Σάββατο, Οκτωβρίου 24, 2026

Ηχηρό Όχι σε μια κεντρώα συστημική πολιτική από ΠΑΣΟΚ και ΕΛΑΣ


Κάντο όπως ο Μπλερ;


Κάντο όπως ο Μπλερ;Charles McQuillan/Pool Photo via AP

Στη μαύρη θύελλα της εποχής μας, το κέντρο δεν έχει την πολυτέλεια που είχε στις καλές εποχές, να είναι το δεξιό αντίβαρο.

Εκλογικά, είναι ο πιο επιτυχημένος ηγέτης του Εργατικού Κόμματος, και μάλιστα με μεγάλη διαφορά. Ανέλαβε ένα κόμμα που είχε χάσει τέσσερις συνεχόμενες αναμετρήσεις και το μετέτρεψε σε μια εκλογική μηχανή που εξασφάλισε τρεις διαδοχικές θητείες στην κυβέρνηση.

Ένας από τους δύο μόλις ανθρώπους που έχουν πετύχει στην Αγγλία τρεις συνεχόμενες εκλογικές νίκες από τότε που καθιερώθηκε η καθολική ψηφοφορία. Ο άλλος που πέτυχε αυτό το χατ-τρικ ήταν η Θάτσερ, ωστόσο οι συνολικές κοινοβουλευτικές πλειοψηφίες του ήταν μεγαλύτερες από τις δικές της.

Εξασφάλισε για το κόμμα του 13 συνεχόμενα χρόνια στην εξουσία. Αυτό δεν αποτελεί απλώς τη μεγαλύτερη περίοδο διακυβέρνησης από τους Εργατικούς στην ιστορία τους, αλλά και τη μεγαλύτερη περίοδο διακυβέρνησης από μη Συντηρητική κυβέρνηση από το 1762.

Δεν τα λες και business as usual αυτά. Μπορεί να μην είναι ο πιο κατάλληλος για να πει πώς κάνεις δίκαιο πόλεμο ή πώς διαχειρίζεσαι την υστεροφημία σου, αλλά για το πώς κατακτάς την εξουσία είναι σίγουρα χρήσιμος ο Τόνι Μπλερ. «Είμαι πεπεισμένος ότι το Εργατικό Κόμμα πετυχαίνει καλύτερα όταν βρίσκεται στον κεντρώο πολιτικό χώρο».

“You’ve got to get to the centre ground to win.” Αυτά ήταν τα λόγια του πριν από τις βουλευτικές εκλογές της 7ης Μαΐου 2015, με τον Εντ Μίλιμπαντ υποψήφιο πρωθυπουργό.

H διαρκής του ανησυχία ήταν οι Εργατικοί να προσέξουν ώστε οι εκλογές να μην εξελίσσονται σε μια αναμέτρηση «ανάμεσα σε ένα παραδοσιακό αριστερό κόμμα και ένα παραδοσιακό δεξιό κόμμα, με το παραδοσιακό αποτέλεσμα». Ποιο είναι το «παραδοσιακό αποτέλεσμα»; Φυσικά, η νίκη της Δεξιάς.

Είπαμε πως οφείλουμε να «δώσουμε» στον Μπλερ ότι μέχρι κάποια εποχή είχε δίκιο. Σήμερα όμως τα πράγματα δεν φαίνονται να τον δικαιώνουν, ούτε καν στην πατρίδα του. Η στροφή στο κέντρο υπήρξε συνταγή συντριβής για τους διαδόχους του. Δείτε τι απέγινε ο κεντρώος εργατικός πρωθυπουργός Στάρμερ. Οι καιροί αλλάζουν.

Σήμερα το ερώτημα Δεξιά ή Αριστερά επιστρέφει αφτιασίδωτο, πολώνοντας τον ορίζοντα. Ή, αν θέλετε μια de profundis γαλλική απάντηση, ρωτήστε τι θα ψήφιζαν οι κεντρώοι φίλοι σας σε ένα δεύτερο γύρο γαλλικών προεδρικών εκλογών μεταξύ Μελανσόν και Λεπέν. Εκεί θα γίνει αποκάλυψη…

Στη μαύρη θύελλα της εποχής μας, το κέντρο δεν έχει την πολυτέλεια που είχε στις καλές εποχές, να είναι το δεξιό αντίβαρο. Ο γεμάτος γωνίες, πάθος και ένταση ακροδεξιός λόγος δεν αντιμετωπίζεται με κεντρώα μισόλογα. Δεν ζούμε στο 1990. Δεν μπορείς να είσαι και με το Ισραήλ και εναντίον του. Θα πρέπει να αποφασίσεις δυσαρεστώντας τη μια πλευρά. Σε όλα τα θέματα.

Σε αναζήτηση του χαμένου ελληνικού κέντρου

Στην Ελλάδα ωστόσο, τη στρατηγική Μπλερ δείχνουν να έχουν σαν ευαγγέλιο η κεντροαριστερή αντιπολίτευση, το ΠΑΣΟΚ και η ΕΛΑΣ ακόμη κι αν δεν το παραδεχθούν. Υπάρχουν λόγοι και για τους δύο.

Το ΠΑΣΟΚ είναι ένα βαθιά καθεστωτικό κόμμα. Ένας μηχανισμός στιβαρός, γαντζωμένος επιμελώς στους αρμούς της εξουσίας της Μεταπολίτευσης: συνδικάτα, σωματεία, δήμους, περιφέρειες, επιχειρήσεις και διοικητικές ελίτ. Ένα κόμμα απολύτως εναρμονισμένο στους κανόνες λειτουργίας του πολιτικού συστήματος, που εν πολλοίς φέρουν την υπογραφή του.

Για το λόγο αυτόν, έδειξε πρωτοφανή αντοχή ενώπιον του ορατού ενδεχόμενου της διάλυσής του μετά τα δύο πρώτα μνημόνια. Συρρικνώθηκε αλλά άντεξε. Σε όλη τη διάρκεια της κρίσης, ο όρος pasokification –δηλαδή η πορεία προς τον αφανισμό μέσω της ραγδαίας εκλογικής συρρίκνωσης– είχε γίνει το φόβητρο όλων των σοσιαλδημοκρατικών κομμάτων της Γηραιάς Ηπείρου. Σήμερα όμως υπάρχουν πάλαι ποτέ ισχυρά σοσιαλιστικά κόμματα σε χειρότερη κατάσταση. Επομένως, το ΠΑΣΟΚ έχει λόγους να ελπίζει. Όχι για να διαπρέψει, αλλά να επιβιώσει.

Παραπονιούνται φίλοι του – και όχι μόνο– ότι ο πρόεδρός του δεν κάνει. Όμως, το πρόβλημα είναι πιο δομικό από την προσωπικότητα του Νίκου Ανδρουλάκη. Η προσωπικότητα ενσαρκώνει υποδειγματικά το πρόβλημα του πασοκικού οξύμωρου. Εκφράζει τις δυνατότητες της συγκυρίας και τα όρια της πολιτικής στρατηγικής. Για να επιβιώσει το ΠΑΣΟΚ ως αντιδεξιό καθεστωτικό κόμμα δεν μπορεί να ακολουθήσει άλλη στρατηγική πέρα από αυτή την στεγνή γραμμή που δεν εμπνέει για παραπάνω. Όμως προσοχή: αυτή η γραμμή του έδωσε σφυγμούς σε μια ιστορική στιγμή που όλα έδειχναν πως θα σβήσει. Κάπως έτσι, λοιπόν, θα συνεχίσει να πορεύεται.

Το ότι το ΠΑΣΟΚ βρέθηκε μάλλον αναπάντεχα στη θέση της αξιωματικής αντιπολίτευσης ήταν επικίνδυνο δώρο. Για πρώτη φορά στις εκλογές του 2023 περνά σε διψήφιο ποσοστό ύστερα από τρεις διαδοχικές αναμετρήσεις όπου βολοδέρνει στα μονοψήφια και αίφνης, λόγω διάλυσης ΣΥΡΙΖΑ, αναγκάζεται να φορέσει τα ρούχα της αξιωματικής αντιπολίτευσης.

Τα ρούχα αυτά αναγκαστικά το εκθέτουν: ένα κόμμα που δημοσκοπικά κινείται στο 12% –εκεί που περίπου ήταν στις εκλογές του 2023– εμφανίζεται με στρατηγικό στόχο «νίκη έστω με μια ψήφο» απέναντι στη Δεξιά. Το να είσαι όμως σε οριακό διψήφιο ποσοστό και να λες ότι θα νικήσεις ένα κόμμα που κυβερνά και βρίσκεται περίπου στο 30% είναι όντως ανόητο. Καμία «ανοησία» δεν είναι ωστόσο ανεξήγητη. Αυτό προσπαθώ να εξηγήσω εστιάζοντας στη στρατηγική πέραν των προσώπων.

Για την ΕΛΑΣ τα πράγματα είναι διαφορετικά. Η ΕΛΑΣ δεν είναι καθεστωτικό κόμμα, όπως το ΠΑΣΟΚ. Θέλει όμως διακαώς να γίνει, κρατώντας συνάμα το ηθικό πλεονέκτημα του μη καθεστωτικού. Δύσκολα πράγματα. Ασυμφιλίωτα. Αυτή είναι όμως η ανυπέρθετη μέριμνα του αρχηγού. Να πει στο ελληνικό κατεστημένο και τους Έλληνες νοικοκυραίους: «επιστρέφω σοφότερος, συνετότερος καθησυχάζοντάς σας». Αν υπήρχε μια λέξη να εκφράσει τον πολιτικό δρόμο που διάλεξε ο Αλέξης Τσίπρας διά της ιδρύσεως του κόμματος αυτού είναι η μεταμέλεια.

Το «επιστρέφω μεταμελημένος» φοβίζει λιγότερο κάποιους, εμπνέει όμως ακόμη λιγότερο τους υπόλοιπους. Και τον ίδιο τον Τσίπρα. Φαίνεται ακόμη και στον βαριεστημένο, άχαρο τρόπο με τον οποίο πλέον διαχειρίζεται το επικοινωνιακό του χάρισμα. Ο άνθρωπος κουβαλάει ανεπούλωτο το τραύμα του ’15 με μη διαπραγματεύσιμο τρόπο καθώς επίσης τις δύο ακατανόητες για εκείνον ήττες του 2019 και του ‘23. Πάνω σε αυτά λοιπόν, η ΕΛΑΣ χαράζει τον κεντρώο δρόμο της μεταμέλειας. Άλλοτε περισσότερο, άλλοτε λιγότερο πειστικά, καθώς αναπόδραστα τίθεται και το ζήτημα της πολλαπλώς τρωθείσας αξιοπιστίας του ίδιου του Αλ. Τσίπρα, αλλά αυτό είναι άλλο κεφάλαιο.

Σε κάθε περίπτωση, με γνώμονα αυτό το τραύμα πολιτεύεται πλέον: «ποτέ ξανά ’15»: όχι ρήξεις, όχι ανατροπές, όχι ανέφελους ριζοσπαστισμούς και οτιδήποτε ταράζει την εικόνα της μεταμελημένης επιστροφής. Εδώ είναι η ατυχία για το κόμμα αυτό και τον, κατά τα λοιπά, πολύ τυχερό αρχηγό του. Την στιγμή που για να αντιμετωπιστεί η μαύρη διεθνής της ακροδεξιάς χρειάζονται ρήξεις, πυγμή και ανατροπές (αυτά που βλέπουμε δηλαδή στη Νέα Υόρκη, στη Γερμανία, στη Γαλλία, στην Ισπανία) η ΕΛΑΣ παλεύει να πείσει το πολυπόθητο κέντρο να μην ανησυχεί, διότι δεν διατίθεται για καμία ρήξη ή ανατροπή. «Ηθική επανάσταση», «νέο πατριωτισμό» και «νέα μεταπολίτευση» ζητά. Μόνο «νέα δημοκρατία» που δεν λέει…

Και κάπως έτσι ένα κόμμα στο οποίο η αντίπαλη κυβέρνηση ρίχνει δημοσκοπικά double score (περίπου 30% η ΝΔ έναντι 15% της ΕΛΑΣ) όχι απλώς απαρνείται την απλή αναλογική και την ανάγκη συνεργασιών αλλά τολμάει να λέει «ή εμείς ή κανείς» διαγωνιζόμενο σε ανυπόφορη έπαρση και «βλακεία» (αναφέρομαι στον διαβόητο όρο του εξ απορρήτων του Αλ. Τσίπρα) το άλλο κόμμα που με 12% λέει ότι πάει για πρώτο «με μια ψήφο διαφορά».

Είπαμε όμως: τίποτε δεν είναι καθαρή «βλακεία», όσο κι αν έτσι φαίνεται. Είναι η εμμονή ότι οι πολιτικές μάχες κερδίζονται εκεί που υπαγορεύει ο Μπλερ σε συνδυασμό με την εγγενή αδυναμία να γίνει αντιληπτό ότι αυτό πλέον δεν ισχύει.

Επειδή λοιπόν στο χώρο του κέντρου έχει πλέον έχει ανομβρία, τα δύο κόμματα έχουν αρχίσει να ασχημονούνε. Σαν δύο ψαράδες που ψαρεύουν χωρίς αποτέλεσμα σε ένα σημείο και επειδή δεν λένε να μετακινηθούν αριστερά ή δεξιά αρχίζουν να βρίζονται άπραγοι. Αυτό κάνει τον λόγο τους ολοένα και λιγότερο συμπαθή, προς τέρψιν του Κυριάκου Μητσοτάκη που προετοιμάζεται να γίνει μάλλον ο μακροβιότερος πρωθυπουργός της Τρίτης Ελληνικής Δημοκρατίας.

Ιστορία Έρωτα και Αναρχίας (1973)

 Ninety and out to shock: meet the first ever Oscar nominated female  director | World cinema | The Guardian

ΛΙΝΑ ΒΕΡΤΜΙΛΕΡ

Η κινηματογραφίστρια Λίνα Βερτμίλερ, πρώτη γυναίκα σκηνοθέτης υποψήφια για βραβείο Όσκαρ, απεβίωσε στη διάρκεια της προχθεσινής νύχτας σε ηλικία 93 ετών, σύμφωνα με τα  ιταλικά ΜΜΕ.

Η Βερτμίλερ, η οποία ξεκίνησε τη σταδιοδρομία της ως βοηθός του Φεντερίκο Φελίνι στο “8 1/2”, παραμένει μαζί με τη Λιλιάνα Καβάνι, μία από τις λίγες γυναίκες που σφράγισαν τον ιταλικό κινηματογράφο τα έτη 1960-70.

Έγινε διεθνώς γνωστή με την ταινία “Μίμης ο Σιδεράς” (1972), μια σάτιρα με στόχο τη μαφία και τα σικελικά ήθη.

Συνεχίζει με την “Ιστορία έρωτα και αναρχίας”, ένα πολιτικό παραμύθι που διαδραματίζεται στην Ιταλία την περίοδο της ανόδου του φασισμού. Η ταινία χάρισε στον Τζιανκάρλο Τζιανίνι το βραβείο ανδρικής ερμηνείας στο Φεστιβάλ των Κανών το 1973.

Το 1974, πάντα μαζί με τον Τζιανκάρλο Τζιανίνι, κυκλοφορεί η ταινία “Η κυρία και ο ναύτης”, μια κωμωδία όπου συνυπάρχουν ο πόλεμος των φύλων και η πάλη των τάξεων.

Θα ακολουθήσει η ταινία “Ο Πασκουαλίνο και οι 7 καλλονές” όπου προσεγγίζει το θέμα της επιβίωσης στα στρατόπεδα συγκέντρωσης. Το 1977, η ταινία αυτή ήταν υποψήφια για Όσκαρ σε τέσσερις κατηγορίες και η Βερτμίλερ έγινε η πρώτη γυναίκα υποψήφια για Όσκαρ σκηνοθεσίας, το οποίο θα απονεμηθεί τελικά στον Τζον Γκ. Άβιλντσεν για την ταινία “Ρόκι”.

Το 2019, έλαβε ένα τιμητικό Όσκαρ για το σύνολο της σταδιοδρομίας της.

 

 
Ιστορία Έρωτα και Αναρχίας (Film d'amore e d'anarchia) | Προβολές | Σινεμά | LiFO

Ιστορία Έρωτα και Αναρχίας (1973)

 

 La Chambre Verte=-: Love and Anarchy

Ένας αγαθός χωρικός έρχεται στη Ρώμη για να σκοτώσει τον Μπενίτο Μουσολίνι. Θα βρει καταφύγιο σε ένα μπορντέλο, όπου μία από τις πόρνες είναι ο σύνδεσμος των αναρχικών που θα τον βοηθήσει στην αποστολή του.

Ο Τουνίν ένας αγαθός χωρικός έρχεται στη Ρώμη, έχοντας μια πολύ θολή ιδέα για το τι είναι αναρχία, αλλά σίγουρος ότι δεν αντέχει άλλο την φτώχεια και την εξαθλίωση της αγροτιάς. Πιστεύει πως εάν δολοφονήσει τον Μουσολίνι θα βάλει τέλος στην μιζέρια του λαού του. Σε ένα μπορντέλο, θα βρει τον σύνδεσμο του, την κυνική πόρνη Σαλώμη, αλλά και τον έρωτα, αγνό και απελπισμένο στο πρόσωπο της επίσης πόρνης, Τριπολίνα.

Η Βερτμίλερ έγινε γνωστή για το μείγμα σάτιρας, συμπόνιας και χλευασμού όλων των ηρώων της, και αυτό κάνει και εδώ. Ο Τουνίν ενσαρκώνεται από έναν σταθερό τότε συνεργάτη της, τον εξαιρετικό Τζιανκάρλο Τζιανίνι, όπου μαζί με την δυναμική Μαριάτζελα Τζελάτο και τον απολαυστικό Έρος Πάνι στον μπουφόνικο ρόλο ενός μελανοχίτωνα - μικρογραφίας του Μουσολίνι, παίρνουν την ταινία στους ώμους τους.

Το κύριο σκηνικό είναι το μπορντέλο, όπου η Βερτμίλερ, λίγο αυτάρεσκα μας το παρουσιάζει σε βινιέτες όπου από μόνες τους είναι ωραίες, αλλά δεν προσφέρουν κάτι στην ιστορία, η οποία έχει και σκαμπανεβάσματα στον ρυθμό της, έτσι κι αλλιώς. Δεν μπορείς όμως να μην παρατηρήσεις την αυτοπεποίθηση που έχει στην σκηνοθεσία της, και σίγουρα ήξερε ποιοι ηθοποιοί ταιριάζουν σε αυτό που είχε στο μυαλό της. Η μουσική δε, αποτελείται από πασίγνωστα κομμάτια, όπως το Canzone Arrabbiata ή το Amara Me.

Η Ιστορία Έρωτα Και Αναρχίας, έχει αρκετό έρωτα, κάμποση αναρχία, πολλή πίκρα και απελπισία, λίγο γέλιο, κι αυτό πικρό. Είναι η ταινία της Βερτμίλερ που την έκανε διεθνώς γνωστή και που ακόμη και σήμερα μπορεί να «μιλήσει» σε ένα κοινό που θα θελήσει να «ακούσει».

Ιστορία έρωτα και αναρχίας (1973) (Film D' Amore E d' Anarchia)
Είδος: 
Ντραμεντί
Σκηνοθεσία: 
Λίνα Βερτμίλερ
Ηθοποιοί: 
Τζιανκάρλο Τζιανίνι
Μαριάντζελα Μελάτο
Έλενα Φιόρε
Έρος Πάγκνι
Πίνα Τσέι
Χώρα: 
Ιταλία
Έτος: 
1973
Διάρκεια:
 
120΄
Women Film Directors — mignonette: Film d'amore e d'anarchia - 1973
 

ΟΙ ΤΡΕΙΣ ΣΥΜΠΤΩΣΕΙΣ ΤΟΥ ΚΥΡΙΑΚΟΥ

 

2019/Όταν ο Κυριάκος Μητσοτάκης φόρεσε τη φανέλα του Προμηθέα Πατρών και έπαιξε μπάσκετ με την ομάδα του Βαγγέλη Λιόλιου

Όταν ο Κυριάκος Μητσοτάκης φόρεσε τη φανέλα του Προμηθέα Πατρών και έπαιξε μπάσκετ με την ομάδα του Βαγγέλη Λιόλιου
  • Έξι χρόνια πριν από τις σημερινές εξελίξεις στο BasketGate, ο Κυριάκος Μητσοτάκης επισκεπτόταν τις εγκαταστάσεις του Προμηθέα Πατρών, πόζαρε με τη φανέλα της ομάδας και έπαιζε μπάσκετ με αθλητές του συλλόγου, τον οποίο διοικούσε ο Βαγγέλης Λιόλιος. Σήμερα, το όνομα του τελευταίου βρίσκεται στο επίκεντρο σοβαρών καταγγελιών για φερόμενη χειραγώγηση αγώνων και αποτελεσμάτων.

Το 2019, όταν ο Κυριάκος Μητσοτάκης ήταν πρόεδρος της Νέας Δημοκρατίας, πραγματοποίησε περιοδεία στην Πάτρα, στο πλαίσιο της οποίας επισκέφθηκε και τις εγκαταστάσεις του Προμηθέα Πατρών.

Κατά την επίσκεψή του, ξεναγήθηκε στους χώρους του συλλόγου, φόρεσε τη φανέλα της ομάδας και συμμετείχε σε παιχνίδι μπάσκετ με αθλητές του Προμηθέα, ο οποίος βρισκόταν υπό τη διοίκηση του Βαγγέλη Λιόλιου.

Δείτε εικόνες:

********************* 

2026/ΟΤΑΝ Ο ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΠΗΓΕ ΣΤΟΝ ΟΛΥΜΠΟ ΜΕ ΞΕΝΑΓΟ ΤΟΝ ΠΕΤΡΟ ΠΑΠΑΠΕΤΡΟΥ

 

Δωροδοκίες στο μπάσκετ: Ο Παπαπέτρου έκανε πεζοπορία με τον Μητσοτάκη στον Όλυμπο

Δεκαεννέα ημέρες πριν τη σύλληψη του, ο διαιτητής ήταν στο βουνό συνοδεύοντας τον Πρωθυπουργό – Στο σπίτι του εντοπίστηκαν 820.000 ευρώ

Σε πεζοπορία στον Όλυμπο συνόδευσε τον πρωθυπουργό Κυριάκο Μητσοτάκη, ο διαιτητής και νυν υπεύθυνος στη Διεύθυνση Δασών Πιερίας Πέτρος Παπαπέτρου.

Ο Παπαπέτρου, ο οποίος κατάγεται από την περιοχή, συμμετείχε ως εκπρόσωπος φορέων στην εν λόγω πεζοπορία, η οποία έγινε στα πλαισια της αναδειξης του Ολύμπου ως μνημείο Πολιτιστικής κληρονομιάς της Unesco, παρουσία του Πρωθυπουργού και της Λίνας Μενδώνη, στις 2 Οκτωβρίου 2026, δηλαδή 19 ημέρες πριν τη σύλληψή του.

Η παρέα ξεκίνησε από τη θέση Πριόνια μέχρι τη Μονή του Αγίου Διονυσίου, όπως φαίνεται και στο βίντεο του ΑΠΕ-ΜΠΕ.

Παπαπέτρου
Παπαπέτρου και Μητσοτάκης σε πεζοπορία στον Όλυμπο

Ο Πέτρος Παπαπέτρου είναι ένας από τους εμπλεκομένους και πρώτος προφυλακισμένος στο σκάνδαλο των στημένων αγώνων μπάσκετ και ερευνάται από τη Δικαιοσύνη. 

Στο πλαίσιο των ερευνών των αστυνομικών Αρχών, εντοπίστηκαν 820.000 ευρώ μέσα σε χρηματοκιβώτιο σε σπίτι του στην επαρχία.

_____________________________________ 

2019/OTAN O ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΣΥΝΕΤΡΩΓΕ ΜΕ ΤΟΝ ΦΡΑΠΕ , ΤΟΝ ΧΑΣΑΠΗ ΚΑΙ ΤΟΝ ΟΠΟΙΟ ΣΚΑΝΔΑΛΟ ΣΗΚΩΣΕΙΣ , ΤΟΝ ΑΥΓΕΝΑΚΗ ΘΕ ΝΑ ΒΡΕΙΣ...

documento.gr
29 Ιουνίου 2025 ΟΠΕΚΕΠΕ

Ένα αποκαλυπτικό βίντεο από τα… παλιά ήρθε στο φως της δημοσιότητας που δείχνει τον Κυριάκο Μητσοτάκη σε ιδιαίτερα χαλαρό και χαρωπό ύφος να συναγελάζεται εν έτει 2019 στο ίδιο τραπέζι με τον «φραπέ» και τον «χασάπη», δίπλα- δίπλα!

Στο πιο πάνω στιγμιότυπο από το ίδιο τραπέζι εικονίζονται ο Γιώργος Ξυλούρης ή «Φραπές» (αριστερά) και ο Ανδρέας Στρατάκης ή «Χασάπης» (δεξιά).

Σήμερα το φύλλο του Documento που κυκλοφορεί, αποκαλύπτει ότι ο “φραπές” και ο “χασάπης” δεν ήταν άγνωστα πρόσωπα για τον πρωθυπουργό αλλά άνθρωποι των Αυγενάκη και Βορίδη.

Ο Γ. Ξυλούρης ή “φραπές” είναι γνωστός ως ο διαχρονικός κομματάρχης της ΝΔ στην Ανω Μεσαρά. Με τον Λευτέρη Αυγενάκη όμως, τον οποίο επίσης «ανέλαβε» επί σειρά ετών, έφτασε στο… απόγειο της καριέρας του. Η οικογένεια του Γιώργου Ξυλούρη στην Κρήτη, διαχρονικού προέδρου και του ισχυρού συνεταιρισμού σταφιδοπαραγωγών ΚΣΟΣ Σουλτανίνα, στελεχώνει το ΚΥΔ της Γαλακτοκομικής ΙΚΕ Κόφινα που, σύμφωνα με καταγγελία, είχε αυξήσει τα κεφάλια των ζώων της ευρύτερης οικογένειάς του από 4.885 το 2014 σε 54.681 έως το 2023! Ο Ξυλούρης, ο οποίος διερευνάται σε δικαστικές υποθέσεις που έχουν ανοίξει για τον ΟΠΕΚΕΠΕ στην Κρήτη, «αποτυπώνεται» σε πλήθος συνομιλιών. Μάλιστα, ως παράγοντας φέρεται να συνεννοήθηκε με τον Βορίδη, ο οποίος μίλησε με τον Φλωρίδη ώστε να διασφαλιστεί το «ξεκώλωμα» της Ευρωπαίας εισαγγελέα.

Ο Ανδρέας Στρατάκης, γνωστός και ως «Χασάπης», που ήταν υποψήφιος στις εκλογές του 2019 με την ΝΔ , δέθηκε με κουμπαριά με τον Μάκη Βορίδη, όταν ο υπουργός βάφτισε στην Κρήτη τον εγγονό του. Σε μια κατάφωρη σύγκρουση συμφέροντος, ο Κρητικός διορίστηκε από 1.11.2019 έως και 12.1.2021 άμισθος σύμβουλος του Μ. Βορίδη στο υπουργείο Αγροτικής Ανάπτυξης. Ταυτόχρονα, ξεκίνησε ως μέλος του διοικητικού συμβουλίου του ΚΥΔ (κέντρο υποδοχής δηλώσεων για επιδοτήσεις) Γαλακτοκομική Συνεργατική ΙΚΕ Κοφινά της κόρης του «Φραπέ». Πρόκειται για το ΚΥΔ που ελέγχεται για βαθιά εμπλοκή στις παράνομες επιδοτήσεις. Τέλος, ο «Χασάπης» πέρασε και από το ΔΣ της Γαίας Επιχειρείν, της εταιρείας των Neuropublic, Τράπεζας Πειραιώς και αγροτοσυνεταιρισμών που ήταν μονοπωλιακός «φορέας μεσολάβησης» για τις επιδοτήσεις.

Παρασκευή, Οκτωβρίου 23, 2026

Για την επονείδιστη ελληνική λαϊκιστική μεγαλοδημοσιογραφία

 

Το θράσος των κινούμενων κεφαλών



Δεν υπάρχει διαθέσιμη περιγραφή για τη φωτογραφία. ΓΙΩΡΓΟΣ ΤΟΥΛΑΣ

parallaximag.gr

Υπάρχει ένα είδος κήνσορα στην Ελλάδα που θεωρεί ότι ο χρόνος από τη δεκαετία του 90 δεν έχει περάσει καθόλου.

Μια σειρά από μεγαλοδημοσιογράφους, που πιστεύουν ότι η εποχή της παντοδυναμίας τους και κυρίως της αμετροέπειας που τους χαρακτήριζε σε κείνα τα χρόνια της άπλας, συνεχίζεται ανέμελα.

Πως το δικαίωμα που απέκτησαν μόνοι τους να χαρακτηρίζουν τους ανθρώπους με προσβλητικό τρόπο, να εξευτελίζουν ανθρώπους, να ταπεινώνουν , να ανεβοκατεβάζουν πρόσωπα και κυρίως να υπηρετούν αφηγήματα μέσα από συχνότητες τηλεοπτικές, παραμένει κραταιό.

Η περίπτωση του Πρετεντέρη, του παλαιού πρωτοπαλίκαρου του ΔΟΛ και του πολιτικού ρεπορτάζ αποτελεί μια από τις κορυφαίες περιπτώσεις αυτής της κατηγορίας.

Όσοι τον κρατούν σε αυτό το ρόλο προφανώς εγκρίνουν τα εκάστοτε λεκτικά του χυδαιολογήματα. Προφανώς αρνούνται να δεχτούν πως όσα τριάντα χρόνια πριν μπορεί και να γινόταν ανεκτά λόγω παντοδυναμίας αυτών των προσώπων που προφανώς νομιμοποιούνταν το θράσος τους από τους κρατούντες που έτρεμαν τα σχόλια τους, σήμερα μοιάζουν με παρηκμασμένες καρικατούρες.

Πως η εποχή είναι άλλη και κάθε ατάκα σαν την ανεκδιήγητη σεξιστική ατάκα ”της κυρίας με το κραγιόν” την επόμενη στιγμή έχει γίνει αντικείμενο οργής στα social που δεν παίζουν και καταρρίπτουν σε δευτερόλεπτα τέτοια ρατσιστικά, σεξιστικά, προσβλητικά παραληρήματα, βάζοντας στη θέση τους όλα αυτά τα αμετροεπή όντα που πιστεύουν ότι έχουν το δικαίωμα να λειτουργούν ως εγκαλούντες των πάντων.

Ο Πρετεντέρης και τα άλλα τηλεοπτικά απολειφάδια μιας φρικτής εποχής δεν είναι απλά η αποφορ΄΄ωςά ενός κόσμου που μοιάζει τόσο παράταιρος πια, είναι η επικίνδυνη εκδοχή ενός δημόσιου λόγου που ανοίγει το δρόμο στα λαϊκιστικά παρακλάδια της πολιτικής, στην Ακροδεξιά την ίδια. Αν στην τηλεόραση επιτρέπεται να στοχοποιούνται άνθρωποι με απαράδεκτους χαρακτηρισμούς μετά έρχεται η καθημερινότητα και όλο αυτό το κάνει ευαγγέλιο.

Ο εμπρηστικός, υβριστικός λόγος που ποτέ δεν καταδικάζεται κυρίως από τα δημοσιογραφικά όργανα που καταπίνουν αμάσητα τέτοια παραληρήματα γίνεται σχολείο για τον όχλο που τον μιμείται.

 

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΕΠΙΣΗΣ 

Το σεξιστικό σχόλιο Πρετεντέρη για Κουφονικολάκου: Πώς την λέμε την κυρία με Το σεξιστικό σχόλιο Πρετεντέρη για Κουφονικολάκου: «Η κυρία με το κραγιόν… »το κραγιόν;

ΚΡΙΤΙΚΗ ΘΕΑΤΡΟΥ: Γιασμίνα Ρεζά, «Ο θεός της σφαγής», στο Studio Μαυρομιχάλη (Αθήνα)

Για την παράσταση της Γιασμίνα Ρεζά (Yasmina Reza) «Ο θεός της σφαγής», σε σκηνοθεσία Ζωρζίνας Τζουμάκα και Χριστίνας Χριστοφή, στο Studio Μαυρομιχάλη. 

Γράφει ο Εικόνα Νίκος Ξένιος: γράφω για την ανθρώπινη αθλιότητα (συνέντευξη ...Νίκος Ξένιος

bookpress.gr

«Χωρίς συγκρούσεις δεν υπάρχει θέατρο». (Ιονέσκο, Notes et contre-notes, 1962)

Είδα, στο Studio Μαυρομιχάλη, το έργο της Γιασμίνα Ρεζά Ο θεός της σφαγής (μτφρ. Γιώργος Αρχιμανδρίτης, εκδ. Εστία), στην ωραία σκηνοθεσία της Ζωρζίνας Τζουμάκα και της Χριστίνας Χριστοφή. Το 2006 η Γιασμίνα Ρεζά έγραψε το «Dieu du carnage», που την καθιέρωσε συγγραφικά: το έργο έκανε πρεμιέρα στη Ζυρίχη το 2007 και τον Ιανουάριο του 2008 στο Παρίσι. Ακολούθως, ανέβηκε στο Λονδίνο και στη Νέα Υόρκη, κερδίζοντας το 2009 μια σειρά από βραβεία, μεταξύ των οποίων βραβείο Ολιβιέ καλύτερης κωμωδίας και βραβείο Τόνυ καλύτερου έργου. Το 2011 μεταφέρθηκε στο σινεμά από τον Πολάνσκι με τίτλο «Carnage» και κέρδισε δύο υποψηφιότητες για Χρυσή Σφαίρα στην κατηγορία α’ γυναικείου ρόλου για τις Τζόντι Φόστερ και Κέιτ Γουίνσλετ.

Το ύφος και η θεματική του έργου παραπέμπουν στο «Ποιος φοβάται τη Βιρτζίνια Γουλφ» του Έντουαρντ Άλμπι. Η δράση εκτυλίσσεται σε ένα διαμέρισμα του Μπρούκλιν ανάμεσα σε δύο παντρεμένα ζευγάρια: ο ενδεκάχρονος γιος του ενός ζευγαριού έχει δεχτεί επίθεση στο πάρκο από τον γιο του άλλου. Οι γονείς του θύτη προσκαλούνται στο σπίτι των γονέων του θύματος, με σκοπό μια βραδιά πολιτισμένης και λογικής επίλυσης της διαφοράς τους. «Τίποτε ρεαλιστικό, τίποτε περιττό» είναι η σκηνογραφική οδηγία της Ρεζά – στη συγκεκριμένη παράσταση η Ισιδώρα Ντούλου δίνει αφαιρετικά το στίγμα του chic διαμερίσματος, με τα επιδεικτικά τοποθετημένα βιβλία Ιστορίας της Τέχνης, τις σκόπιμα αγορασμένες τουλίπες, τον δίσκο με το ρούμι και τα ποτήρια και ένα-δυο καθίσματα.Ο Θεός της Σφαγής της Γιασμίνα Ρεζά από 17/10 στο Studio Μαυρομιχάλη >

Μέχρι το τέλος του έργου, το σαλόνι έχει μετατραπεί σε πεδίο μάχης και οι οιονεί πολιτισμένοι ενήλικοι έχουν μετατραπεί σε έρμαια των ενστίκτων τους, κάνοντας τον θεατή να ξεχάσει τελείως το βίαιο επεισόδιο μεταξύ των εφήβων.Ο Θεός της σφαγής, της Γιασμίνα Ρεζά σε σκηνοθεσία Ζωρζίνας Τζουμάκα & Χριστίνας Χριστοφή στο Studio Μαυρομιχάλη | CultureNow.gr

Η συζήτηση είναι αρχικά ευγενική και επικεντρώνεται στους τραυματισμούς του νεαρού θύματος και στα σπασμένα δόντια του. Ακολουθούν κεράσματα με κλαφουτί, ερωταπαντήσεις σχετικά με τις καριέρες αμφοτέρων και φιλοφρονήσεις, όμως σύντομα το θέμα μετακυλίεται στην αντίδραση του νεαρού θύτη, στο αν νιώθει μεταμέλεια και στο αν οφείλει να ζητήσει συγγνώμη. Ο πατέρας του αναγνωρίζει ότι ο γιος του έσφαλε, αλλά η συνεσταλμένη και φαινομενικά υπάκουη σύζυγός του (στην οποία απευθύνεται με ένα γελοίο χαϊδευτικό) αντιδρά έντονα στην επισήμανση της μητέρας του θύματος ότι ο γιος της έχει «παραμορφωθεί». Από εκείνο το σημείο και μετά, και με τη βοήθεια του αλκοόλ, οι τόνοι αγριεύουν, η επιθετικότητα κορυφώνεται και η ευγένεια πάει περίπατο. Μέχρι το τέλος του έργου, το σαλόνι έχει μετατραπεί σε πεδίο μάχης και οι οιονεί πολιτισμένοι ενήλικοι έχουν μετατραπεί σε έρμαια των ενστίκτων τους, κάνοντας τον θεατή να ξεχάσει τελείως το βίαιο επεισόδιο μεταξύ των εφήβων.

Χαρακτήρες αντιπροσωπευτικοί ευρύτερων κατηγοριών

Η Γιασμίνα Ρεζά φιλοτεχνεί άψογα τα ψυχογραφήματα αυτών των τεσσάρων -φαινομενικά- αταίριαστων ανθρώπων. Ο πατέρας του θύτη φαίνεται να είναι ο πιο απρόθυμος όλων στο να ασχοληθεί με το ζήτημα που έχει προκύψει, τόσο από ανδρικό σωβινισμό, όσο και από τοποθέτηση: προς το τέλος θέτει εσκεμμένα ερωτήματα σχετικά με το αν ανιχνεύεται ποτέ πραγματική ανιδιοτέλεια στην ανθρώπινη φύση. Ο Δημοσθένης Φίλιππας κρατά τα ηνία της παράστασης στον ρόλο αυτού του κυνικού εταιρικού δικηγόρου, του οποίου το τηλέφωνο χτυπά ασταμάτητα και από τις συνδιαλέξεις του οποίου αντιλαμβανόμαστε πως είναι συνυπεύθυνος για μια κομπίνα γνωστής φαρμακευτικής εταιρεία και πως γι’ αυτόν η αξία του χρήματος είναι το πρωταρχικό ζητούμενο. Η ερμηνεία του είναι σαφώς η καλύτερη εκ των τεσσάρων. Η Ευαγγελία Καπόγιαννη είναι εξαιρετική στον ρόλο της συζύγου του, μιας καλοντυμένης γυναίκας με χαμόγελο αρπακτικού που εργάζεται στη «διαχείριση πλούτου» και προβάλλει αρχικά μια μειλίχια συμπεριφορά, όμως στην πορεία του έργου αποκαλύπτει μια υστερική, ματαιωμένη σύζυγο που παρεκτρέπεται ολότελα υπό την επιρροή του αλκοόλ. Μια πληθωρική, ευαίσθητη ερμηνεία.

Η Μαρία Μπρανίδου υποδύεται πειστικά τον ρόλο της μητέρας του θύματος: πρόκειται για μια γυναίκα-συγγραφέα που εργάζεται σε βιβλιοθήκη Τέχνης και Ιστορίας. Αυτοπροβάλλεται ως ακτιβίστρια για το ζήτημα του Νταρφούρ, ανθρωπίστρια, φιλότεχνη και ηθικά ακέραια, προτίθεται δε να επιβάλει σώνει και καλά τους κανόνες του «πολιτισμού» στους άλλους, με αποτέλεσμα να αποκαλύψει τη δηκτική της πικρία και τον απόλυτα νευρωτικό της εαυτό. Τέλος, ο σύζυγός της (και πατέρας του θύματος) έχει καταφέρει να στήσει τη δική του επιχείρηση χονδρικού εμπορίου σκευών και ειδών κιγκαλερίας. Φαίνεται ότι είναι ο υποτακτικός της σχέσης, ικανοποιώντας κάθε απαίτηση της συζύγου του, μέχρι που το αλκοόλ αρχίζει να επιδρά και η άγρια φύση του βγαίνει στην επιφάνεια σε μιαν απαξιωτική αποτίμησή του της κοινωνίας: «Μας ενδιαφέρει ποτέ τίποτε άλλο πέρα από τον εαυτό μας;» Ο Βασίλης Πουλάκος είναι πολύ καλός στον ρόλο αυτού του κλασικού «μαμάκια», που δέχεται κάθε δεκαπέντε λεπτά τηλεφώνημα από τη μητέρα του και που προφασίζεται αλλεργία στα τρωκτικά για να δικαιολογήσει το γεγονός ότι εγκατέλειψε το ανυπεράσπιστο χάμστερ της κόρης του στη μέση του δρόμου: «Μην ανησυχείς», λέει στην κόρη του, «Θα φάει... θα φάει φύλλα, αγριοκάστανα – θα βρει διάφορα πράγματα· ξέρει τι πρέπει να φάει. Σκουλήκια, σαλιγκάρια, ό,τι μπορεί να έχει πέσει από κάδους απορριμμάτων – είναι παμφάγο ζώο, ακριβώς όπως κι εμείς». Αυτό και μόνο ξεσηκώνει τα αλτρουϊστικά συναισθήματα όλων, κι εδώ ο θεατής ανακαλύπτει μέσα του τον μικροαστό υποκριτή, εφόσον κατ’ ουσίαν το έργο θέτει πολύ σοβαρότερα, κοινωνικοπολιτικά ζητήματα.



Ψευδοσυγκατάβαση, μικροαστισμός, σεξισμός, αγριότητα

Η επιθυμία να υπερβούμε τον πρωτόγονο εαυτό μας δεν είναι απαραιτήτως μια μάσκα. Μπορεί να είναι το ίδιο ειλικρινής και απαραίτητη με τον πιθανό θυμό μας και με τη βίαιη εκδοχή του εαυτού μας. Όπως ειλικρινής φαίνεται και η αρχική πρόθεση των δυο ζευγαριών να σταθούν στο ύψος των περιστάσεων και να αντιμετωπίσουν το πρόβλημα με γνήσιο πολιτισμό, ευγένεια και κατανόηση. Ωστόσο, ενώ στην αρχή όλα φαίνονται να κυλούν ομαλά, με τα δυο ζευγάρια να συντάσσουν γρήγορα μια δήλωση συγκατάβασης για το περιστατικό μεταξύ των γιων τους, οι κρυμμένες διαθέσεις και προκαταλήψεις μετατρέπουν σταδιακά τη συνθήκη σε επιθετική. Οι τέσσερις χαρακτήρες κινούνται αρχικά με προσοχή, σαν να πατούν σε τσόφλια αυγών αλλά γρήγορα οι μάσκες πέφτουν και οι τέσσερις αποκαλύπτουν τα πραγματικά, καταπιεσμένα συναισθήματά τους, ενώ αναδύεται και το κλειστοφοβικό στοιχείο του αστικού διαμερίσματος και το ανυπέρβλητο οικοδόμημα του εγωϊσμού κατά την επίλυση των συγκρούσεων μέσα στο ζευγάρι. Αυτό που ξεκινά ως μια μάχη εγωισμού μεταξύ των συζύγων, μετατρέπεται σε πόλεμο των φύλων και σε σαφή σαρκασμό του συμβιβασμού που περιλαμβάνει ο θεσμός του μπουρζουά γάμου.

Οι καλοί τρόποι και η «πολιτική ορθότητα» καταρρέουν μπροστά στις πρωτόγονες ορμές και στο ένστικτο της κυριαρχίας.

Τα παραπάνω γίνονται πολύ σοβαρότερα εάν λάβουμε υπόψη μας και το μοτίβο του εκφοβισμού (bullying), δηλαδή τη διαπίστωση ότι μέσα στους περισσότερους από εμάς κρύβεται ένας νταής. Και αυτό δεν είναι ατομικό γνώρισμα των τεσσάρων χαρακτήρων, αλλά συνοψίζει την υποκρισία της αστικής τάξης: τάχατες εμπνευσμένοι από τον «Ιβανόη», οι δυο άνδρες δικαιολογούν την εφηβική παραβατικότητα και βία ως φυσικό εφηβικό ένστικτο, κάπου αλλού μιλούν με ζωώδη, macho κυνισμό για το σεξ, ενώ συμφωνούν στο ότι το να ανατρέφεις παιδιά δεν είναι τίποτε παραπάνω από ένας μπελάς. Οι καλοί τρόποι και η «πολιτική ορθότητα» καταρρέουν μπροστά στις πρωτόγονες ορμές και στο ένστικτο της κυριαρχίας. Το κείμενο της Ρεζά εγείρει ευρύτερα ζητήματα της κοινωνικής συνύπαρξης: πώς μπορούμε να προσδοκούμε αρμονική συμβίωση με άλλα κράτη, όταν δεν μπορούμε να τα βρούμε ούτε καν με τους γείτονές μας;

Παρά το εξαιρετικό χιούμορ του κειμένου, το κλίμα του έργου παραμένει ζοφερό, περίπου όπως το απέδωσε ο Πολάνσκι στην ταινία του. Castigat ridento mores, (τα ήθη αποκαλύπτονται μέσω της γελοιοποίησης, δηλαδή η κωμωδία ασκεί κριτική στα ήθη), oι τέσσερις ενήλικες εμπλέκονται σε παράλογους καυγάδες και στη σύγκρουσή τους αποκαλύπτονται οι ανούσιες «pinailleries» τους (οι συζητήσεις τους για επουσιώδη ζητήματα), οι άκρως συντηρητικές, έως αντιδραστικές απόψεις τους σε ευαίσθητα ζητήματα, οι σεξιστικές τοποθετήσεις τους και, ακόμη-ακόμη, η ομοφοβία τους. Στο ευφυές κείμενο της Ρεζά, τα σκηνικά αντικείμενα (τα βιβλία Τέχνης, το μπουκέτο με τις τουλίπες, το πιστολάκι και τα τηλέφωνα που χτυπούν) διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στη δραματική οικονομία. Ξεσκεπάζουν όλο το μικροαστικό «πακέτο» της αγωγής τους, σαν ένας «εμετός» πάνω στον πανάκριβο ιλουστρασιόν τόμο με τα έργα του Όσκαρ Κοκόσκα, που αντιμετωπίζεται με ψέκασμα κολόνιας «Kouros». Η χρήση του video της Χριστίνας Χριστοφή στη σκηνή του εμετού είναι μια ωραία σκηνογραφική επινόηση, δεδομένου ότι έχει και αλληγορικό χαρακτήρα. Ελάχιστα απομένουν στο τέλος από την ηθικολογική θεώρηση του κόσμου και από τη μάταιη υπεράσπιση ενός εκλεπτυσμένου, «πολιτισμένου» μοντέλου ζωής (που κατ’ ουσίαν είναι σύμπτωμα της αστικής υποκρισίας).

 * Ο ΝΙΚΟΣ ΞΕΝΙΟΣ είναι εκπαιδευτικός, συγγραφέας και κριτικός θεάτρου και χορού.

Ο Θεός Της Σφαγής - Yasmina Reza - Βιβλιοπωλείο Πολιτεία«Βερονίκ, μήπως μας ενδιαφέρει και τίποτ' άλλο πέρα από τον εαυτό μας; Όλοι θα θέλαμε να πιστεύουμε σε μια πιθανή βελτίωση. Που πρωτεργάτες της θα ήμασταν εμείς οι ίδιοι, χωρίς κανένα προσωπικό όφελος για μας. Υπάρχει όμως κάτι τέτοιο; Άλλοι σέρνονται, αυτός είναι ο τρόπος τους, κι άλλοι ενεργούν, αρνούνται να συμβιβαστούν με το πέρασμα του χρόνου -και ποια η διαφορά; Οι άνθρωποι αγωνίζονται μέχρι να πεθάνουν... Η παιδεία, οι δυστυχίες του κόσμου... Εσείς γράφετε ένα βιβλίο για το Νταρφούρ, εντάξει, σας καταλαβαίνω, σκέφτεστε, αφού η ιστορία του ανθρώπου είναι φτιαγμένη από αιματοχυσίες, θα διαλέξω μία και θα γράψω ένα βιβλίο γι' αυτή. Ο καθένας σώζει τον εαυτό του όπως μπορεί.» Βασικό στοιχείο της δραματουργίας της Γιασμίνα Ρεζά είναι η εστίαση σε φαινομενικά ασήμαντα στοιχεία της πραγματικότητος, στις ελάχιστες εκείνες ρωγμές που γίνονται χάσματα και την καταβροχθίζουν. «Μου αρέσει να πηγαίνω από το πιο μικρό στο πιο μεγάλο», λέει η συγγραφέας, «γιατί πιστεύω πως η μεταφυσική του ανθρώπου δεν κρύβεται στις μεγάλες ηρωικές στιγμές. Η απόγνωση και τα μυστικά του κρύβονται στις αόρατες λεπτομέρειες, σ' αυτές τις μόνιμες και ανεπαίσθητες χαραμάδες της καθημερινότητας». Μέγιστη ανατόμος του ανθρώπινου ψυχισμού, η Γιασμίνα Ρεζά φωτίζει τις αδυναμίες και τις αντιφάσεις των ηρώων της, χωρίς να κρίνει ή να νουθετεί. Η ευφυΐα με την οποία περιγράφει την αγωνία που εμπεριέχεται σε κάθε είδους ψευδαίσθηση αγγίζει τον αναγνώστη θεατή με τρόπο άμεσο και καταλυτικό. Η γραφή της, λαμπερή και κοφτερή σαν λεπίδα, προκαλεί το γέλιο αλλά και τη θλίψη για το παράλογο της ύπαρξης, ισορροπώντας αριστοτεχνικά ανάμεσα στη σοβαρότητα και την ελαφράδα, ανάμεσα στις επιθυμίες και τη ματαίωσή τους, τις ελπίδες και τις διαψεύσεις τους. (Γιώργος Αρχιμανδρίτης, από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο του βιβλίου)

Απολαυστικός Ζαραλίκος : Ελλάς -Γαλλία-Αλβανία-Αφασία

 

No Way Out /Το μίσος προστάζει (1950 ) :Και καλό νουάρ και πρωτοποριακό για την εποχή του αντιρατσιστικό φιλμ

 

Αποτέλεσμα εικόνας για No Way Out (1950)"(ΤΟ ΜΙΣΟΣ ΠΡΟΣΤΑΖΕΙ)

No Way Out (1950 film) - Wikipedia


Πρωτοποριακό  για την εποχή του  δράμα αστυνομικής πλοκής  , που ξεφεύγει από τον τυπικό κύκλο των ταινιών νουάρ , επειδή θίγει το διαχρονικά οξύ   πρόβλημα των φυλετικών προλήψεων στις ΗΠΑ.  Ένας προσοντούχος νεαρός  μαύρος γιατρός  αναλαμβάνει  τη θεραπεία δύο τραυματισμένων  λευκών ρατσιστών αδελφών, που έχουν συλληφθεί  για ληστεία και έχουν μεταφερθεί στο νομαρχιακό νοσοκομείο. 
Ο γιατρός υποψιάζεται ότι ο ένας από τους δύο ληστές έχει όγκο στον εγκέφαλο και τον  φροντίζει με ιδιαίτερο ζήλο  , αλλά στη διάρκεια  μιας ειδικής  εξέτασης που επιχειρεί να του κάνει  , ο τραυματίας πεθαίνει, χωρίς ο γιατρός να φταίει.
Ο αδελφός του πεθαμένου κατηγορεί τον μαύρο γιατρό ως δολοφόνο λόγω φυλετικού μίσους και αρνείται να δώσει την άδεια για να γίνει νεκροτομή .
Από το σημείο αυτό και πέρα το θέμα  παίρνει πελώριες διαστάσεις  με γενίκευση των φυλετικών ταραχών ...
Παρά τις σεναριακές της  αδυναμίες , η ταινία είναι σκηνοθετημένη με ξεκάθαρο στόχο να στηλιτεύσει τον ρατσισμό . Προφανής είναι η αντίληψη ότι το φυλετικό μίσος βρίσκει πρόσφορο έδαφος στον κόσμο των εξαθλιωμένων, αμόρφωτων  μαζών, γεγονός πολλαπλά επιβεβαιωμένο από την Ιστορία. 
Ο μανιχαϊστικός  διαχωρισμός των χαρακτήρων , αναδεικνύει την ανάγκη  για την ύπαρξη ψυχωμένων ιδεαλιστών , που θα ορθώσουν το ανάστημά τους απέναντι στην ευθυνόφοβη επίσημη γραφειοκρατία, απαιτώντας Δικαιοσύνη.
Οι ερμηνείες των πρωταγωνιστών είναι πειστικές, με προεξάρχουσα αυτήν του "αιώνια κακού" του Χόλιγουντ Ρίτσαρντ Γουίντμαρκ , αλλά και του νεαρού Σίντεϊ Πουατιέ, για τον οποίο αποτελεί το ντεμπούτο του στον κινηματογράφο.Σημειωτέον ότι ο Γουίνμαρκ έπαιξε την ίδια χρονιά ένα σημαντικό ρόλο στη συγκλονιστική ταινία του Ζιλ Ντασέν Η Νύχτα και η Πόλη.
Υπέροχη η φωτογραφία της ταινίας με τα υποβλητικά ασπρόμαυρα κοντράστ , που τονίζουν το δραματικό χαρακτήρα της.
 Σκηνοθεσία: Joseph L. Mankiewicz Σενάριο: Joseph L. Mankiewicz, Lesser Samuels Ηθοποιοί: Richard Widmark, Linda Darnell, Stephen McNally.

Αποτέλεσμα εικόνας για Joseph L. MankiewiczΤζόζεφ Λ. Μάνκιεβιτς(1909-1993)

 

Αποτέλεσμα εικόνας για Ρίτσαρντ ΓουίντμαρκΡίτσαρντ Γουίντμαρκ (1914-2008), ο τρυφερός «κακός» του Χόλιγουντ

Αποτέλεσμα εικόνας για Ρίτσαρντ Γουίντμαρκ