέει στους FT, σε ολόκληρο τον πλούσιο κόσμο (ευρωζώνη, Ιαπωνία, Βρετανία).

Αισιόδοξος… παρ’ όλα αυτά

Ο Πικετί δηλώνει αισιόδοξος. Αναφέρει ότι το 2020 φτάσαμε πολύ κοντά σε εφαρμογή της ετήσιας φορολόγησης πλούτου 6% για τα υπερπλούσια στρώματα (όπως πρότειναν ο Μπέρνι Σάντερς και η Ελίζαμπεθ Γουόρεν). Στη Γαλλία υπάρχει σήμερα δημόσια υποστήριξη κατά 90% για μια ελάχιστη φορολογία πλούτου που προωθεί ο συνεργάτης του, Γκαμπριέλ Ζικμάν.

Η εναλλακτική, τονίζει, είναι μια ρητορική που λέει «απέλαση μεταναστών, οι ανίκανοι πληρώνουν, οι πλούσιοι δεν θίγονται», μια ρητορική «μηδενικής λύσης», που στο τέλος δεν αρκεί, διότι «υπάρχουν πολύ λιγότερα χρήματα στη βάση παρά στην κορυφή».

Για το Ηνωμένο Βασίλειο, ο Πικετί σημειώνει πως αν ο Κιρ Στάρμερ δεν κινηθεί προς τη φορολόγηση του πλούτου, τότε το Εργατικό Κόμμα κινδυνεύει να εξαφανιστεί, ακριβώς όπως ο Φρανσουά Ολάντ κατέστρεψε το Σοσιαλιστικό Κόμμα της Γαλλίας.

Το βιβλίο του «Μια Σύντομη Ιστορία της Ισότητας» είναι, σύμφωνα με τον ίδιο τον Πικετί, ένα αισιόδοξο σύγγραμμα, που συνιστάται σε όσους νιώθουν απαρηγόρητοι για την πολιτική κατάσταση. Επικεντρώνεται στο γεγονός ότι η Ιστορία δείχνει μια μακροχρόνια κίνηση προς την ισότητα· όχι μόνo νομισματική, αλλά και ισότητα συμμετοχής, κύρους και αξιοπρέπειας. Αυτό το κίνημα υπάρχει εδώ και πάνω από 200 χρόνια και δεν ήταν ποτέ γραμμικό, όμως ο ίδιος πιστεύει ότι θα συνεχιστεί.

contributorTHOMAS PIKETTY: Βιβλία & Βιογραφία - 

ΟΗΕ :«Το Ισραήλ χρησιμοποιεί “τη δίψα ως όπλο για να σκοτώνει Παλαιστίνιους”!»

 

Παιδια πίνουν νερό στη Γάζα

Το Ισραήλ χρησιμοποιεί το νερό ως όπλο στη Μέση Ανατολή


Κάθε μέσο φαίνεται πως χρησιμοποιεί το Ισραήλ για τον πόλεμο που διεξάγει στη Γάζα αλλά και πριν από αυτόν -για τον έλεγχο του θύλακα και της Δυτικής Όχθης- καθώς, σύμφωνα με νέα έρευνα, οι ισραηλινές ένοπλες δυνάμεις και οι έποικοι έχουν επιτεθεί σε παλαιστινιακές πηγές νερού πάνω από 250 φορές τα τελευταία πέντε χρόνια.

Βόμβες, σκύλοι, δηλητήριο και βαριά μηχανήματα χρησιμοποιήθηκαν τουλάχιστον σε 90 περιπτώσεις μεταξύ Ιανουαρίου 2024 και τα μέσα του 2025 για να πληγούν Παλαιστίνιοι και οι υποδομές τους σε σημεία πόσιμου νερού, άρδευσης και αποχέτευσης στη Δυτική Όχθη και τη Λωρίδα της Γάζας, σύμφωνα με το Pacific Institute, ένα ανεξάρτητο think tank με έδρα την Καλιφόρνια που καταγράφει συγκρούσεις σχετικές με το νερό.

Τον Φεβρουάριο του 2024, Ισραηλινοί ελεύθεροι σκοπευτές σκότωσαν οκτώ Παλαιστινίους που μάζευαν νερό κοντά στο νοσοκομείο Νάσερ στη Γάζα, ενώ τον Απρίλιο ισραηλινές αεροπορικές επιδρομές σε δύο σχολεία στη Γάζα σκότωσαν και τραυμάτισαν 100 άτομα και κατέστρεψαν πέντε κινητές τουαλέτες και μια μονάδα αφαλάτωσης με ηλιακή ενέργεια που είχαν εγκατασταθεί πριν από έξι μήνες στο πλαίσιο έργου χρηματοδοτούμενου από την ΕΕ.

“Έγκλημα πολέμου και κατά της ανθρωπότητας οι πρακτικές αυτές”

Υπολογίζεται ότι το 90% των εγκαταστάσεων ύδρευσης και αποχέτευσης στη Γάζα έχουν καταστραφεί ή υποστεί ζημιές από άμεσες επιθέσεις ως στρατιωτικοί στόχοι ή είναι απρόσιτες στους Παλαιστίνιους επειδή βρίσκονται σε περιοχές αποκλεισμένες από τον ισραηλινό στρατό. Αυτές οι ενέργειες έχουν συμβάλει σε μια υγειονομική καταστροφή, σύμφωνα με τον Πέδρο Αρόχο-Αγκούντο, ειδικό εισηγητή του ΟΗΕ για το δικαίωμα σε ασφαλές πόσιμο νερό και την αποχέτευση.

“Τέτοιες πρακτικές στη Γάζα, αλλά και σε άλλες συγκρούσεις όπως στο Σουδάν, αποτελούν παραβιάσεις του διεθνούς δικαίου και έχουν τεκμηριωθεί ως πρότυπα συμπεριφοράς που συνιστούν εγκλήματα πολέμου και εγκλήματα κατά της ανθρωπότητας, τα οποία, στην περίπτωση της Γάζας, αποτελούν σημαντικό μέρος μιας γενοκτονικής στρατηγικής”, δήλωσε ο Αρόχο.

“Το Ισραήλ έχει χρησιμοποιήσει συστηματικά το νερό για να εκτοπίσει και να διαχωρίσει τον παλαιστινιακό πληθυσμό στα εδάφη του, τα οποία κατέχει παράνομα από το 1967, στο πλαίσιο μιας στρατηγικής απαρτχάιντ και προοδευτικής αποικιοποίησης”, πρόσθεσε.

Στη Δυτική Όχθη, τον Απρίλιο, ομάδα Ισραηλινών εποίκων στο χωριό Μπάρνταλα κατέστρεψε αγωγούς άρδευσης σε παλαιστινιακές ιδιοκτησίες, ενώ, όπως αναφέρει ο Guardian, την ίδια ημέρα άλλοι έποικοι κατέστρεψαν αγωγό νερού στο κοντινό χωριό Χιρμπάτ.

Τον Ιούλιο, το Ισραήλ σκότωσε τουλάχιστον 10 Παλαιστινίους σε σημείο διανομής νερού στο στρατόπεδο προσφύγων Νουσεϊράτ στη Γάζα, έξι από αυτούς παιδιά, και τραυμάτισε άλλους 16, εν μέσω λιμού και αφυδάτωσης που ανάγκασαν τους ανθρώπους να διανύουν μεγάλες αποστάσεις για τροφή και νερό. Η επίθεση αυτή αποτελεί μέρος ενός μοτίβου που έχει αφήσει πάνω από 1.000 Παλαιστίνιους νεκρούς ενώ προσπαθούσαν να αποκτήσουν πρόσβαση σε τροφή και νερό.

Τον ίδιο μήνα, ομάδα εμπειρογνωμόνων του ΟΗΕ προειδοποίησε ότι το Ισραήλ χρησιμοποιεί “τη δίψα ως όπλο για να σκοτώνει Παλαιστίνιους”.

Παλαιστίνιοι μεταφέρουν νερό ανάμεσα στα χαλάσματα στη Γάζα

Παλαιστίνιοι μεταφέρουν νερό ανάμεσα στα χαλάσματα στη Γάζα AP

Η βία που σχετίζεται με το νερό αυξάνεται σε όλον τον κόσμο

Η Μέση Ανατολή έχει εξελιχθεί σε επίκεντρο βίας που σχετίζεται με το νερό, αλλά τέτοια περιστατικά αυξάνονται παγκοσμίως λόγω της κλιματικής καταστροφής, της κακής διακυβέρνησης και των αυξανόμενων συγκρούσεων για πρόσβαση στη γη και σε υδάτινους πόρους

Το 2024 καταγράφηκαν 420 περιστατικά βίας που σχετίζονται με το νερό – αύξηση 20% σε σχέση με το 2023 και 78% σε σχέση με το 2022. Άλλα 160 και πλέον περιστατικά σημειώθηκαν στο πρώτο μισό του 2025.

Η βία περιλάμβανε επιθέσεις σε φράγματα, αγωγούς, πηγάδια, εγκαταστάσεις επεξεργασίας, συστήματα άρδευσης και εργαζόμενους, καθώς και διαδηλώσεις και διασυνοριακές διαμάχες για το νερό, καθώς και τη χρήση του νερού ως όπλο πολέμου.

Στη Μαδαγασκάρη, οι δυνάμεις ασφαλείας, οπλισμένες με δακρυγόνα, άρματα μάχης και σφαίρες καουτσούκ, κατέστειλαν σχεδόν καθημερινές διαδηλώσεις που καθοδηγούνταν από νέους, διαμαρτυρόμενους για την αποτυχία της κυβέρνησης να αντιμετωπίσει τις εκτεταμένες διακοπές ρεύματος και τις ελλείψεις σε νερό — έως ότου ένα πραξικόπημα ανέτρεψε τον πρόεδρο τον Οκτώβριο.

Τον Σεπτέμβριο του περασμένου έτους, δύο αδέρφια καθώς επέστρεφαν στο σπίτι τους αφού είχαν πάει να φέρουν νερό τη νύχτα, πυροβολήθηκαν θανάσιμα στη Μάτσουαλε, μία από τις πολλές περιοχές στη Νότια Αφρική όπου οι ελλείψεις νερού επιδεινώνονται.

Στο Πακιστάν έχει καταγράφει φέτος αύξηση στις συγκρούσεις που σχετίζονται με το νερό, συμπεριλαμβανομένου ενός κύματος διαδηλώσεων στο Καράτσι για την κατασκευή έξι νέων καναλιών στον Ινδό ποταμό, οι οποίες άφησαν δεκάδες διαδηλωτές και αστυνομικούς τραυματίες.

Ο ΟΗΕ αναγνωρίζει την πρόσβαση σε ασφαλές και οικονομικά προσιτό πόσιμο νερό ως θεμελιώδες ανθρώπινο δικαίωμα. Ωστόσο, πάνω από 2 δισεκατομμύρια άνθρωποι – το 25% του παγκόσμιου πληθυσμού – εξακολουθούν να μην έχουν πρόσβαση. Η διακοπή ή η άρνηση πρόσβασης σε ασφαλές νερό παραβιάζει το διεθνές ανθρωπιστικό δίκαιο και τις συνθήκες της Γενεύης, συνιστώντας έγκλημα πολέμου.

Το Pacific Institute διαθέτει τη μεγαλύτερη ανοιχτή βάση δεδομένων για τη βία που σχετίζεται με το νερό, καταγράφοντας περιστατικά που χρονολογούνται πάνω από 4.500 χρόνια και περιλαμβάνει πάνω από 27.500 καταχωρήσεις.

Η βία που σχετίζεται με το νερό αυξάνεται σταθερά τις τελευταίες δύο δεκαετίες, με απότομη αύξηση τα τελευταία χρόνια, καθώς η σπανιότητα του νερού οξύνει παλιές συγκρούσεις και δημιουργεί νέες.

Οι ισραηλινές επιθέσεις στα κατεχόμενα παλαιστινιακά εδάφη και ο πόλεμος της Ρωσίας στην Ουκρανία αντιπροσώπευαν μεγάλο ποσοστό της πρόσφατης αύξησης των επιθέσεων σε υποδομές νερού, άρδευσης και αποχέτευσης — 12% και 16% αντίστοιχα όλων των παγκόσμιων περιστατικών του 2024.

“Ο αυξανόμενος αριθμός βίαιων περιστατικών που αφορούν τους πόρους γλυκού νερού υπογραμμίζει την επείγουσα ανάγκη για διεθνή δράση”, δήλωσε ο Πίτερ Γκλίκ, ερευνητής και συνιδρυτής του Pacific Institute. “Η διασφάλιση της πρόσβασης σε ασφαλές και οικονομικά προσιτό νερό για όλους και η προστασία των πολιτικών συστημάτων ύδρευσης σύμφωνα με το διεθνές δίκαιο είναι κρίσιμη για την αποτροπή περαιτέρω βίας”.

Η ισραηλινή κυβέρνηση δεν απάντησε σε αίτημα για σχολιασμό.

Τρίτη, Νοεμβρίου 11, 2025

The Amazing Mr. X /The Spiritualist (1948) : Ένα φωτογραφικό αριστούργημα

https://i.ytimg.com/vi/CHHmfPKIoxE/maxresdefault.jpgΗ ταινία "The Amazing Mr. X" (γνωστή και ως "The Spiritualist") είναι  ένα Αμερικανικό ψυχολογικό θρίλερ-νουάρ του 1948. Παρουσιάζει μια ιστορία απάτης, ρομαντισμού και εγκλήματος, αλλά είναι περισσότερο γνωστή για το εντυπωσιακό οπτικό της στιλ.

Σκηνοθέτης :   Bernard Vorhaus
Βασικοί ηθοποιοί    Turhan Bey, Lynn Bari, Cathy O'Donnell, Richard Carlson
Εναλλακτικός Τίτλος    The Spiritualist (Πρωτότυπος τίτλος)
Ιστορία :  Ένας απατεώνας που υποδύεται το μέντιουμ  εξαπατά μια πλούσια χήρα, αλλά εμπλέκεται σε έναν πιο σκοτεινό σχεδιασμό φόνου και ιδιοποίησης περιουσίας.

Κυκλοφορία    29 Ιουλίου 1948 (ΗΠΑ)
Διάρκεια    78 λεπτά
Γλώσσα    Αγγλικά
Φωτογραφία    John Alton
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhix25mnujn9NYBsGoscxgasJhX9wU1oN4IrGniTWduXMqWpvMi8-mVjVoFLN-RDq7flDDobry02pRc0rfSnukcnyG0-G_BJQwk7EPnKMBUAdWIC5GXfAWGf1t4R30bQsucM_u5IWRDqMc/s815/IMG_9326.jpg

Η χήρα Κριστίν Φάμπερ πιστεύει ότι ακούει τη φωνή του νεκρού συζύγου της. Στη θάλασσα, γνωρίζει τον μυστηριώδη Αλέξις, έναν πνευματιστή που φαίνεται να γνωρίζει τα πάντα γι' αυτήν και τον πεθαμένο σύζυγό της. Η Κριστίν  σαγηνεύεται από αυτόν, αλλά η αδερφή της και ο φίλος της υποψιάζονται απάτη.https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9c/The_Amazing_Mr._X_%281948%29_1.jpg/1011px-The_Amazing_Mr._X_%281948%29_1.jpg

Η πλοκή ανατρέπεται όταν ο  "νεκρός" σύζυγος επιστρέφει ...ζωντανός. Αποκαλύπτεται ότι πλαστογράφησε τον θάνατό του και πλέον εκβιάζει τον Αλέξις να συνεχίσει την απάτη και να σκοτώσει την Κριστίν για να πάρει την περιουσία της. Spiritualism & Spooks: The Amazing Mr. X (1948) – CINEBEATSΟ Αλέξις, που ξεκίνησε ως απατεώνας, αναγκάζεται να γίνει συνεργός σε φόνο, αλλά στο τέλος από συνεργάτης του συζύγου μετατρέπεται σε προστάτη των δύο γυναικών.https://i0.wp.com/nerdalertnews.net/wp-content/uploads/2022/01/mrx7.jpg?resize=605%2C340&ssl=1

Spiritualism & Spooks: The Amazing Mr. X (1948) – CINEBEATS
Η ταινία επέζησε μέσα στο χρόνο και θεωρείται  εμβληματική για την εξαιρετική ατμόσφαιρα και σπουδαία φωτογραφία  του John Alton. Η ερμηνεία επίσης  του Turhan Bey ως χαρισματικού αλλά ηθικά αμφιλεγόμενου Αλέξις ξεχωρίζει για το βάθος που δίνει στον χαρακτήρα.Shisa-San — gone-by: The Amazing Mr. X (1948)

Love I Obey - Αγάπη, υπακούω σε (live)



LAWES, William ?



Love I Obey


Love, I obey ; shoot home thy dart.

'Tis for a bleeding, wounded heart

Whom oft I've heard to murmur tones

For me would move the ruthless stones.


Fly! Fly! Why stays my tardy sense

To quench that flaming influence,

Which else to cinders straight will burn

All virtue in one sacred urn?


Virgin more soft than vestal fire

That shoots into us chaste desire,

Can'st thou forgive a savage beast

That sacrifices now his breast?


Why dost thou only look and sigh

As if it breathed forth had thy life,

Oh, tyrant Love? For see the red

Is turned to paleness; beauty's dead.


May I forsaken be of all

Unpitied find no funeral;

My ashes through the world be blown,

For love is dead, and beauty's gone.

Η παγκόσμια Ιστοριογραφία από την Αρχαιότητα έως Σήμερα, σε συνοπτική μορφή και στα ελληνικά

 Συνοπτική ιστορία της ιστοριογραφίας

Daniel Woolf, Συνοπτική ιστορία της Ιστοριογραφίας. Η παγκόσμια ιστοριογραφία από την αρχαιότητα έως σήμερα, επιστ. επιμ.: Ελένη Τούντα μτφρ.: Φωτεινή Πέτικα / Ειρήνη Χαμέτη, University Studio Press, Θεσσαλονίκη 2025, 360 σελ. ISBN: 978-960-12-2679-8


Με την πεποίθηση ότι όσα άτομα μελετούν ή διδάσκουν ιστορία οφείλουν να εκτίθενται στις «ιστορικές κουλτούρες» και άλλων πολιτισμών πέραν του δικού τους, ο Woolf παραδίδει μια σύντομη ιστορία της ιστοριογραφίας με παγκόσμια οπτική και μεγάλο χρονικό εύρος.

Καλύπτοντας μια μεγάλη χρονική διαδρομή –από τις αρχαιότερες μορφές ιστορικής γραφής στην Εγγύς Ανατολή έως τον σύγχρονο κόσμο– και περιλαμβάνοντας εξελίξεις στην Ευρώπη, την Ασία, την Αφρική και την Αμερική, το έργο εξετάζει επίσης σύγχρονα θέματα και επιστημονικές συζητήσεις, όπως η «Μεγάλη Ιστορία», η «Βαθιά Ιστορία» και ο αντίκτυπος της ψηφιακής εποχής. Παρέχει χρονολόγια με τις κυριότερες δυναστείες και πολιτικές εξουσίες παγκοσμίως σε παράλληλη πορεία με τις ιστοριογραφικές εξελίξεις, οδηγούς για σημαντικές μορφές που στοχάστηκαν για την ιστορία και για εμβληματικά ιστορικά έργα, ενδεικτική βιβλιογραφία, γλωσσάριο βασικών όρων, καθώς και ερωτήσεις στο τέλος κάθε κεφαλαίου που ενθαρρύνουν τον περαιτέρω προβληματισμό και διάλογο.

Πρόκειται για μια αναθεωρημένη και συντομευμένη εκδοχή του A Global History of History, μία πραγματικά παγκόσμια επισκόπηση της ιστορικής πορείας των διαπολιτισμικών αλληλεπιδράσεων που οδήγησαν στην επικράτηση των δυτικών ιστοριογραφικών μεθόδων. Το βιβλίο ασχολείται με πολλές και διαφορετικές ιστοριογραφικές παραδόσεις, που διέγραψαν παράλληλες τροχιές για μεγάλα διαστήματα και ενίοτε (ειδικά από τον 16o αιώνα και μετά) διασταυρώνονταν και τέμνονταν. Αυτές οι παραδόσεις εκφράστηκαν με πολλά γραμματειακά είδη· διαδόθηκαν με ποικίλες μορφές μνημόνευσης και επικοινωνίας του παρελθόντος (τόσο προφορικές και εικονογραφικές όσο και γραπτές), ενώ αναδύθηκαν και εξελίχθηκαν σε πολύ διαφορετικά πολιτικά και κοινωνικά συμφραζόμενα.

Ο συγγραφέας επιχειρεί να αποτυπώσει αυτές τις σύνθετες διαδικασίες και να προσφέρει έναν περιεκτικό οδηγό για την εξέλιξη της ιστοριογραφίας, αναδεικνύοντας την τέχνη των ιστορικών ως διαχρονικό και παγκόσμιο εγχείρημα.

Ο Daniel Woolf είναι Καθηγητής Ιστορίας στο Πανεπιστήμιο Queen’s στο Οντάριο του Καναδά.

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ

 https://books.google.at/books/publisher/content?id=1lN-DwAAQBAJ&printsec=frontcover&img=1&zoom=1&edge=curl&imgtk=AFLRE72882p_YkFqoZhWNs89dI1Ymt3VFZ1i8FIYTs0bbf-qpnOdlGEkbaCDCQibTs_yYDyrV5hzscOXm2QCzQNB37z9ruNoFlfMgLjkzTS4Lo41aslAOhvt43d2dpzZOfqUfxtLgFwP1. Μια Συνοπτική Ιστορία της Ιστορίας: Παγκόσμια Ιστοριογραφία από την Αρχαιότητα έως Σήμερα -Εξώφυλλο Ντάνιελ Γουλφ- Cambridge University Press, 17 Ιαν 2019 - 342 σελίδες 

Αυτή η σύντομη ιστορία της ιστορίας αποτελεί ιδανική εισαγωγή για όσους μελετούν ή διδάσκουν το θέμα στο πλαίσιο μαθημάτων για την τέχνη του ιστορικού, την ιστορική θεωρία και μέθοδο, και την ιστοριογραφία. Καλύπτοντας τις πρώτες γνωστές μορφές ιστορικής γραφής στην αρχαία Εγγύς Ανατολή μέχρι σήμερα και καλύπτοντας τις εξελίξεις στην Ευρώπη, την Ασία, την Αφρική και την Αμερική, θίγει επίσης τα πιο πρόσφατα θέματα και συζητήσεις στον τομέα, όπως η «Μεγάλη Ιστορία», η «Βαθιά Ιστορία» και ο αντίκτυπος της ηλεκτρονικής εποχής. Περιλαμβάνει χρονοδιαγράμματα που απαριθμούν τις μεγάλες δυναστείες ή καθεστώτα σε όλο τον κόσμο μαζί με ιστοριογραφικές εξελίξεις· οδηγούς για βασικούς στοχαστές και πρωτοποριακά ιστορικά έργα· περαιτέρω ανάγνωση· ένα γλωσσάρι όρων· και δείγματα ερωτήσεων για την προώθηση περαιτέρω συζήτησης στο τέλος κάθε κεφαλαίου. Πρόκειται για μια πραγματικά παγκόσμια αφήγηση της διαδικασίας της προοδευτικής διαπολιτισμικής επαφής που οδήγησε στην ηγεμονία των δυτικών ιστοριογραφικών μεθόδων.(Μετάφραση του σημειώματος από το οπισθόφυλλο της αρχικής έκδοσης)

____________

2.Κριτική για το βιβλίο (στα αγγλικα) 


Russian Classical Music | Tchaikovsky, Rachmaninoff, Litvinovsky


Russian Classical Music
Tracklist:

0:00:00 Tchaikovsky  - The Snow Maiden (Snégourotchka), Op. 12: X, Melodrama
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:04:23 Tchaikovsky - Serenade for Strings, Op. 48: III. Elegia
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:13:32 Rachmaninoff - 14 Romances, Op. 34: No. 14, Vocalise
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov, Nike Hutchisson

0:18:35 Tchaikovsky - Swan Lake, Op. 20: Scene by a Lake
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:21:08 Tchaikovsky - Serenade for Strings, Op. 48: I. Pezzo in forma di sonatina
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:30:58 Tchaikovsky - Serenade for Strings, Op. 48: II. Valse
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:34:46 Tchaikovsky - The Nutcracker, Op. 71a: Waltz of the Flowers (Arr. For Two Cellos)
Mr & Mrs Cello

0:37:14 Litvinovsky - Suite for Strings "Le Grand Cahier": I. La Forêt et la Rivière
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:40:02 Litvinovsky - Suite for Strings "Le Grand Cahier": IV. Nos Etudes
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:42:47 Litvinovsky - Suite for Strings "Le Grand Cahier": VI. Le Bain
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:45:00 Litvinovsky - Suite for Strings "Le Grand Cahier": VII. Les Pommes de Grand-Mère
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:47:18 Litvinovsky - Suite for Strings "Le Grand Cahier": VIII. Théâtre
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:49:59 Litvinovsky - Tales of the Magic Tree: III, Steps Upward
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:52:59 Litvinovsky - Tales of the Magic Tree: VI, Bronze Statue
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

0:56:23 Litvinovsky - Tales of the Magic Tree: VIII, Time to Go Boating
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

1:01:05 Litvinovsky - Suite for Strings "Le Grand Cahier": IX. Accusations
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

1:04:11 Tchaikovsky - Elegy for Strings
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

1:11:39 Rachmaninoff - Symphony No. 2 in E Minor, Op. 27: III. Adagio
Kyiv State Symphony Orchestra, Yurii Nykonenko

1:25:48 Tchaikovsky - Souvenir de Florence, Op. 70: II. Adagio cantabile
Metamorphose String Orchestra, Pavel Lyubomudrov

1:36:14 Tchaikovsky (arr. Pietnev) - The Nutcracker, Op. 71: Pas de deux
Luke Faulkner

1:41:46 Tchaikovsky - 18 Morceaux, Op. 72: No. 5 in D Major, Andante mosso (Méditation)
Vadim Chaimovich

1:47:28 Rachmaninoff - Six Moments Musicaux, Op. 16: No. 3 in B Minor, Andante cantabile
Vadim Chaimovich

1:52:53 Tchaikovsky - The Seasons, Op. 37a: No. 11, November. On the Troika
Vadim Chaimovich

1:56:05 Tchaikovsky - The Seasons, Op. 37a: No. 6, June. Barcarolle
Vadim Chaimovich

2:01:22 Rachmaninoff - Morceaux de Fantaisie, Op. 3: No. 1 in E-Flat Minor, Elégie
Luke Faulkner

2:06:44 Rachmaninoff - Morceaux de Fantaisie, Op. 3: No. 2 in C-Sharp Minor, Prélude "The Bells of Moscow”
Luke Faulkner

2:11:14 Rachmaninoff - Morceaux de Fantaisie, Op. 3: No. 3 in E Major, Mélodie
Luke Faulkner

Ενδιαφέρον Οδοιπορικό στη σύγχρονη Ρωσία – Ταξιδιωτικό ντοκιμαντέρ ...


Η Ζωή στη ΡΩΣΙΑ.
Ταξιδιωτικό ντοκιμαντέρ 

Ταξίδι   στη Ρωσία – μια χώρα που συχνά θαυμάζεται για τις απίστευτα όμορφες γυναίκες της. Η Ρωσία, με τη βαθιά της ιστορία και τις συναρπαστικές της παραδόσεις, στέκεται ως ένα από τα πιο πολιτισμικά ποικιλόμορφα έθνη στη Γη. Από την ενεργητική καρδιά της Μόσχας μέχρι τη γαλήνη των μακρινών χωριών, η καθημερινή ζωή εδώ αποκαλύπτει στιγμές και εμπειρίες που δεν μοιάζουν με καμία άλλη. 

Το αποκαλυπτικό ταξιδιωτικό ντοκιμαντέρ  παρουσιάζει  την εντυπωσιακή ομορφιά όσο και τις κρυφές προκλήσεις της Ρωσίας, ενώ  μοιράζεται τα εκπληκτικά στοιχεία που διαμορφώνουν την ταυτότητα αυτού του έθνους. 
Κομβικές στιγμές:
01:28 Το Θαύμα του  Μετρό, Ρωσία.
02:49 Η Χώρα των Αρχιτεκτονικών Θαυμάτων, Μόσχα.
03:59 Η Οικονομική Πραγματικότητα, Ζωή στη Ρωσία.
05:31 Το Πολιτισμικό Βάθος, γεγονότα για τις χώρες.
06:35 Η Φυσική Ομορφιά.
07:54 Η Τεχνολογική Ενσωμάτωση.

08:55 Η Επανάσταση της Γαστρονομικής Κουλτούρας.
10:03 Η Σκηνή της Μόδας και του Στιλ.
11:26 Η Εκπαιδευτική Αριστεία.
12:46 Το Δίκτυο Μεταφορών.
14:07 Η Καλλιτεχνική και Πολιτιστική Σκηνή.
15:08 Το Επιχειρηματικό Περιβάλλον.
15:56 Το Σύστημα Υγείας.
16:25 Η Προσαρμογή στο Κλίμα.
17:09 Οι Κοινωνικές Δυναμικές.
17:48 Η Διασκέδαση και η Νυχτερινή Ζωή.
18:31 Η Εμπειρία των Αγορών.
19:15 Η Περιφερειακή Ποικιλομορφία.
20:08 Οι Μελλοντικές Προοπτικές.

ΜΙΑ ΙΣΤΟΡΙΚΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑ :Η Φιλαρμονική Ορχήστρα της Νέας Υόρκης στην Πιονγιάνγκ το 2008!

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/1/11/New_York_Philharmonic_in_North_Korea.jpgundefined 

Η συναυλία της Φιλαρμονικής Ορχήστρας της Νέας Υόρκης στην Πιονγιάνγκ της Βόρειας Κορέας, στις 26 Φεβρουαρίου 2008, ήταν ένα σημαντικό γεγονός στις σχέσεις Βόρειας Κορέας-Ηνωμένων Πολιτειών. Η ορχήστρα έπαιξε στο East Pyongyang Grand Theatre, με ολόκληρη τη συναυλία να μεταδίδεται από την κρατική τηλεόραση της Βόρειας Κορέας.

2008 New York Philharmonic visit to North Korea



 


Ημερομηνία:    26 Φεβρουαρίου 2008
Χώρος:    East Pyongyang Grand Theatre, Πιονγιάνγκ
Διευθυντής Ορχήστρας:    Λόριν Μααζέλ (Lorin Maazel)
Πρόγραμμα:    Εθνικοί ύμνοι ΗΠΑ ("The Star-Spangled Banner") και Βόρειας Κορέας ("Aegukka"), "From the New World" (Ντβόρζακ), "An American in Paris" (Γκέρσουιν), "Arirang Fantasy" (Τσόι Σουνγκ-χβαν), επιπλέον κομμάτια από Βάγκνερ, Μπιζέ και Μπερνστάιν κ.α.
.


Η συναυλία θεωρήθηκε σημαντικό γεγονός πολιτιστικής διπλωματίας, που αποσκοπούσε να δημιουργήστε γέφυρες μεταξύ των δύο χωρών σε μια περίοδο πολιτικής έντασης


.

Η συναυλία μεταδόθηκε ζωντανά από την κρατική τηλεόραση της Βόρειας Κορέας, καθώς και διεθνώς μέσω δορυφόρου από δικτύων όπως το CNN, φτάνοντας σε κοινό σε πολλές χώρες. Η επίσκεψη Της Ορχήστρας συνοδεύτηκε από μαθήματα μουσικής για Βορειοκορεάτεςς μαθητές.

Το γεγονός προκάλεσε την αποδοκιμασία πολλών κριτικών, που υποστήριξαν ότι η Τέχνη χρησιμοποιήθηκε για να δώσει νομιμότητα σε ένα καταπιεστικό καθεστώς. Παρά όμως  τις αντιρρήσεις, πολλά μέλη της ορχήστρας ανέφεραν συναισθηματική σύνδεση με το κοινό, περιγράφοντας την εμπειρία ως συγκινητική.

Αν και η συναυλία δεν οδήγησε σε άμεσες πολιτικές αλλαγές, παρέμεινε ως ένα ιστορικό παράδειγμα του ρόλου της Τέχνης στον διάλογο επικοινωνίας και επαφών μεταξύ εθνών με διαφορετικό πολιτικό καθεστώς.




.

Προσπάθεια να µαφιοποιηθεί όλη η Κρήτη. Να αποδεχτεί τους κανόνες της µαφίας σαν να είναι η συνέχεια των παραδοσιακών στοιχείων που κάποτε αποτελούσαν την κρητική λεβεντιά και τη γοητευτική παράδοση

 Μαφία και λεβεντολαλάκες


Μαφία και λεβεντολαλάκες 

Κώστας Βαξεβάνης

Η κυβέρνηση έχει ανακοινώσει και πραγµατοποιήσει µε την παρουσία κάµερας επιχειρήσεις αποκατάστασης τάξης στα Εξάρχεια, στα πανεπιστήµια, σε πάρκα (επί Covid στη Νέα Σµύρνη), ακόµη και σε σπίτια υπό κατάσχεση , προκειµένου να εµπεδώσουµε την κατά Μητσοτάκη ασφάλεια και την κατά Χρυσοχοΐδη τάξη. Φοιτητές, πορτοφολάδες, µετανάστες, διαδηλωτές, ανυπάκουοι και παράκουοι νιώθουν στο πετσί τους το δόγµα της βίας που βγήκε από τον κυβερνητικό παράδεισο.

Τρία πεδία ωστόσο φαίνεται ότι διαφεύγουν της προσοχής της κυβέρνησης αλλά, για να είµαστε ειλικρινείς, και κάθε κυβέρνησης: οι καταυλισµοί στο Μενίδι που αποτελούν το κέντρο διακίνησης των ναρκωτικών, οι περιοχές ελέγχου της Greek mafia της οποίας τα µέλη εκτελούν και εκτελούνται µέρα µεσηµέρι και οι περιοχές της µαφίας στην Κρήτη.

Στο ερευνητικό και διδακτικό βιβλίο του «McMAFIA» ο δηµοσιογράφος και φίλος Μίσα Γκλένι αναρωτιέται γιατί, ενώ τα θύµατα της διεθνούς τροµοκρατίας κάθε χρόνο δεν ξεπερνούν τις µερικές δεκάδες και οι κυβερνήσεις εξαγγέλλουν επιχειρήσεις εκατοντάδων εκατοµµυρίων ευρώ για να χτυπήσουν την τροµοκρατία, για τα θύµατα της µαφίας που είναι δεκάδες χιλιάδες κάθε χρόνο δεν υπάρχει καµιά κυβερνητική επιχείρηση καταστολής. Η απάντηση της έρευνας είναι απλή: η µαφία λειτουργεί στις παρυφές της πολιτικής. Την εξυπηρετεί, τη χρηµατοδοτεί, εκτελεί συµβόλαια γι’ αυτήν και βρίσκεται σε συνεχή σχέση µαζί της. Οι εγκληµατικές µαφιόζικες οµάδες είναι το µακρύ χέρι της εξουσίας και ο κρυφός κουµπαράς της.

Στην περίπτωση της Ελλάδας το συµπέρασµα επιβεβαιώνεται κάθε µέρα. Τµήµα της (εκάστοτε) ηγεσίας της ΕΛΑΣ είναι σε συνεχή ώσµωση µε την Greek mafia, οι διακινητές ναρκωτικών των καταυλισµών αποκαλούνται ρατσιστικά και βολικά «γύφτοι παραβατικοί», ενώ η µαφία της Κρήτης αποτελεί τον µπιστικό του πολιτικού συστήµατος και τον στρατολόγο της εκλογικής πελατείας.

Στις πρόσφατες συνοµιλίες που κατέγραψε ο αστυνοµικός κοριός στο σκάνδαλο του ΟΠΕΚΕΠΕ ο υποδιοικητής του οργανισµού µιλάει µε τον Κρητικό φίλο του, παλιό πρωταγωνιστή της υπόθεσης στα Ζωνιανά, και χαρακτηρίζει προβληµατικό το ότι οι «δουλειές» τους καρφώνονται από τους ίδιους. Λέει συγκεκριµένα ο υποδιοικητής του ΟΠΕΚΕΠΕ Ελευθέριος Ζερβός:

«Πέντε έχεις, δηλώνεις δέκα και παίρνεις οχτώ. Κάνε το µαλάκα και µη µιλάς. Αλλά εµείς ξες τι κάνουµε; Μα χασίσια, µα κλεψιές, µα όπλα, µα µα µα, ό,τι κάνουµε το βγάνουµε φιρµάνι και βούκινο και µετά µόνοι µας βγάζουµε τα µάτια µας».

Στην Κρήτη εδώ και χρόνια έχει διαµορφωθεί ένα σκληρό εγκληµατικό δίκτυο, µια τοπική µαφία, που καλύπτεται πίσω από το εθιµικό δίκαιο και τους υποτιθέµενους κανόνες τιµής. Η οπλοκατοχή στη µεγαλόνησο δεν πατάει σε καµία παράδοση όπως λένε. Οι παλιοί Κρητικοί είχαν όπλα για να προστατεύουν τα κοπάδια τους και προέκτειναν τη χρήση όπλου ως τις γιορτές και τις χαρές τους. Σήµερα στην Κρήτη υπάρχουν και διακινούνται υπερσύγχρονα όπλα όχι για προσωπική παραδοσιακή ικανοποίηση, αλλά ως ένα κλασικό παράνοµο εµπόριο που καλύπτεται πίσω από το έθιµο. Η ίδια η βεντέτα είναι ο φερετζές της µαφίας.

Οι ωραιοποιηµένες παρουσιάσεις του εγκλήµατος και των εγκληµατιών ως πρωταγωνιστών πράξεων που επιβάλλουν η τιµή και οι ιδιόµορφοι κρητικοί κανόνες είναι το κόλπο της δικαιολόγησης, της συνενοχής και τελικώς της αποδοχής. Γίνεται προσπάθεια να συναινέσει διά της σιωπής ολόκληρη η κρητική κοινωνία. Να σηκώσει έστω µε την ανοχή της το βάρος των πιο σκληρών εγκληµάτων. Οι φονιάδες γίνονται ήρωες τιµής.

Οι πρωταγωνιστές είναι παγόνια φουσκωµένα µε οινόπνευµα και επίδειξη. Εκπροσωπούν το προσωπικό σύστηµα ψευδοαξιών που πολλές φορές είναι τόσο δειλό όσο και οι ίδιοι. Η σύγχρονη βεντέτα (µε ελάχιστες εξαιρέσεις όπως αυτή του Παπαδόσηφου) όχι µόνο δεν υπερασπίζεται καµία τιµή αλλά έχει και την τιµή της. ∆ηµιουργείται µια υποκουλτούρα η οποία περιλαµβάνει από λυράρηδες που τραγουδούν ως ανδραγαθήµατα τα εγκλήµατα και καταλήγει στην αποτίµηση της παραβατικής µαγκιάς. Ενα τσούρµο λεβεντολαλάκες διαστρέφουν και εκµεταλλεύονται τα πρότυπα της κρητικής παράδοσης, προσπαθώντας να ικανοποιήσουν τα συµπλέγµατά τους και φυσικά να πλουτίσουν. Τα κρητικά στιβάνια συνδέονται βίαια µε νταραβέρια, ναρκωτικά, εµπόριο όπλων και real estate για το ξέπλυµα.

∆εν πρόκειται για νέα φαινόµενα. Την εποχή του πολέµου στη Βοσνία τα όπλα διοχετεύονταν στις εµπόλεµες περιοχές µέσω Κρήτης. Το νησί εµφανιζόταν ως ο παραδοσιακός αποδέκτης των όπλων, ενώ οι πραγµατικοί πελάτες ήταν οι παραστρατιωτικοί της Βοσνίας. ∆ύο ήταν οι καλύψεις: οι πολιτικοί που εµφάνιζαν τη διακίνηση µέσω Ελλάδας ως γεωπολιτική αναγκαιότητα και η «παράδοση» που δικαιολογούσε τις καραβιές µε τις αποστολές των όπλων.

Λίγα χρόνια αργότερα, στα Ζωνιανά, είχε πλέον ξετυλιχθεί το ταπεραµέντο της τοπικής µαφίας που γινόταν όλο και πιο ισχυρή. Στην αρχή στα χωριά του Μυλοποτάµου έπαιρναν επιδοτήσεις (όπως καλή ώρα µε τον ΟΠΕΚΕΠΕ) για καλλιέργειες που δεν υπήρχαν. Κανένας δεν τολµούσε να πάει για ελέγχους στην περιοχή όπου εγγυητής της εγκληµατικής οµαλότητας ήταν ισχυρός παράγοντας της Ν∆. Στο άβατο που δηµιουργήθηκε ξεφύτρωσαν, µε τη συµµετοχή ενός αξιωµατικού της αστυνοµίας, άλλες πιο επικερδείς καλλιέργειες: το χασίς. Αφού η περιοχή ήταν ελεύθερη ελέγχων, γιατί να περιορίζονταν στις ψεύτικες επιδοτήσεις; Στη συνέχεια τα χρήµατα από το εµπόριο κάνναβης δίνονταν για να αγοραστεί κοκαΐνη που είχε µεγαλύτερα κέρδη. Το σύνολο των χρηµάτων ξεπλενόταν µε αγορές ακινήτων στα τουριστικά µέρη.

Η υπόθεση των Ζωνιανών το 2007 αποκάλυψε και όλο το σύστηµα της πολιτικής προστασίας. Ένας υψηλόβαθµος αξιωµατικός της αστυνοµίας κατήγγειλε τις πολιτικές παρεµβάσεις που δέχτηκε και ο τότε υπουργός Γιάννης Κεφαλογιάννης καταδικάστηκε σε δώδεκα µήνες φυλακή γιατί επιχείρησε να καλύψει έµπορο ναρκωτικών.

Σήµερα η κοινή γνώµη παρακολουθεί στα Βορίζια, τηλεοπτικά σε επανάληψη, όσα έγιναν στα Ζωνιανά πριν από 18 χρόνια. Οι εικόνες είναι σαρκαστικά ίδιες. Αστυνοµικοί ειδικών δυνάµεων επιδεικνύουν την εκ των υστέρων ετοιµότητα του µηχανισµού και προφασίζονται ότι επιβάλλουν την τάξη. ∆ηµοσιογράφοι και δηµοσιολόγοι επιχειρούν να εξηγήσουν τους ιδιαίτερους κανόνες που διέπουν την κρητική κοινωνία, ενώ η κυβέρνηση (όπως ακριβώς και το 2007) υπόσχεται ότι δεν θα αφήσει το έγκληµα να επικρατήσει. Ύστερα ίσως από µερικά χρόνια κάποιος κοριός να καταγράψει τον αρχηγό της εγκληµατικής οργάνωσης να συνοµιλεί µε τον υπουργό ή τον πρόεδρο του ΟΠΕΚΕΠΕ για το πώς θα γίνει η µία ή η άλλη «δουλειά».

Όταν σε ένα χωριό της Κρήτης µαζεύονται 2.000 κάλυκες από Καλάσνικοφ δεν πρόκειται για καµιά βεντέτα. Απλώς η µαφία ξεκαθαρίζει τους λογαριασµούς της όπως στην περιοχή του Μεντεγίν ή της Τιχουάνα.

Η πιο ανησυχητική πλευρά δεν είναι η αστυνοµική. ∆εν είναι ούτε αυτή της διασύνδεσης της µαφίας µε την πολιτική. Είναι η προσπάθεια να µαφιοποιηθεί όλη η Κρήτη. Να αποδεχτεί τους κανόνες της µαφίας σαν να είναι η συνέχεια των παραδοσιακών στοιχείων που κάποτε αποτελούσαν την κρητική λεβεντιά και τη γοητευτική παράδοση. Προσπαθούν να κάνουν τους Κρητικούς ή συνένοχους ή λεβεντολαλάκες. Αυτό µπορούν να το λύσουν µόνο οι ίδιοι. Το κράτος όµως οφείλει να διαφυλάξει τον νόµο και τις ζωές.

Pot o' Gold (1941): η χρυσή εποχή του ραδιοφώνου

Ο Τζίμι, ένας χρεοκοπημένος ιδιοκτήτης καταστήματος μουσικής, πηγαίνει στη δουλειά με τον θείο του, τον ιδιοκτήτη ενός εργοστασίου τροφίμων....