Δευτέρα, Σεπτεμβρίου 07, 2026

38 τραγούδια του σύγχρονου τροβαδούρου που λάτρεψε τη λαϊκή παράδοση , αγάπησε τον Φραγκίσκο της Ασίζης αποθεώθηκε από τη γενιά της Μεταπολίτευσης

 Φτωχοί αγρότες γονείς
Σίγουρα γεράσατε και ακόμα φοβάστε τον Κύριο των Ουρανών και των βάλτων
Γονείς που ποτέ δεν θα καταλάβετε
Σήμερα ο γιος σας έγινε
πρώτος ανάμεσα στους ποιητές της χώρας
και περπατά με τα λουστραρισμένα παπούτσια του
και την ρεπούμπλικα στο κεφάλι
Φραγκίσκος της Ασίζης - Βικιπαίδεια 
Vanita de Vanita
 
Τρέχεις ψάχνοντας εδώ, τρέχεις ψάχνοντας εκεί
όταν όμως ο θάνατος θα σε παραλάβει
τι θα απομείνει από τις επιθυμίες σου;
H ματαιότης ματαιοτήτων

Είσαι ευτυχισμένος με τις σκέψεις σου
απολαμβάνοντας μόνο τα ασήμια και τα χρυσά
αλλά στο τέλος τι θα σου απομείνει;
Η ματαιότης ματαιοτήτων

Ζήστε με χαρά και απλότητα
Να είστε καλοί αν μπορείτε
Όλα τα υπόλοιπα είναι ματαιοδοξία
Όλα ματαιοδοξία, μόνο ματαιοδοξία

Δοξάζετε τον Κύριο με ταπεινότητα
Σε Αυτόν δώστε όλη την αγάπη
και τίποτε πλέον δεν θα σας λείπει 

 

Τι, τελικά, θα είναι το The Ellinikon; Μητροπολιτικό Πάρκο της Αθήνας ή ένα κλειστός και καλά φυλασσόμενος ιδιωτικός χώρος


Ο πολεοδόμος και κάτοικος της περιοχής του Ελληνικού, Φαίδωνας Γεωργιάδης, στέλεχος των περιβαλλοντικών κινημάτων από την πρώτη περίοδο του έργου, εξηγεί γιατί αντιδρούν οι κάτοικοι και τι ζητούν από το The Ellinikon. Παράλληλα, υπενθυμίζει ότι, παρά το ιδιωτικό του καθεστώς και την παρουσία του καζίνο, πρόκειται για το Μητροπολιτικό Πάρκο της πρωτεύουσας.

Η σχέση της Lamda development με τους περιοίκους της επένδυσης στο Ελληνικό, της πόλης μέσα στην πόλη δεν ειναι αρμονική. Μπορεί οι κάτοικοι των νοτίων προαστίων, της Γλυφάδας, του Αλίμου και του Ελληνικού να μην κλείνουν δρόμους όπως έγινε σε άλλες περιπτώσεις ή να δηλώνουν ακόμα και σήμερα οτι διάκεινται θετικά απέναντι στην επένδυση που θα σφραγίσει για πάντα την αλλαγή της Αθηναικής ακτογραμμής με άγνωστες συνέπειες για το περιβάλλοξν και την κοινωνική συνοχή, όμως η πραγματικότητα που αναδύεται υπερβαίνει κάθε πρόθεση η προιδεασμό.

Ο Riviera Tower δεν κατέχει πλέον απλώς το ρεκόρ ύψους στο Λεκανοπέδιο. Είναι το σύμβολο μιας πολύ μεγαλύτερης αλλαγής: μια έκταση έξι χιλιάδων στρεμμάτων δίπλα στη θάλασσα μετατρέπεται σε αυτό που η LAMDA Development ονομάζει, στην επίσημη επικοινωνία της, «αστική ανάπλαση» -και που οι κάτοικοι της περιοχής αμφισβητούν.

Σε αυτό το podcast που παρήγαγαν οιΜΑΤΘΑΙΟΣ ΤΣΙΜΙΤΑΚΗΣ - TheCaller Ματθαίος Τσιμιτάκης (δημοσιογράφος) και Ισμήνη Πετρίδου (παραγωγή-ηχοσκηνοθεσία) για λογαριασμό του newsletter Το Νημα μιλήσαμε εκτενώς με τον πολεοδόμο Φαίδωνα Γεωργιάδη, κάτοικο της περιοχής και έναν από τους συντάκτες του πρώτου υπομνήματος των κοινωνικών κινημάτων της περιοχής, το 2018.

Θα ακούσουμε τον Γεωργιάδη να εξηγεί γιατί αμφισβητεί τον ίδιο τον όρο «ανάπλαση» όταν ο πρώην ελεύθερος αθλητικός χώρος του Αγίου Κοσμά δίπλα στη θάλασσα γίνεται κατοικίες, ενώ το ευρύτερο έργο περιλαμβάνει έξι συνολικά ουρανοξύστες. Περιγράφει πώς το προβαλλόμενο «Μητροπολιτικό Πάρκο» -μια έκταση χωρισμένη, σύμφωνα με όσα θα ακούσουμε, σε επτά διαφορετικά τμήματα έχει κομμάτια που μάλλον δεν θα είναι, όπως λέει, ελεύθερα προσβάσιμα στο κοινό. Και θα ακούσουμε για την αβεβαιότητα γύρω από την ελεύθερη πρόσβαση στην παραλία και τον παραλιακό ποδηλατόδρομο, που σύμφωνα με τον σχεδιασμό επρόκειτο να ενώσει όλο το παραλιακό μέτωπο.

Κλείνουμε τη συζήτηση με ίσως το πιο κρίσιμο ερώτημα: πόσο εύκολο ή δύσκολο είναι σήμερα να ελέγξει κανείς τι πραγματικά χτίζεται στο Ελληνικό, ποιος έχει πρόσβαση στις οικοδομικές άδειες και τις περιβαλλοντικές μελέτες, και ποιος, εν τέλει, προστατεύει το δημόσιο συμφέρον.

Ο Φαίδων Γεωργιάδης, είναι (1962), πολεοδόμος - χωροτάκτης. Σπούδασε στην στην Γαλλία, στην Tours (D.E.U.G. 1984) και στην Brest (M.S.T. 1986). Εργάστηκε στην Διαδημοτική εταιρία Αναπτυξιακή Δήμων Πειραιά (ΑΝ.ΔΗ,Π.Α.Ε.) το 1989 -1994 και στην εταιρία ΑΣΠΑ.Α.Ε. το 1994 -2024 όταν και συνταξιοδοτήθηκε.

Ασχολήθηκε ως μελετητής με αναπλάσεις αστικών περιοχών, γενικά και ειδικά πολεοδομικά σχέδια, πολεοδομήσεις περιοχών και ρυμοτομικά σχέδια, σχεδιασμό τεχνολογικών πάρκων και βιομηχανικών περιοχών, χωροθέτηση και σχεδιασμό τουριστικών και αθλητικών έργων.

Ως ιδρυτικό και επίτιμο πλέον μέλος του Συλλόγου της γειτονιάς του Κάτω Ελληνικού όπου γεννήθηκε, μεγάλωσε και έζησε ασχολήθηκε με τα τοπικά θέματα αλλά και τα μεγάλα έργα της περιοχής όπως τα Ολυμπιακά έργα του 2004 Πόλος Ελληνικού και του Μητροπολιτικό Πόλο Ελληνικού Αγίου Κοσμά.

Το Νήμα παρακολουθεί την υπόθεση του The Ellinikon εδώ και ενάμιση χρόνο με ενημερωτικά δελτία για τους αναγνώστες του στα οποία συλλέγει κάθε διαθέσιμη πληροφορία και συνθέτει την εικόνα, αλλά και με ρεπορτάζ, podcast κοκ.

 

Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΓΚΛΗΜΑΤΟΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ ΣΕ ΕΝΑ ΣΥΛΛΟΓΙΚΟ ΤΟΜΟ

 Και το έγκλημα έχει την ιστορία του


Και το έγκλημα έχει την ιστορία του

 

Δημήτρης Δουλγερίδης - ΤΑ ΝΕΑΔουλγερίδης Δημήτρης

Περίπτωση πρώτη: Η γυναίκα με τα αρχικά Α.Μ., η οποία υπηρετούσε ως βοηθός στην Οδοντιατρική Σχολή Αθηνών τον Ιούλιο του 1972, κρίθηκε ως μη νομιμόφρων από το Συμβούλιο Νομιμοφροσύνης του Πανεπιστημίου. Η Α.Μ. κατηγορήθηκε ότι συμμετείχε σε φοιτητική συγκέντρωση που είχαν απαγορεύσει οι Αρχές την 21η Απριλίου 1964 και ότι παρότρυνε τους συμφοιτητές της να ψηφίσουν στις αρχαιρεσίες υποψηφίους «κομμουνιστικών φρονημάτων».

Περίπτωση δεύτερη: «Ο δικηγόρος του κατηγορουμένου μας εκάλεσε μια μέρα στο τηλέφωνον και επρότεινε συμβιβασμό και προσέφερε στον άνδρα μου 15.000, αυτός όμως ηρνήθη. Και τον Δήμαρχο Πλωμαρίου έβαλαν να μας πιάσει για συμβιβασμό. Μια μέρα βροχερή ήλθεν ο πατήρ του κατηγορούμενου στο σπίτι μας μετά μέρες από την πράξιν και με κλάματα στα μάτια μας επαρεκάλεσε να παραιτηθούμε…». Η περιγραφή ανήκει στη μητέρα μιας πεντάχρονης από τη Λέσβο, που υπέστη σεξουαλική αποπλάνηση από 18χρονο γεωργό.

Οι δύο περιπτώσεις προφανώς και δεν συνδέονται με άλλο τρόπο παρά μόνο εντός του ευρύτερου πλαισίου για την ιστορία του εγκλήματος και την απονομή δικαιοσύνης – θεματική την οποία προσεγγίζουν με εξαιρετικά αποτελέσματα 13 ιστορικοί στον συλλογικό τόμο «Για την ιστορία του εγκλήματος και της δικαιοσύνης στην Ελλάδα, 19ος-20ός αιώνας» (εκδ. Θεμέλιο), σε επιμέλεια των Εφης Αβδελά και Βάσως Σειρηνίδου. Η πρώτη περίπτωση συγκεκριμένα προέρχεται από τη συνεισφορά του Βασίλη Γκόνη για το «Πανεπιστήμιο της νομιμοφροσύνης» και η δεύτερη από το κεφάλαιο «Σεξουαλικά εγκλήματα στη νησιωτική ύπαιθρο: δικαστικές και εξωδικαστικές αντιλήψεις και πρακτικές δικαίου, 1914-1970» της Δήμητρας Βασιλειάδου.

Στον τόμο η παραβατικότητα και η καταστολή δεν ταυτίζονται με ένα γραφικό παρασκήνιο, όπου συνήθως τις εξορίζει η ιδεολογική ανάγνωση της Ιστορίας ή μία «δημοσιογραφική» περιήγηση στο παρελθόν. Αντιθέτως, συνιστούν αναπόσπαστο τμήμα της διαμόρφωσης του δικαίου στη μετεπαναστατική και μεταπολεμική Ελλάδα, «μοχλό» για τον έλεγχο και την πειθάρχηση του πληθυσμού και, πάντως, μία δυναμική έννοια που προσαρμόζεται στις πολιτικές, κοινωνικές, ιστορικές και πολιτισμικές συνθήκες. Θα έφτανε κανείς ως το συμπέρασμα ότι την ίδια στιγμή που το «έγκλημα» και η «δικαιοσύνη» γίνονται οι χρονογέφυρες για να μελετήσουμε το ελληνικό παρελθόν χρησιμοποιούνται και ως κεντρικό πρίσμα για να κατανοήσουμε πώς συγκροτήθηκαν όψεις της σύγχρονης κοινωνίας.

Το βιβλίο διαρθρώνεται γύρω από τρεις βασικές έννοιες που διαπλέκονται συνεχώς, σύμφωνα και με τον υπότιτλο του βιβλίου. Πρώτον, οι θεσμοί. Με ενδεικτικά ερωτήματα: πώς στήθηκε ο ποινικός μηχανισμός στην Ελλάδα από τα μετεπαναστατικά χρόνια μέχρι τον 20ό αιώνα; Πώς ορίστηκε το «νόμιμο» και το «παράνομο»; Δεύτερον, οι πρακτικές: τι συνέβαινε στην πραγματικότητα μέσα στα δικαστήρια, στις φυλακές, στα αστυνομικά τμήματα ή ακόμα και σε θεσμούς εκτός του αμιγώς κρατικού μηχανισμού – όπως τα πειθαρχικά συμβούλια των πανεπιστημίων; Τρίτον, τα πρόσωπα: ποιοι είναι οι «πρωταγωνιστές» των αφηγημάτων μέσα σ’ αυτή την ιστορία; Όχι μόνο οι δικαστές και οι αστυνομικοί, αλλά και οι κατηγορούμενοι, τα θύματα, οι περιθωριακοί, οι «παραβάτες» της καθημερινότητας. Οι συγγραφείς, λοιπόν, εξετάζουν εδώ πολλαπλές θεματικές: από τη ληστεία, την οπλοφορία και τα εγκλήματα τιμής, μέχρι το πολιτικό έγκλημα και την «τρομοκρατία», την «αποκλίνουσα» νεανική συμπεριφορά, τη διαχείριση των ναρκωτικών, αλλά και τη διεθνοποίηση του ποινικού δικαίου.

Σταυροδρόμι κοινωνικών επιστημών

Οι 13 συνεισφορές προέρχονται από τα μέλη της δραστήριας «Ομάδας για την ιστορία του εγκλήματος και της δικαιοσύνης». Και το μεγάλο τους πλεονέκτημα είναι ότι δεν περιχαρακώνονται στα στενά όρια της ιστορικής καταγραφής. Στις σελίδες του τόμου διασταυρώνονται η κοινωνική Ιστορία και η Κοινωνιολογία, για να φανεί πώς οι κοινωνικές ανισότητες, η φτώχεια και οι ταξικοί διαχωρισμοί καθόριζαν ποιος βρισκόταν κάθε φορά στο στόχαστρο της δικαιοσύνης.[...........................]https://themelio-ekdoseis.gr/wp-content/uploads/2025/08/%CE%99%CE%A3%CE%A4%CE%9F%CE%A1%CE%99%CE%91-%CE%95%CE%93%CE%9A%CE%9B%CE%97%CE%9C%CE%91%CE%A4%CE%9F%CE%A3-0825_fin-01.jpgΣΥΝΕΧΙΣΤΕ ΤΗΝ ΑΝΑΓΝΩΣΗ

Και το έγκλημα έχει την ιστορία του:

Ο συλλογικός τόμος «Για την ιστορία του εγκλήματος και της δικαιοσύνης στην Ελλάδα, 19ος - 20ός αιώνας»

Μπέρνι Σάντερς : «Οι χώρες πρέπει να συνεργαστούν για να αποτρέψουν ένα σενάριο στο οποίο ένα τεχνητό μυαλό θα είναι εξυπνότερο από οποιονδήποτε άνθρωπο και θα μπορεί να λειτουργεί ανεξάρτητα, πέρα από τον ανθρώπινο έλεγχο»

 https://www.in.gr/wp-content/uploads/2026/09/aideal-hwa-OYzbqk2y26c-unsplash-1-1200x799.jpg


AI: Γίνονται πραγματικότητα οι προειδοποιήσεις για μια ανεξέλεγκτη τεχνητή νοημοσύνη;

Σιμόνη Σωτηρέλη Παπαδοπούλου 

Μια σειρά σοβαρών περιστατικών ασφαλείας εντείνει τους φόβους για τη δύναμη των νέων μοντέλων τεχνητής νοημοσύνης (AI), την ταχύτητα με την οποία εξελίσσονται και, κυρίως, το κατά πόσο οι άνθρωποι μπορούν ακόμη να κατανοήσουν και να ελέγξουν πλήρως τις δυνατότητές τους.

Φανταστείτε την ανθρωπότητα πάνω σε μια βάρκα που παρασύρεται από τα ορμητικά νερά ενός ποταμού, χωρίς να γνωρίζει αν λίγο πιο κάτω βρίσκονται οι Καταρράκτες του Νιαγάρα.

Ή φανταστείτε τους πρωτοπόρους φυσικούς του 1942, λίγο πριν προκαλέσουν την πρώτη αυτοσυντηρούμενη αλυσιδωτή αντίδραση πυρηνικής σχάσης κάτω από ένα στάδιο στο Σικάγο.

Αυτές τις δύο εικόνες χρησιμοποίησε ο καθηγητής Ρόμπερτ Τράγκερ, ειδικός στον αναδυόμενο τομέα της διακυβέρνησης της τεχνητής νοημοσύνης, για να περιγράψει τη σημερινή συγκυρία. Μια εποχή τεράστιων δυνατοτήτων, αλλά και πρωτοφανών κινδύνων.

Η OpenAI δηλώνει ότι πλησιάσαμε στην «γενική τεχνητή νοημοσύνη»

Σύμφωνα με τον Guardiam, η συζήτηση πήρε νέα διάσταση αυτή την εβδομάδα, όταν η OpenAI υποστήριξε ότι το νέο της μοντέλο, το GPT-6 Astra, έχει ξεπεράσει το όριο που περιγράφεται ως AGI, δηλαδή γενική τεχνητή νοημοσύνη.

Η εταιρεία ορίζει την AGI ως «αυτόνομα συστήματα που ξεπερνούν τους ανθρώπους στις περισσότερες εργασίες με οικονομική αξία».

Πρόκειται για έναν ιδιαίτερα φιλόδοξο ισχυρισμό, ο οποίος πρέπει να αντιμετωπιστεί με προσοχή, ιδιαίτερα καθώς η OpenAI βρίσκεται παράλληλα σε τροχιά πιθανής χρηματιστηριακής εισαγωγής με αποτίμηση που θα μπορούσε να φτάσει τα 850 δισ. δολάρια.

Εάν, ωστόσο, οι δυνατότητες του Astra ανταποκρίνονται στις περιγραφές της εταιρείας, η εξέλιξη θα μπορούσε να αποδειχθεί σημαντική.

Το νέο μοντέλο παρουσιάζεται ως ικανό να αυτοματοποιήσει ένα ευρύ φάσμα σύνθετων εργασιών: από τον σχεδιασμό πλακετών κυκλωμάτων και τη χρηματοοικονομική μοντελοποίηση μέχρι τη δημιουργία βιντεοπαιχνιδιών, τον τεχνικό σχεδιασμό, τη συμπλήρωση φορολογικών δηλώσεων και την υποστήριξη στη σύνταξη νομικών εγγράφων.

Η απειλή για ένα μεγάλο μέρος των θέσεων εργασίας γραφείου είναι επομένως εμφανής.

Όμως η συζήτηση έχει ήδη ξεπεράσει κατά πολύ το ζήτημα της αγοράς εργασίας.

Από την παραγωγικότητα στην ασφάλεια

Η ανακοίνωση του Astra ήρθε σε μια περίοδο κατά την οποία οι ανησυχίες για την ασφάλεια των συστημάτων AI αυξάνονται.

Οι ειδικοί δεν εξετάζουν πλέον μόνο το τι μπορούν να κάνουν τα μοντέλα όταν χρησιμοποιούνται από ανθρώπους. Εξετάζουν τι μπορούν να κάνουν όταν τους ανατίθενται αυτόνομα καθήκοντα και έχουν τη δυνατότητα να λαμβάνουν αποφάσεις, να χρησιμοποιούν εργαλεία και να αλληλεπιδρούν με συστήματα του πραγματικού κόσμου.

Η πιο άμεση ανησυχία αφορά την κυβερνοασφάλεια. Ένα ιδιαίτερα ικανό μοντέλο μπορεί να εντοπίζει ευπάθειες σε λογισμικό, να γράφει κώδικα και να εκτελεί πολύπλοκες ακολουθίες ενεργειών με ταχύτητα που ξεπερνά κατά πολύ τις ανθρώπινες δυνατότητες.

Η ανησυχία είναι ότι οι ίδιες ικανότητες που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την προστασία ψηφιακών υποδομών μπορούν να αξιοποιηθούν και για επιθέσεις εναντίον τους.

Την Παρασκευή 4 Σεπτεμβρίου, λίγες ώρες μετά την παρουσίαση του Astra, αναφέρθηκε ότι ένα σμήνος πρακτόρων τεχνητής νοημοσύνης είχε μετατρέψει γερμανικό ιστότοπο σε χώρο όπου μοιράζονταν τακτικές εξαπάτησης σε εργασίες.

Η OpenAI δήλωσε ότι εξετάζει το περιστατικό, χωρίς να το χαρακτηρίζει παραβίαση ασφάλειας.

Το περιστατικό ήρθε να προστεθεί σε μια σειρά γεγονότων που έχουν προκαλέσει έντονο προβληματισμό.

Λίγες εβδομάδες νωρίτερα, ένα σμήνος ανεξέλεγκτων πρακτόρων της OpenAI είχε εισβάλει στο Hugging Face, μια δημοφιλή πλατφόρμα λογισμικού.

Το περιστατικό προκάλεσε διεθνή ανησυχία και έφερε στο προσκήνιο το ενδεχόμενο συστημάτων που δεν περιορίζονται στην απλή παραγωγή απαντήσεων, αλλά μπορούν να αναλαμβάνουν και να εκτελούν μια αλυσίδα ενεργειών με μεγαλύτερο βαθμό αυτονομίας.

Ο διευθύνων σύμβουλος της OpenAI, Σαμ Άλτμαν, παραδέχθηκε ότι στο περιστατικό υπήρξε «πραγματικό ατύχημα ασφάλειας της τεχνητής νοημοσύνης» και αποτυχία ευθυγράμμισης.

Ακόμη πιο ανησυχητική ήταν η παραδοχή ότι τα συστήματα δεν είναι απόλυτα ευθυγραμμισμένα με τις ανθρώπινες αξίες.

Η Anthropic, ένας από τους βασικούς ανταγωνιστές της OpenAI, αναγνώρισε επίσης «αποτυχία της επιχειρησιακής ασφάλειας» σε περιστατικά κυβερνοεπιθέσεων του Ιουλίου που συνδέθηκαν με το μοντέλο Claude.

Οι εξελίξεις αυτές ενισχύουν την αίσθηση ότι η ασφάλεια δεν μπορεί πλέον να αντιμετωπίζεται ως δευτερεύον ζήτημα που θα επιλυθεί αργότερα.

Οι πολιτικοί αρχίζουν να αντιδρούν στην AI

Η αυξανόμενη ανησυχία έχει αρχίσει να περνά και στο πολιτικό επίπεδο.

Στις ΗΠΑ, ο γερουσιαστής Μπέρνι Σάντερς ζήτησε άμεση παύση της ανάπτυξης προηγμένης τεχνητής νοημοσύνης και μόνιμη απαγόρευση της υπερνοημοσύνης. Υποστήριξε ότι οι χώρες πρέπει να συνεργαστούν για να αποτρέψουν ένα σενάριο στο οποίο ένα τεχνητό μυαλό θα είναι εξυπνότερο από οποιονδήποτε άνθρωπο και θα μπορεί να λειτουργεί ανεξάρτητα, πέρα από τον ανθρώπινο έλεγχο.

Στο Ηνωμένο Βασίλειο, διακομματική ομάδα βουλευτών ζητά τη θεσμοθέτηση «διακοπτών απενεργοποίησης» για τα προηγμένα συστήματα τεχνητής νοημοσύνης, ώστε να υπάρχει δυνατότητα άμεσης διακοπής τους σε περίπτωση απώλειας ελέγχου.

Παράλληλα, ο Βρετανός βουλευτής Ντάρεν Τζόουν επιχειρεί να δημιουργήσει έναν θεσμικό μηχανισμό που θα βοηθήσει τους νομοθέτες να παρακολουθούν τις τεχνολογικές εξελίξεις.

Το πρόβλημα είναι εμφανές: η τεχνητή νοημοσύνη εξελίσσεται με ταχύτητα που δυσκολεύει ακόμη και τις κυβερνήσεις να προσαρμοστούν.

Η «μαύρη τρύπα» της σκέψης των μοντέλων

Ένα από τα πιο δύσκολα προβλήματα δεν αφορά μόνο τις ενέργειες της τεχνητής νοημοσύνης, αλλά και το τι συμβαίνει στο εσωτερικό της.

Τα σύγχρονα μοντέλα μπορούν να χρησιμοποιούν ολοένα πιο σύνθετες διαδικασίες συλλογισμού, οι οποίες δεν αποτυπώνονται πάντοτε με τρόπο εύκολα κατανοητό από τους ανθρώπους.

Στην περίπτωση του Astra, η OpenAI παραδέχθηκε ότι υπάρχει σημαντική μείωση στην «παρακολουθησιμότητα» της αλυσίδας σκέψης σε σύγκριση με προηγούμενα μοντέλα.

 
 

[.........]


ΑΙ: Ένα βήμα απ΄τον γκρεμό: Γίνονται πραγματικότητα οι προειδοποιήσεις για μια ανεξέλεγκτη τεχνητή νοημοσύνη;

L'armata Brancaleone /Οι γενναίοι του (1966) : οι περιπλανώμενοι άθλιοι στρατιώτες ενός τυχοδιώκτη ιππότη ελεεινής μορφής

 

Οι γενναίοι του Μπρανκαλεόνε (1966): η γελοιότητα και ο σκοταδισμός του Ιταλικού Μεσαίωνα σε μια σπαρταριστή κωμωδία

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/el/f/fb/LArmataBrancaleone.jpg

Οι γενναίοι του Μπρανκαλεόνε

Οι περιπέτειες μιας ομάδας εξαθλιωμένων αγυρτών, οι οποίοι κλέβουν κάποια περγαμηνή με τους τίτλους ιδιοκτησίας της περιοχής του Αουροκάστρο, εκλέγουν ως αρχηγό τους τον ιππότη Μπρανκαλεόνε και ξεκινούν για το Νότο με προορισμό την Απουλία.

Οι γενναίοι του Μπρανκαλεόνε (πρωτότυπος τίτλος L'armata Brancaleone) είναι κωμωδία παραγωγής 1966 σε σκηνοθεσία Μάριο Μονιτσέλι. Πρωταγωνιστές της ταινίας είναι οι Βιτόριο Γκάσμαν, Κατρίν Σπάακ και Τζιάν Μαρία Βολοντέ. Το σενάριο της ταινίας γράφτηκε από τον ίδιο τον Μονιτσέλι σε συνεργασία με το δίδυμο Έιτζ και Σκαρπέλι. Η ταινία συμμετείχε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Καννών[1]. The Din of Thunder, THE LOOMING EVIL! — from-italy-with-gifs: L'Armata  Brancaleone, Mario...

https://homevideo.rai.it/wp-content/uploads/2022/01/Copertina_Armata_Brancaleone.jpgΥπόθεση

Η ταινία μας μεταφέρει στον Μεσαίωνα, στην σκοταδιστική Ιταλία του 11ου αιώνα, ο Μπρανκαλεόνε Ντα Νόρτσα (Βιτόριο Γκάσμαν), γόνος μιας ξεπεσμένης αριστοκρατικής οικογένειας, ηγείται μιας ομάδας εξαθλιωμένων ανδρών (του γέρου συμβολαιογράφου Αμπακούκ (Κάρλο Πιζακάνε), του σωματώδους Πέκορο (Φόλκο Λούλι), του μικρού Τακόνε (Τζανλουίτζι Κρεσέντσι) και του Μάνγκολντ (Ούγκο Φανγκαρέτζι). Ο Μπρανκαλεόνε που είναι ένας άνδρας με ήθος, καλούς τρόπους και τρομερή ρητορική ικανότητα οδηγεί την ομάδα του σε μια σειρά από περιπέτειες ξεκινώντας από την κατάκτηση του φέουδου Αουροκάστρο. Στο δρόμο τους πρόκειται να αντιμετωπίσουν την πανούκλα, μια φιλήδονη χήρα, μια παρθένο και Σαρακηνούς Πειρατές. Στην ομάδα τους πρόκειται να προσαρτηθεί και ένας Βυζαντινός πρίγκιπας, ο Τεοφιλάτο Ντέι Λεόντσι (Τζιάν Μαρία Βολοντέ). L'Armata Brancaleone - la peste e l'incontro con Zenone on Make a GIF

Πληροφορίες παραγωγής

Η κωμωδία αυτή του Μάριο Μονιτσέλι έχει χαρακτηριστεί από πολλούς ως το αριστούργημά του. Το σενάριο της ταινίας έγραψε ο Μονιτσέλι σε συνεργασία με τους Ατζενόρε Ινκρότσι και Φούριο Σκαρπέλι, οι οποίοι εμπνεύστηκαν το στοιχείο της ταινίας που την κατέστησε μεγαλοφυή, τη χρήση δηλαδή μιας φανταστικής ιταλικής γλώσσας του Μεσαίωνα, η οποία δανείστηκε στοιχεία από τη λαϊκή και τη λόγια λατινική γλώσσα, καθώς και από τις διάφορες ιταλικές διαλέκτους. Σημαντική επίσης η φωτογραφία του Κάρλο Ντι Πάλμα που χαρίζει μερικές αξέχαστες σκηνές της ταινίας, όπως εκείνη στην οποία ο ήρωας με τη συνοδεία του εμφανίζονται στην Αριστοκρατική Αυλή των Λεόντσι. Η ταινία παρουσιάζει ομοιότητες με το Ο κλέψας του κλέψαντος (I Soliti Ignoti, 1958), προγενέστερη και άκρως επιτυχημένη ταινία του σκηνοθέτη, όσον αφορά το αντικείμενο και τους χαρακτήρες που τη συνθέτουν. Ο σκηνοθέτης εμπνεύστηκε επίσης τη δημιουργία της ταινίας παρακολουθώντας τους εργάτες να δουλεύουν στα παρασκήνια μιας ταινίας με τίτλο Donne E Soldati που γυριζόταν στην Τσινετσιτά το 1955 και δεν έτυχε ευρείας προβολής. Άλλες πηγές έμπνευσης ήταν το Ο σωματοφύλακας (Yojimbo, 1961) του Ακίρα Κουροσάβα και το Ο Άγιος Φραγκίσκος της Ασίζης (Francesco, giullare di Dio, 1950) του Ρομπέρτο Ροσελίνι[2]. Ενώ η ταινία αποτέλεσε πηγή έμπνευσης για την τριλογία του Δεκαήμερου του Πιερ Πάολο Παζολίνι.

Ήταν η πρώτη φορά στην ιστορία του ιταλικού κινηματογράφου που μια ταινία είχε ως αντικείμενο τον ιταλικό μεσαίωνα με τρόπο ρεαλιστικό και μακριά από το ρομαντισμό και την εξιδανίκευση της περιόδου, όπως την παρουσιάζει η λογοτεχνία. O Incrivel Exercito de Brancaleone - A ponte! on Make a GIF

Διανομή ρόλων

Καβάλλος ΚαντακαβάλλοςΗ επιλογή του Τζιάν Μαρία Βολοντέ για τον ρόλο του Τεοφιλάτο ντέι Λεόντσι έγινε από τον παραγωγό Μάριο Τσέκι Γκόρι. Ο Βολοντέ ήταν άκρως δημοφιλής εκείνην την περίοδο λόγω της συμμετοχής του στα σπαγγέτι γουέστερν του Σέρτζιο Λεόνε, όπου ερμήνευε συνήθως τον ρόλο του κακού.[........................................................]

elwikipedia=>Οι γενναίοι του Μπρανκαλεόνε

Ποιος ευθύνεται για την τραγωδία στην Τανάγρα

Συντριβή F-4, δύο νεκροί: Απαιτούνται απαντήσεις- εξηγήσεις γιατί η Πολεμική Αεροπορία συμμετείχε σε  ιδιωτική εκδήλωση με σκοπό το κέρδος, θέτοντας  μάχιμους πιλότους , αεροδρόμιο και αεροπλάνα στη διάθεση ιδιωτών

Συντριβή F-4, δύο νεκροί: Απαιτούνται απαντήσεις- εξηγήσεις
Η  απώλεια των δύο Ιπταμένων της Πολεμικής Αεροπορίας με τη συντριβή του F-4 στην Τανάγρα, έχει προκαλέσει θύελλα αντιδράσεων. Ο επικεφαλής της ευρωομάδας του ΣΥΡΙΖΑ και Αντιπρόεδρος της Ομάδας της Αριστεράς στο Ευρωπαϊκό Κοινοβούλιο σε δήλωση του αναφέρει:

Η ζωή των στελεχών των Ενόπλων Δυνάμεων δεν μπορεί να αντιμετωπίζεται ως αναλώσιμο μέσο θεάματος ή οικονομικού οφέλους. Η προστασία τους αποτελεί αδιαπραγμάτευτη υποχρέωση της Πολιτείας.

Η απώλεια δύο αξιωματικών της Πολεμικής Αεροπορίας κατά τη διάρκεια επίδειξης στην Τανάγρα προκαλεί βαθιά θλίψη και οδύνη. Εκφράζω τα ειλικρινή συλλυπητήριά μου στις οικογένειες και στους συναδέλφους τους.

Ο σεβασμός στη μνήμη των δύο συνανθρώπων μας δεν εξαντλείται, όμως, σε συλλυπητήριες δηλώσεις και ημέρες πένθους. Επιβάλλει την πλήρη διερεύνηση της τραγωδίας, χωρίς σιωπές, υπεκφυγές ή απόπειρες αποποίησης ευθυνών.

Δημοσιεύματα θέτουν κρίσιμα ερωτήματα σχετικά με τους όρους συμμετοχής προσωπικού, αεροσκαφών και υποδομών της Πολεμικής Αεροπορίας σε μια ιδιωτικά οργανωμένη και με εισιτήριο για τους θεατές διοργάνωση. Οι σχετικές καταγγελίες πρέπει να διερευνηθούν άμεσα και να απαντηθούν τεκμηριωμένα από το Υπουργείο Εθνικής Άμυνας και το Γενικό Επιτελείο Αεροπορίας.

Ο υπουργός Εθνικής Άμυνας, Νίκος Δένδιας, οφείλει να δώσει στη δημοσιότητα:

– Το θεσμικό και διοικητικό πλαίσιο με το οποίο παραχωρήθηκαν στρατιωτικές εγκαταστάσεις, επιχειρησιακά μέσα και προσωπικό για τη συγκεκριμένη διοργάνωση.

– Τις προβλέψεις ασφάλειας και τη σχετική εκτίμηση κινδύνου για την πτήση επίδειξης.

– Τους οικονομικούς όρους της συνεργασίας και το πραγματικό κόστος για το Ελληνικό Δημόσιο.

– Τις συμβάσεις, τις ασφαλιστικές καλύψεις και τον ακριβή καταμερισμό ευθυνών μεταξύ Δημοσίου και ιδιωτικού διοργανωτή.

– Τα στοιχεία για την τεχνική κατάσταση, τη συντήρηση και την πτητική καταλληλότητα του αεροσκάφους.

– Τα πορίσματα της διερεύνησης, μόλις αυτά ολοκληρωθούν, χωρίς απόρρητα προσχήματα για ζητήματα που αφορούν τη δημόσια ασφάλεια και τη διαχείριση δημόσιων πόρων.

Κυριακή, Σεπτεμβρίου 06, 2026

H δρεπανηφόρος δημοκρατία του Μητσοτάκη για όσα ΜΜΕ δεν είναι δουλικά προς αυτόν

 

Όποιο μέσο ασκεί κριτική δεν έχει ερώτηση στη ΔΕΘ - Και αν του δοθεί , θα έχει σταματήσει η κάλυψή της από τις τηλεοράσεις!

Όποιο μέσο ασκεί κριτική δεν έχει ερώτηση στη ΔΕΘ - Και αν του δοθεί θα έχει σταματήσει η κάλυψή της από τις τηλεοράσεις! Φωτογραφία: Eurokinissi
Έτσι αντιλαμβάνεται το Μαξίμου την στάση του απέναντι στα μέσα ενημέρωσης και την πολυφωνία!

Καταρχήν να πούμε πως η παρέμβασή μας αυτή δεν έχει να κάνει με το περιεχόμενο των ερωτήσεων των συναδέλφων δημοσιογράφων.

Έχει να κάνει με την καθεστωτική αντίληψη του Μεγάρου Μαξίμου και προσωπικά του πρωθυπουργού απέναντι στα μέσα ενημέρωσης.

Όποιο μέσο ενημέρωσης βρισκόταν στο χώρο της μη στήριξης του Κ. Μητσοτάκη δεν έλαβε ερώτηση στη ΔΕΘ. Ή τουλάχιστον δεν έλαβε έως ότου τα τηλεοπτικά κανάλια (πλην ΕΤ-2) και τα μεγάλα ραδιόφωνα κάλυπταν ζωντανά τη συνέντευξη!


Μεταξύ αυτών πχ η «Εφημερίδα των Συντακτών», άλλες εφημερίδες κοκ όπως και τα μέσα όπως ο «Ριζοσπάστης». Όπως και κορυφαίες ενημερωτικές ιστοσελίδες που δεν ταυτίζονται με την κυβέρνηση.

Ακόμα και το μεγαλύτερο ειδησεογραφικό κανάλι, το Μega, πήρε ερώτηση αν δεν κάνουμε λάθος από τα τελευταία πανελλαδικά τηλεοπτικά κανάλια, για την ακρίβεια το τελευταίο!

Προσβλητική συμπεριφορά για τους πολίτες, καθεστωτική αντίληψη για την ενημέρωση!

ΥΓ1: Και για να κατανοήσει κανείς πόσο βαθιά καθεστωτική αντίληψη για την ενημέρωση έχει το Μαξίμου είναι ότι δεν είχε κάποιο κίνδυνο από τις ερωτήσεις των δημοσιογράφων των μέσων ενημέρωσης. Ο πρωθυπουργός θα απαντούσε όπως ήθελε, ο δημοσιογράφος δεν θα είχε δικαίωμα να σχολιάσει, ούτε καν να ξαναρωτήσει.

ΥΓ2: Αλήθεια το Μαξίμου πιστεύει ότι έτσι θα ελέγξει τη δημοσιογραφία, ειδικά την εποχή του διαδικτύου;

Σεπτέμβρης στη Μακεδονία: Οχτώ Χαϊκού

Μητσοτάκης στη ΔΕΘ: Ετήσια ενίσχυση 400 ευρώ στους συνταξιούχους, μόνιμο  επίδομο Χριστουγέννων 500 ευρώ στο Δημόσιο - Πώς θα αυξηθεί ο κατώτατος 

Μικρά κάτοπτρα 

επιδοματικά  δώρα  

σε ιθαγενείς 

 __________________

 Πετάμε ακόμα φαγητό στα σκουπίδια παρά την κρίση | News 24/7 

Χρεοκοπία

σε χώρα λωτοφάγων 

μοιάζει με ψέμα

___________ 

Live η ομιλία Μητσοτάκη στη ΔΕΘ: Στο καλάθι μέτρα μόνιμου χαρακτήρα 

 Κάθε χρόνο ΔΕΘ

 στάλες ζωής στο λαό 

μονίμως στη ΜΕΘ 

 ______________ 

 https://i.dailymail.co.uk/1s/2019/08/09/16/17100108-0-image-a-172_1565364819261.jpg

 Γαβροσάρδελα

παρέα με καρχαρίες 

- άρρωστη σχέση...

 ____________

 Θεσσαλονίκη: Ένα υπέροχο ηλιοβασίλεμα (10 Photos)

Θεσσαλονίκη

ποτέ δεν εκνευρίζει

 όσους/ες αγαπούν

__________________ 

 


Blindfolded Hope sitting on a globe

George Frederic Watts , Eλπίδα, 1886


 Πωλείται ελπίς

σε τιμή ευκαιρίας

δεκτές οι κάρτες

 _______________

 Το ανάκτορο του Φιλίππου Β' στις Αιγές ανοίγει τις πύλες του την Κυριακή •  Κανάλι Ένα 90.4

Αιγές και Πέλλα

τεκμήρια  θριάμβων

όψεις θανάτου

 _____________

 Όλυμπος - Βικιπαίδεια

 Βουνό των Θεών

στη  χώρα των αχαμνών

πώς το αντέχει; 

 

Δρ Ντάνιελ Κάρλτον Γκαϊντούσεκ, ο διαβόητος παιδόφιλος που βραβεύτηκε με Νόμπελ!Όλοι οι συνάδελφοί του ήξεραν τις βρομιές του αλλά δε μιλούσαν , επειδή κακοποιούσε ...μαύρα παιδιά...

 

Ο δρ. Γκαϊντούσεκ και τα «αγόρια του»

Ένας παιδόφιλος νομπελίστας

Το ρεπορτάζ του «New Yorker»* επαναφέρει την υπόθεση του διακεκριμένου επιστήμονα, γιατρού και ερευνητή, δρος Ντάνιελ Κάρλτον Γκαϊντούσεκ, που κακοποίησε σεξουαλικά δεκάδες παιδιά από την Παπούα και τη Μικρονησία.
 
Θοδωρής Αντωνόπουλος

Πριν από μισό αιώνα, η Νορβηγική Επιτροπή Νόμπελ απένειμε το κορυφαίο βραβείο στον κόσμο σε έναν εξαίρετο επιστήμονα, τον δρα Ντάνιελ Κάρλτον Γκαϊντούσεκ, για την έρευνά του πάνω στη νευροεκφυλιστική νόσο κούρου, η οποία ήταν ενδημική σε περιοχές της Παπούα Νέα Γουινέα.

Ο 53χρονος, τότε, σλοβακικής καταγωγής Αμερικανός, απόφοιτος του Χάρβαρντ και του Κολούμπια με ειδίκευση στην Παιδιατρική και την Ιολογία, θεωρούνταν αυθεντία στον τομέα του.

Ξεκίνησε να ασχολείται με την «εξωτική» αυτή ασθένεια ήδη από τις αρχές της δεκαετίας του ’50, οπότε άρχισε τα ταξίδια σε αυτό το τεράστιο τροπικό νησί της Ωκεανίας με τις εκατοντάδες φυλές και διαλέκτους, το δυτικό τμήμα του οποίου ανήκει σήμερα στην Ινδονησία, ενώ το ανατολικό ανεξαρτητοποιήθηκε από την Αυστραλία το 1975.

Ένα ethnic «οικοτροφείο αρρένων»

Ο Γκαϊντούσεκ απέδειξε ότι η ιογενής αυτή λοίμωξη ήταν μεταδοτική και σχετιζόταν με κανιβαλιστικές πρακτικές. Κατά τις τρεις σχεδόν δεκαετίες της έρευνάς του και έχοντας κερδίσει την εμπιστοσύνη των ντόπιων, έφερε δεκάδες νεαρά παιδιά από την Παπούα και την ευρύτερη νησιωτική περιοχή –σχεδόν όλα τους αγόρια– για να ζήσουν μαζί του στο σπίτι του στο Φρέντερικ του Μέριλαντ. Ο συνολικός αριθμός όσων παιδιών φερόταν να είχε «υιοθετήσει» ανερχόταν σε πάνω από πενήντα – τριάντα έξι από αυτά τα είχε φέρει στην Αμερική. Τα παρουσίαζε ως μέλη μιας μεγάλης οικογένειας με «πατριάρχη» εκείνον, τα φρόντιζε, τα έστελνε σχολείο, τους εξασφάλιζε μέχρι και πανεπιστημιακές σπουδές.

Ο Γκαϊντούσεκ προσπαθούσε να πραγματώσει τις παιδοφιλικές του παρορμήσεις μέσω του κύρους, της θεσμικής του θέσης και με μια αποικιοκρατικής υφής νοοτροπία. Από την άλλη, φαίνεται πως πράγματι βοήθησε αρκετά παιδιά.

Το κτήμα ήταν αρκετά μεγάλο, όπως και το σπίτι, ένα αποικιακό κτίριο του 18ου αιώνα, το οποίο προσέφερε άπλετο χώρο, ανέσεις, και επίσης ήταν απομονωμένο. Κανείς δεν παραξενευόταν, καθώς όλοι πίστευαν ότι η φιλοξενία αυτή σχετιζόταν με την έρευνά του, και κανείς δεν φαινόταν να αμφιβάλλει για τα αλτρουιστικά του αισθήματα σε συνδυασμό με τα ιατρικά και τα ευρύτερα ανθρωπολογικά του ενδιαφέροντα.

Ο δρ. Γκαϊντούσεκ και τα «αγόρια του»Ο 53χρονος, τότε, σλοβακικής καταγωγής Αμερικανός, απόφοιτος του Χάρβαρντ και του Κολούμπια με ειδίκευση στην Παιδιατρική και την Ιολογία, θεωρούνταν αυθεντία στον τομέα του. Φωτ.: Wikimedia Commons

Η πραγματικότητα, ωστόσο, για κάποια τουλάχιστον από αυτά τα παιδιά, αποδείχθηκε λίγο διαφορετική: Το πρώτο «καμπανάκι» ήρθε το 1995, με την καταγγελία του John Clayton Harongsemal με καταγωγή από τη Μικρονησία ότι κακοποιήθηκε σεξουαλικά όταν ήταν ακόμα ανήλικος από τον υπεράνω πάσης υποψίας νομπελίστα, ενώ φιλοξενούνταν στο ιδιότυπο «οικοτροφείο» του, πρακτική που συνεχίστηκε επί χρόνια, καθώς έλεγε. Το FBI που ανέλαβε την έρευνα έβαλε τον Harongsemal να τηλεφωνήσει στον πρώην «κηδεμόνα» του και κατέγραψε τη συνομιλία τους. Εκεί ο Γκαϊντούσεκ παραδέχτηκε ότι είχε σεξουαλικές επαφές τόσο με αυτόν όσο και με άλλους φιλοξενούμενούς του, ομολόγησε επίσης απαντώντας σε σχετική του ερώτηση ότι ναι, είναι παιδόφιλος.

Μαθεύτηκε, επιπλέον, ότι ο βραβευμένος ερευνητής είχε κατηγορηθεί και στο παρελθόν από γιο συναδέλφου του στο Εθνικό Ινστιτούτο Υγείας των ΗΠΑ για σεξουαλική κακοποίηση όταν ακόμα ήταν παιδί, ωστόσο η υπόθεση είχε αρχειοθετηθεί ελλείψει ικανών αποδεικτικών στοιχείων. Ας σημειωθεί ότι άλλες επίσημες καταγγελίες από πρώην «τροφίμους» του δεν έγιναν – αντιθέτως, άλλοι έλεγαν τα καλύτερα λόγια γι’ αυτόν και για τις ευκαιρίες που τους έδωσε.

Ο Γκαϊντούσεκ και τα «αγόρια του»[.........]ΣΥΝΕΧΙΣΤΕ ΤΗΝ ΑΝΑΓΝΩΣΗ

Ένας παιδόφιλος νομπελίστας

 ______________

Scarlet Street / Η Σκύλα (1945) : Ένα ντοστογιεφσκικό σε ατμόσφαιρα φιλμ νουάρ

 

Η Σκύλα
Scarlet Street


Η Σκύλα

Φιλμ Νουάρ 1945 | Ασπρόμ. | Διάρκεια: 103'
Aμερικανική ταινία, σκηνοθεσία Φριτς Λανγκ με τους: Έντουαρντ Ρόμπινσον, Τζόαν Μπένετ, Νταν Ντούρια
Ένας παντρεμένος ταμίας τράπεζας ερωτεύεται μια νέα γυναίκα, η οποία νομίζει ότι εκείνος είναι μεγάλος ζωγράφος και δέχεται να γίνει ερωμένη του. Μαζί με τον εραστή της τον εκμεταλλεύονται όλο και περισσότερο, ώσπου η αλήθεια τελικά αποκαλύπτεται με τραγικές συνέπειες.


Απειλητικές φωτοσκιάσεις, κλιμακούμενο σασπένς κι έντονα ψυχολογικά διλήμματα από έναν μετρ του γερμανικού εξπρεσιονισμού, ο οποίος διασκευάζει σε ντοστογιεφσκικό φιλμ νουάρ μια ρεαλιστικά σκληρή, ψυχολογικά σκοτεινή ταινία του Ζαν Ρενουάρ του 1931.

**************************


TVXS | 02 Αυγ. 2015

Κριτική παρουσίαση-ανάλυση: Γιώργος Ρούσσος

Η Σκύλλα
Scarlet Street
του Φρίτζ Λάνγκ
με τους Έντουαρντ Τζ. Ρόμπινσον, Τζόαν Μπένετ, Ντάν Ντιούρια

Υπόθεση:
Ο Κρίστοφερ Κρός (Έντ Ρόμπινσον) είναι ένας ευσυνείδητος ταμίας που εργάζεται επί 25 χρόνια στην ίδια τράπεζα. Είναι όμως ένας μοναχικός άνθρωπος: Με την γυναίκα του Αντέλ δεν υπάρχει καμμία ψυχκή επαφή, μοιάζουν σαν δύο ξένοι. Μοναδική του παρηγοριά είναι η ζωγραφική. Μια βροχερή νύχτα, βλέπει κάποιον να επιτίθεται σε μια γυναίκα (Τζόαν Μπένετ) στην οδό Scarlett. Αφού την σώσει, γνωρίζονται καλύτερα και αναπτύσσεται μια συμπάθεια ανάμεσά τους. Ο Κρίς ερωτεύεται την Κίτι (το όνομα της γυναίκας) και της προσφέρει στέγη στο διαμέρισμα που διατηρεί για τους πίνακές του. Η Κίτι, που αρχικά τον νομίζει για μεγάλο ζωγράφο, του παριστάνει την ερωτευμένη με σκοπό να τον εκμεταλλευθεί, κάτι που καταφέρνει εύκολα. Στη συνέχεια η εκμετάλλευση γίνεται εντονότερη, αφού ο Κρίς μεταβάλλεται σε απόλυτο θύμα της Κίτι και του εραστή της. Αργότερα, όταν θα έρθει η ώρα της πικρής αλήθειας, τα πράγματα θα έχουν πολύ τραγική κατάληξη για όλους...


ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ

Ένα σκοτεινό φιλμ νουάρ από τον Φριτζ Λάνγκ 


Μια ταινία που σόκαρε το Χόλυγουντ της εποχής με μια ιστορία για τον αμείλικτο νόμο του πάθους και των ενστίκτων
Ο μεγάλος σκηνοθέτης Φρίτς Λάνγκ προσφέρει την δική του συνδρομή στον μύθο του φίλμ νουάρ. Ο άνδρας – θύμα, η γυναίκα – αρπακτικό, ο πνιγηρός περίγυρος, τα σκοτεινά πλάνα. Ένα παιχνίδι εκμετάλλευσης και ψεμμάτων που θα οδηγήσει σε τραγωδία. Κανείς δε θα βγεί νικητής απ’ όλα αυτά…
Πρόκειται για μια επιτυχημένη διασκευή του Λάνγκ. Ο πρώτος διδάξας ήταν ο Ζάν Ρενουάρ, που το 1931 γύρισε την ταινία «Η Σκύλα» (La Chienne) με το ίδιο θέμα. Ήταν η πρώτη ταινία του μεγάλου Γάλλου δημιουργού.
Η ταινία βασίζεται στο μυθιστόρημα (και στη συνέχεια θεατρικό έργο) των Georges de La Fouchardière και André Mouézy-Éon.. Ο Φρίτς Λάνγκ αποδεικνύει ότι μπορεί να ελίσσεται εύκολα ανάμεσα στα κινηματογραφικά είδη, ακόμα κι αν είναι πολύ διαφορετικά μεταξύ το
υς.

Φριτς Λάνγκ : ο άρχοντας του κινηματογραφικού σκότουςΜπορεί να είναι pop art κείμενο που λέει "Fritz (/ FritzLang Lang (5 December, 1890 2 August, 2August,1976) 1976)"








Scarlet Street Blu-ray - Joan Bennett

Ο Νταν Ντούρια είναι το κλασικό κάθαρμα. Δεν δυσκολεύεται καθόλου να αποδώσει τον ρόλο του, του ταιριάζει γάντι. Η φυσική του παρουσία θα ήταν αρκετή για να τον αντιπαθήσει το κοινό. Ας προσέξουμε ότι από την πρώτη ως την τελευταία σκηνή της ταινίας ο Τζόνι κατηγορεί συνεχώς την Κίτι για ο,τιδήποτε πάει στραβά.
Ακόμα και όταν ο Κρις τους βλέπει στο κρεββάτι. Μπορείτε να φανταστείτε κάποιον άλλο να «τραβά» το ρόλο του με αυτόν τον τρόπο;
Φυσικά δεν είναι οι ερμηνείες των ηθοποιών το κύριο χαρακτηριστικό της ταινίας. Ο Λάνγκ με τους συνεργάτες του κάνουν ένα φιλμ δυνατών εικόνων: η κάμερα έχει πολύ νεύρο, ενώ η φωτογραφία του Μίλτον Κρέισνερ δίνει μια αύρα εξπρεσιονισμού στην σκοτεινή ατμόσφαιρα. Τέλος οι διάλογοι είναι νευρώδεις, κάτι απαραίτητο σε μια νουάρ ταινία. Ο Φρίτς Λάνγκ μπορεί να έχει συνδεθεί με το «Metropolis», αλλά η δική μου αγαπημένη ταινία του είναι το « Scarlet Street ».
Scarlet Street (1945) on Make a GIF
 afterlife

Έντουαρντ Τζ. Ρόμπινσον (1893 – 1973)
Παρ’ ότι εξαιρετικός ηθοποιός, το παρουσιαστικό του τον αδίκησε. Κοντός και κάπως εύσωμος, διακρίθηκε κυρίως σε ρόλους καρατερίστα. Έτσι είναι το Χόλιγουντ, άδικο. Παρ’ όλα αυτά ερμήνευσε στην καριέρα του αξέχαστους ρόλους, κυρίως ως γκάγκστερ ή αστυνομικός. Γεννήθηκε στο Βουκουρέστι στις 12 Δεκεμβρίου 1893 και ήταν γόνος Εβραίων της Ρουμανίας, οι οποίοι αναγκάστηκαν να μεταναστεύσουν στις Η.Π.Α. λόγω του αντισημιτισμού που επικρατούσε στην χώρα. Μετά τις σπουδές του στο κολλέγιο, ο Ρόμπινσον (το πραγματικό του όνομα ήταν Εμαλουέλ Γκόλτεμπεργκ) πήγε σε δραματική σχολή στη Νέα Υόρκη και το 1915 έπαιξε για πρώτη φορά στο Μπρόντγουεϊ. Από την επόμενη χρονιά άρχισε να εμφανίζεται σε ταινίες. Σε αντίθεση με άλλους ηθοποιούς που η καριέρα τους κατέρρευσε με την εμφάνιση του ομιλούντος κινηματογράφου, με τον Ρόμπινσον συνέβη το αντίθετο. Οι ομιλούσες ταινίες ανέβασαν πολύ το όνομά του. Ιδιαίτερα τις δεκαετίες του ’30 και του ΄40 ήταν εξαιρετικά δημοφιλής. Έμεινε στην ιστορία ερμηνεύοντας ρόλους γκάγκστερ (Little Caesar, Key Largo,), ενώ διέπρεψε και στο φιλμ νουάρ παίζοντας χαρακτηριστικούς ρόλους, όπως στην Διπλή Ταυτότητα του Μπίλι Ουάιλντερ και σε ταινίες του Φρίτς Λάνγκ (ο ρόλος του στο Scarlet Street είναι από τους πιο χαρακτηριστικούς) αλλά και του Όρσον Ουέλλς (Ο Ξένος). Παράλληλα με την εξαιρετική καριέρα του ως ηθοποιού, ο Ρόμπινσον υπήρξε και ένθερμος πολέμιος του ναζισμού, χρηματοδοτώντας πολλές αντιναζιστικές οργανώσεις. Ίσως και γι’ αυτό δέχτηκε να παίξει σε αρκετές προπαγανδιστικές ταινίες εναντίον του ναζισμού κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου. Την δεκαετία του ’50 αρνήθηκε να δώσει ονόματα στην Επιτροπή Αντιαμερικανικών Ενεργειών και μπήκε στη «μαύρη λίστα». Λόγω όλων αυτών δυσκολευόταν να βρεί καλούς ρόλους, έτσι άρχισε να εμφανίζεται σε ταινίες δευτεροκλασάτων στούντιο. Η τελευταία του εμφάνιση στο σινεμά ήταν το 1973, στην ταινία Soylent Green, που πραγματεύεται το θέμα της ευθανασίας. Πέθανε λίγες μέρες μετά το τέλος των γυρισμάτων, στις 26 Ιανουαρίου.
Τζόαν Μπένετ (1910 – 1990)
Γεννήθηκε στο Νιού Τζέρσεϊ, στις 27 Φεβρουαρίου 1910. Όλοι στην οικογένειά της ήταν ηθοποιοί, οπότε και αυτή δεν θα μπορούσε να κάνει κάτι άλλο. Από πολύ μικρή άρχισε να εμφανίζεται σε ταινίες δίπλα στον πατέρα της, παράλληλα με τις σπουδές της.
Το 1929, σε ηλικία 19 ετών, έπαιξε τον πρώτο της σημαντικό ρόλο στην βιογραφική ταινία «Ντιζραέλι». Κατά την δεκαετία του ’30 έπαιξε σε πολλές ταινίες, κινδυνεύοντας να τυποποιηθεί στο ρόλο της «ξανθιάς» (ήταν το φυσικό χρώμα των μαλλιών της). Αργότερα άρχισε να εμφανίζεται σε ταινίες εποχής (Η σιδεράνια μάσκα, Ο γιος του Κόμη Μοντεκρίστο), έχοντας ρόλους μοιραίων γυναικών. Το 1939 ήταν από τις υποψήφιες ηθοποιούς στο κάστινγκ της ταινίας «Όσα παίρνει ο άνεμος» για το ρόλο της Σκάρλετ Ο’Χάρα, αλλά τον ρόλο πήρε τελικά η Βίβιαν Λί. Η Μπένετ ήταν πολύ ωραία γυναίκα, με εκφραστικά μάτια και αισθησιακή φωνή. Έτσι, όταν το είδος του φιλμ νουάρ άρχισε να γίνεται δημοφιλές την δεκαετία του ’40, η καριέρα της είχε αξιοσημείωτη άνοδο. Υπήρξε αγαπηένη ηθοποιός του Φρίτς Λάνγκ (πρωταγωνίστησε σε ταινίες του, όπως το «Η γυναίκα της βιτρίνας» το 1944 και το «Scarlet Street» το 1945. Παράλληλα με τις κινηματογραφικές της εμφανίσεις, η Μπένετ έκανε και ραδιοφωνικές παραγωγές για μια εικοσαετία (’30-’50). Το Δεκέμβριο του 1951 ξέσπασε ένα μεγάλο σκάνδαλο που έβλαψε πολύ την καριέρα της: Ο τότε σύζυγός της Βάλτερ Βάγκνερ, σίγουρος ότι τον απατούσε μα τον ατζέντη της, μετά από παρακολούθηση πυροβόλησε δύο φορές και τραυμάτησε σοβαρά τον ατζέντη (Τζένινγκ Λάνγκ). Ξέσπασε μεγάλο σκάνδαλο που απασχόλησε τον Τύπο για πολύ καιρό, ενώ η Μπένετ λέγεται ότι υπέστη νευρικό κλονισμό που άργησε να ξεπεράσει. Με το Βάγκνερ χώρισαν τελικά το 1965. Τα επόμενα χρόνια οι κινηματογραφικές της εμφανίσεις αραιώσαν σημαντικά, αλλά ήταν αρκετά έντονη η τηλεοπτική της παρουσία. Το 1977 είχε τον ρόλο της Μαντάμ Μπλάνκ στην ταινία τρόμου «Σουσπίρια» του Ιταλού σκηνοθέτη Ντάριο Αρτζέντο. Το 1990, σε ηλικία 80 ετών, υπέστη καρδιακό επεισόδιο και απεβίωσε στο σπίτι της στη Νέα Υόρκη.