Ο επαγγελματίας δημοσιογράφος που απλώς κάνει τη δουλειά του και ο κυβερνητικός εκπρόσωπος που δεν ξέρει να κάνει καλά τη δική του

  

ΠΡΟΣ ΕΝΟΧΛΗΤΙΚΟ ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟ

Σκάσε , ανάπνεε και μη ρωτάς , κινδυνεύει η Ελλάς 

Στο ΄να πόδι  να ΄σαι πάντα σούζα, μη  μου γίνεσαι  βεντούζα 

Του λοιπού πρόσεχε τα λόγια σου , μάζευε τα πόδια σου

Μπρος μου πάντα θα ΄σαι  ταπεινός , μη σου έρθει κεραυνός 

Όσα λέω είναι  Αλήθεια, όποιου άλλου  είναι απλώς ... αρπίδια

Αν με ξαναενοχλήσεις , στο εδώλιο θα σε στείλω  να καθίσεις 

Πρόσεξε, μη μου κάνεις εμένα  το μαγκάκι , είμαι ζόρικο αντράκι 

Κοίτα, άγρια  σε λοξοκοιτάω , έτοιμος είμαι να σε σχίσω , να σε φάω

Στον Εμφύλιο τον Τσίπρα θα ΄παιρνα αμπάριζα και  θα τον  καθάριζα 

Γι΄αυτό κάτσε στα δικά σου  τα αβγά , «μην τα πάρω» κι είναι αργά. 

Πες Γιαβόλ και Γιες και Ντα , μη σε κάνω να χορέψεις  το  ντιρλανταντά!

 

 

 __

Στιχοπλόκος : Gerontakos

Σημείωσις: Πάσα συσχέτισις  με το παρακάτω κείμενον  του εγκρίτου  δημοσιογράφου Γιώργου Καρελιά  ουδόλως είναι τυχαία

 

____________________

ΣΧΟΛΙΑΖΟΝΤΑΣ  ΤΗΝ ΑΠΟΚΡΟΥΣΤΙΚΗ ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ  ΕΝΟΣ ΘΥΜΟΕΙΔΟΥΣ ΤΥΠΟΥ

 

Πρωτοφανής απειλή του Μαρινάκη: Μη ρωτάς, θα σου κάνω μήνυση

Παύλος Μαρινάκης

Έχουμε δει τα πάντα, αλλά απειλές για μηνύσεις, επειδή δεν αρέσουν οι ερωτήσεις, πρώτη φορά.

• ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΑΡΕΛΙΑΣ 
• news247.gr 
• 10 Φεβρουαρίου 2026

Ποια είναι η δουλειά του κυβερνητικού εκπροσώπου; Εκτός από το να είναι το…αποσμητικό της κυβερνητικής τουαλέτας(κατά την προσφυή ατάκα ενός παλιού του είδους), είναι να κάνει ανακοινώσεις κυβερνητικών δραστηριοτήτων και να προπαγανδίζει. Προπαντός αυτό. Να προπαγανδίζει. Είναι πρώτιστο καθήκον του αξιώματος.

Ο σημερινός κάτοχος της θέσης φαίνεται ότι (νομίζει πω) έχει κι ένα ακόμα καθήκον. Να  τσακώνεται με δημοσιογράφους και, όταν τον εκνευρίζουν κάποιες ερωτήσεις τους, να τους απειλεί με… μηνύσεις!

Θεέ και Κύριε. Έχουμε δει τα πάντα, αλλά απειλές για μηνύσεις, επειδή δεν αρέσουν οι ερωτήσεις, πρώτη φορά.

Το σκηνικό αυτό εκτυλίχθηκε κατά τη χτεσινή ενημέρωση των δημοσιογράφων από τον Παύλο Μαρινάκη. Ένας δημοσιογράφος τον ρωτούσε επίμονα για την τραγωδία με τους μετανάστες στη Χίο. Παραθέτουμε τον επίμαχο διάλογο, που κατέληξε με την απειλή, για να γίνει αντιληπτό το μέγεθος του ατοπήματος.

Αντιγράφουμε από το επίσημο, απομαγνητοφωνημένο, κείμενο:

ΧΡ. ΑΒΡΑΜΙΔΗΣ(δημοσιογράφος): Για το ναυάγιο στη Χίο, ο Δήμαρχος της περιοχής δήλωσε ότι το Λιμενικό βγήκε περιπολία, εντόπισε τη λέμβο των προσφύγων μέσα στα χωρικά μας ύδατα και προσπάθησε να αποτρέψει την είσοδο. Και όντως το Λιμενικό έστειλε ηχητικά σήματα και πλησίασε πολύ κοντά με μεγάλη ταχύτητα. Αυτές είναι οι δύο επιλογές που χρησιμοποιούνται στις αποτροπές και στις επαναπροωθήσεις. Θέλουμε να σας ρωτήσουμε, το Λιμενικό έκανε επιχείρηση διάσωσης ή επιχείρηση αποτροπής, όπως την περιέγραψε και ο Δήμαρχος;

Π. ΜΑΡΙΝΑΚΗΣ(κυβερνητικός εκπρόσωπος): Η δουλειά του Λιμενικού είναι να προστατεύει τα σύνορά μας και να αποτρέπει, με βάση τα όσα προβλέπει ο νόμος και χωρίς να θέτει σε κίνδυνο ανθρώπινες ζωές, με δική του ευθύνη, την παράνομη είσοδο στη χώρα μας, ανθρώπων οι οποίοι δεν έχουν το σχετικό δικαίωμα. Αυτή είναι η έννοια της παράνομης εισόδου. Υπάρχουν κάποιοι οι οποίοι πιστεύουν ότι πρέπει κάθε φορά που πάει κάποιος να προσεγγίσει τα χωρικά μας ύδατα να τον αφήνουμε να περάσει μέσα. Γι΄ αυτό και κάποιοι εξ αυτών έφτασαν να κυβερνάνε τον τόπο και να έχουμε 80% παραπάνω παράνομους μετανάστες στη χώρα. Εμείς δεν ανήκουμε σε αυτούς. Από εκεί και πέρα, όταν υπάρχει μια τέτοια επιχείρηση, καθήκον του Λιμενικού Σώματος είναι, όσο παραπάνω μπορεί, παραπάνω πολλές φορές και από τα όρια των δυνατοτήτων των ανθρώπων αυτών, να σώζουν και ανθρώπινες ζωές. Είναι τόσο απλό, δεν είναι εύκολο, είναι σύνθετο, είναι δύσκολο, γι΄ αυτό η δουλειά των ανθρώπων αυτών είναι πάρα πολύ κρίσιμη για την υπηρέτηση αυτού του σκοπού. Και, το ξαναλέω: Είναι θέμα οπτικής. Η δική μας οπτική είναι ότι τα σύνορα υπάρχουν, ειδικά τα θαλάσσια σύνορα, η αυτονόητη οπτική, θα έλεγα εγώ, και πρέπει να φυλάσσονται.

ΧΡ. ΑΒΡΑΜΙΔΗΣ: Μιας και ήδη είχαν μπει στα ελληνικά ύδατα, η μόνη νόμιμη ενέργεια, με βάση το Διεθνές Δίκαιο, θα ήταν η διάσωση των ανθρώπων. Δεν υπάρχει επιλογή της αποτροπής, είναι παράνομη. Εκ των πραγμάτων αυτό δεν έγινε και έχουμε 15 νεκρούς. Τώρα παραδεχτήκατε μόλις ότι η επιχείρηση ήταν αποτροπής; Σωστά κατάλαβα;

Π. ΜΑΡΙΝΑΚΗΣ: Όχι, δεν είπα κάτι τέτοιο. Όχι, όχι. Όσο κι αν προσπαθείτε να δημιουργήσετε ψευδείς εντυπώσεις, σας είπα τι προβλέπει ο νόμος. Τι πρέπει να κάνει το Λιμενικό Σώμα όταν κάποιος προσπαθεί να εισβάλει, είπα ακριβώς αυτή τη φράση, άρα αν κάποιος προσπαθεί να εισβάλει, δεν έχει εισβάλει. Έτσι; Άρα, σας παρακαλώ πολύ να μην παραποιείτε τα λόγια μου, γιατί κάποια στιγμή μπορεί να υποστείτε και τις συνέπειες του νόμου, έτσι; Γιατί αυτό που κάνετε είναι ποινικό να ξέρετε. Δηλαδή, λέγεται «παραποίηση των δεδομένων». Και να ξέρετε ότι υπάρχουν και όρια, τα οποία πολλές φορές τα έχετε ξεπεράσει. Και επειδή πέραν όλων των άλλων έχω και τη νομική ιδιότητα, σας παρακαλώ πολύ να προσέχετε, γιατί κάποια στιγμή θα αναγκαστώ και εγώ να κινηθώ νομικά. Να είστε πολύ προσεκτικός, δεν έχετε τον λόγο, έτσι; Και δεν θα σπιλώνετε ούτε πρόσωπα, ούτε κανέναν. Αρκετά με την ασυλία σας. Δεν έχετε τον λόγο…

ΧΡ. ΑΒΡΑΜΙΔΗΣ: Σας ευχαριστούμε για την απειλή.

Π. ΜΑΡΙΝΑΚΗΣ: Δεν έχετε τον λόγο, δεν έχετε τον λόγο. Καμία απειλή. Δεν υπάρχει, κύριέ μου, δεν έχετε τον λόγο, δεν υπάρχει νόμιμη απειλή. Όταν κάποιος λέει σε κάποιον άλλον κάτι που δεν είπε, αυτό είναι παράνομο. Απειλή με νόμιμα μέσα δεν υφίσταται, να το ξέρετε αυτό. Ασυλία δεν έχετε. Το τι συνέβη και το τι δεν συνέβη, θα το βρουν αυτοί οι οποίοι ερευνούν την υπόθεση. Εγώ είπα ποια είναι η οπτική. Η οπτική η δική μας είναι ότι όταν κάποιος πάει να εισβάλει, είπα αυτό, επιχειρεί να εισβάλει στα χωρικά μας ύδατα, εφαρμόζουμε τον νόμο και προστατεύουμε τα σύνορά μας. Δεν έχετε τον λόγο. Δεν θα μπορείτε να πείτε τίποτε άλλο για το θέμα αυτό. Σε περίπτωση που δεν ανακαλέσετε αυτό το οποίο είπα, θα εξετάσω και εγώ τα μέσα τα οποία έχω, γιατί κάπως πρέπει να προστατευτώ από τις λαθροχειρίες σας.

ΧΡ. ΑΒΡΑΜΙΔΗΣ: Εμείς απλά ρωτήσαμε, δεν ισχυριστήκαμε ότι το είπατε. Και θέλουμε να ξαναρωτήσουμε, γιατί …

Π. ΜΑΡΙΝΑΚΗΣ: Δεν ρωτήσατε. Μην είστε και θρασύδειλος, πέραν όλων των άλλων. Εκτός από θρασύς είστε και δειλός. Είπατε πριν από λίγο, ευτυχώς όλα αυτά είναι on record, ότι πριν από λίγο παραδέχτηκα κάτι. Και τώρα που καταλάβατε τι είπατε και τις συνέπειες αυτού που είπατε, είπατε ότι απλά ρωτήσατε. Εκλαμβάνω την υπαναχώρησή σας ως μια έμμεση αποδοχή αυτού του οποίου κάνατε. Να ξέρετε ότι στο εξής, κάθε φορά που θα λέτε κάτι που δεν έχω πει, θα εξετάζω τη νομική διέξοδο που έχω. Γιατί κάποια στιγμή, αυτή η πρακτική, η οποία ξεφεύγει του δημοσιογραφικού λειτουργήματος και δεν έχει καμία σχέση, πρέπει να έχει και συνέπειες του νόμου.

ΧΡ. ΑΒΡΑΜΙΔΗΣ: Παρότι εμείς δεν έχουμε ασυλία, θα ρωτάμε χωρίς φόβο…

Π. ΜΑΡΙΝΑΚΗΣ: Ούτε εμείς, κύριέ μου.

ΧΡ. ΑΒΡΑΜΙΔΗΣ: …ήταν επιχείρηση διάσωσης ή αποτροπής;

Π. ΜΑΡΙΝΑΚΗΣ: Αν θεωρείτε ότι έχει διαπράξει κάποιος κάτι, μπορείτε να προσφύγετε εναντίον του. Κανένας σε αυτή τη χώρα δεν πρέπει να έχει ασυλία. Αλλά όπως και εμείς, έτσι και εσείς πρέπει να ξέρετε ότι όταν κάνετε κάτι που ξεπερνά τα όρια του νόμου και προσβάλει ανθρώπους που κάνουν μια δουλειά, θα έχετε και τις συνέπειες. Το αν θα τις κάνουμε χρήση ή όχι, αυτό είναι προσωπικό μας θέμα, θα σταθμίσουμε. Γιατί μπορεί να μην πρέπει να δώσουμε αξία σε ανθρώπους όπως εσείς, που είστε σε εντεταλμένη υπηρεσία.

Όποιος διαβάσει το διάλογο θα καταλάβει τα εξής:

Πρώτον, ο δημοσιογράφος ρωτάει επίμονα αν στη Χίο έγινε επιχείρηση διάσωσης ή αποτροπής.

Δεύτερον, ο εκπρόσωπος εκνευρίζεται από την επιμονή του δημοσιογράφου. Κι ενώ παραδέχεται ότι δουλειά του Λιμενικού είναι «να αποτρέπει» (δική του φράση), μετά αρνείται ότι το είπε.

Τρίτον, ο εκπρόσωπος αρχίζει τις απειλές κατά του δημοσιογράφου. Του υπενθυμίζει ότι «δεν έχει ασυλία», ενώ είναι γνωστό ότι ασυλία έχουν οι βουλευτές και προστασία συνταγματική οι υπουργοί, όπως η αφεντιά του.

Τέταρτον, προσβάλλει το δημοσιογράφο με τη φράση «μην είσθε και θρασύδειλος».

Πέμπτον, του κάνει και υποδείξεις να «μην ξεφεύγει του δημοσιογραφικού λειτουργήματος», ενώ είναι εντελώς ακατάλληλος γι’ αυτό. Δεν έχει καμιά σχέση με τη δημοσιογραφία(δικηγόρος είναι το επάγγελμά του).

Ο κ. Μαρινάκης είναι νέος- και στην ηλικία και στην πολιτική. Θα έπρεπε, όμως, να γνωρίζει, ότι δουλειά του είναι να δίνει απαντήσεις και όχι να εκνευρίζεται από ερωτήσεις. Αν δεν θέλει να απαντάει, μπορεί να το κάνει με χαριτωμένο τρόπο, όπως το έκανε ένας παλιός προκάτοχός του: «Ερωτήσεις θα κάνετε όσες θέλετε, απαντήσεις δεν θα πάρετε».

Επίσης, ο κ. Μαρινάκης θα έπρεπε να γνωρίζει ότι ερωτήσεις για δημόσιες υποθέσεις δεν είναι αντικείμενο των ποινικών δικαστηρίων. Ο δημοσιογράφος τον ρώτησε για ένα φοβερό γεγονός που απασχολεί τον ελληνικό και ξένο Τύπο. Δεν τον ρώτησε για τα αμπελοχώραφά του.

Ας κρατήσει, λοιπόν, τις απειλές για μηνύσεις για ιδιωτικές του υποθέσεις. Άλλωστε, την τελευταία φορά που εξαπέλυσε απειλή(όταν είπε ότι, αν είχαμε εμφύλιο, ο Τσίπρας θα πήγαινε από το χέρι του!), δεν του  βγήκε σε καλό.

Η Αμερικανίδα συγγραφέας Μέρι Στιούαρτ το έχει γράψει έτσι:  «Έχω προσέξει το εξής στους φιλόδοξους ανθρώπους ή τους ανθρώπους της εξουσίας: φοβούνται ακόμα και την ελάχιστη και την πιο απίθανη απειλή γι’ αυτήν»…

Ο Ιταλός συγγραφέας Ντονάτο Καρρίζι στην Αθήνα, 15/2/ Σπεύσατε!...

Ο Ιταλός συγγραφέας Ντονάτο Καρρίζι στην Αθήνα, 15/2

Ράνια Μπουμπουρή

Δημοσιεύτηκε 10 Φεβρουαρίου 2026 

diastixo.gr 

Το ελληνικό αναγνωστικό κοινό θα έχει την ευκαιρία να γνωρίσει από κοντά τον Ιταλό συγγραφέα Ντονάτο Καρρίζι, ο οποίος επισκέπτεται την Αθήνα στο πλαίσιο του 1ου Φεστιβάλ Ιταλικής Λογοτεχνίας στην Ελλάδα (Φ.Ι.Λ.Ε.), για μία ομιλία με θέμα «Το στίγμα του μυστηρίου: το θρίλερ από τη σελίδα στην οθόνη» και μία συνομιλία με τον συγγραφέα Δημήτρη Μαμαλούκα. Η εκδήλωση θα γίνει την Κυριακή 15 Φεβρουαρίου, στις 12:30, στο Ιταλικό Μορφωτικό Ινστιτούτο Αθηνών (Πατησίων 47) με ταυτόχρονη μετάφραση και η είσοδος θα είναι ελεύθερη, με απαραίτητη προεγγραφή μέσω της ιστοσελίδας του Ινστιτούτου.

Λίγα λόγια για τον συγγραφέα
Ο Ντονάτο Καρρίζι γεννήθηκε το 1973 στη Μαρτίνα Φράνκα και ζει στη Ρώμη. Είναι σήμερα ο πιο επιτυχημένος Ιταλός συγγραφέας αστυνομικών βιβλίων στον κόσμο. Αφού σπούδασε νομικά, ειδικεύτηκε στην εγκληματολογία και στην επιστήμη της συμπεριφοράς. Εργάζεται ως σεναριογράφος για την τηλεόραση και για τον κινηματογράφο και αρθρογραφεί στην Corriere della Sera. Ο υποβολέας (μτφρ. Μαρία Οικονομίδου, νέα έκδοση, Εκδόσεις Πατάκη 2023), που πρωτοεκδόθηκε το 2009, κυκλοφορεί αδιάλειπτα ως σήμερα σε περισσότερες από 26 γλώσσες και αποτελεί το συγγραφικό ντεμπούτο του. Το βιβλίο απέσπασε τέσσερα βραβεία στην Ιταλία, ανάμεσά τους και το Premio Bancarella, ενώ η γαλλική έκδοση απέσπασε το 2011 τα βραβεία Livre de Poche και Prix SNCF du polar. Από τις Εκδόσεις Πατάκη κυκλοφορούν επίσης τα βιβλία του: Το σπίτι των φωνών (μτφρ. Μαρία Οικονομίδου, 2022), Ο κυνηγός του σκότους (μτφρ. Μαρία Οικονομίδου, 2019) και Το κορίτσι στην ομίχλη (μτφρ. Μαρία Οικονομίδου, 2018), το οποίο μεταφράστηκε σε πολλές γλώσσες και μεταφέρθηκε στον κινηματογράφο σε σκηνοθεσία του ίδιου (για την οποία τιμήθηκε με το βραβείο νέου σκηνοθέτη David di Donatello). «Ο Καρρίζι ξέρει να κρατάει αμείωτο το ενδιαφέρον του αναγνώστη και να εκπλήσσει ευχάριστα χάρη στην εξαιρετική ευφυΐα του, μάλλον ασυνήθιστη για μυθιστοριογράφο», γράφει ο Φίλιππος Φιλίππου στην κριτική του για το μυθιστόρημα Το κορίτσι στην ομίχλη, την οποία μπορείτε να διαβάσετε εδώ.

Λίγα λόγια για τα βιβλία

Το κορίτσι στην ομίχλη: «Η δικαιοσύνη δεν κάνει ακροαματικότητες. Η δικαιοσύνη δεν ενδιαφέρει κανέναν. Ο κόσμος θέλει ένα τέρας… Κι εγώ θα τους δώσω αυτό που θέλουν». Η νύχτα όπου όλα άλλαξαν για πάντα είναι μια παγωμένη νύχτα με ομίχλη στο Αβεσό, ένα χωριό φωλιασμένο σε μια βαθιά κοιλάδα ανάμεσα στις σκιές των Άλπεων. Ίσως να ήταν ακριβώς εξαιτίας της ομίχλης που το αυτοκίνητο του ειδικού πράκτορα Φόγκελ κατέληξε σ’ ένα χαντάκι. Ένα συνηθισμένο ατύχημα. Ο Φόγκελ είναι καλά, αλλά έχει πάθει σοκ. Δε θυμάται γιατί βρίσκεται εκεί, ούτε πώς έφτασε. Κι όμως, ένα πράγμα είναι βέβαιο: ο ειδικός πράκτορας Φόγκελ θα έπρεπε να βρίσκεται κάπου αλλού, μακριά από το Αβεσό. Πράγματι, πλέον έχουν περάσει δύο μήνες από τότε που μια κοπελίτσα απ’ το χωριό εξαφανίστηκε στην ομίχλη. Δύο μήνες από τότε που ο Φόγκελ ασχολήθηκε με αυτό που, από απλή υπόθεση εκούσιας φυγής, μετατράπηκε πρώτα σε υπόθεση απαγωγής κι έπειτα σε τεράστιο μιντιακό γεγονός. Γιατί αυτή είναι η ειδικότητα του Φόγκελ. Δεκάρα δε δίνει για το DNA, δεν έχει ιδέα τι να κάνει με τα ευρήματα της Σήμανσης, όμως σε ένα πράγμα είναι αξεπέραστος: στο να χειραγωγεί τα ΜΜΕ. Να προσελκύει τις κάμερες, να κατακτά τα πρωτοσέλιδα…

Ο κυνηγός του σκότους: Δεν υπάρχουν ενδείξεις, αλλά σημάδια. Δεν υπάρχουν εγκλήματα, μόνο ανωμαλίες. Και κάθε θάνατος είναι η αρχή μιας αφήγησης… Αυτή είναι η ιστορία ενός άντρα που δεν έχει πια τίποτα –δεν έχει ταυτότητα, δεν έχει μνήμη, δε νιώθει αγάπη, ούτε μίσος– εκτός από την οργή του. Και ένα μυστικό χάρισμα. Γιατί ο Μάρκους είναι ο τελευταίος από τους πνευματικούς: είναι ένας ιερέας που έχει την ικανότητα να ξετρυπώνει τις ανωμαλίες και να ξεχωρίζει τα νήματα που συνυφαίνουν την πλοκή κάθε ανθρωποκτονίας. Αλλά ακόμα κι αυτός κινδυνεύει να μην μπορέσει να ανασυνθέσει αυτή την πλοκή. Αυτή είναι επίσης η ιστορία μιας γυναίκας που προσπαθεί να ανασυγκροτήσει τον ίδιο της τον εαυτό. Και η Σάντρα δουλεύει στις σκηνές του εγκλήματος αλλά, αντίθετα με τον Μάρκους, δεν πρέπει να κρύβεται παρά μόνο πίσω από τον φακό της φωτογραφικής μηχανής της. Γιατί η Σάντρα είναι φωτογράφος της αστυνομίας: το ταλέντο της είναι να φωτογραφίζει το τίποτα, για να το καταστήσει ορατό. Αλλά αυτή τη φορά το τίποτα απειλεί να την καταπιεί. Ο κυνηγός του σκότους είναι, τέλος, η υπόθεση της σύλληψης ενός τρελού δολοφόνου στους δρόμους της Ρώμης, που υπακούει σ’ ένα σχέδιο τρομερό κι εντούτοις σαγηνευτικό. Και κάθε φορά που ο Μάρκους και η Σάντρα νομίζουν πως έχουν καταλάβει ένα κομμάτι της αλήθειας, ανακαλύπτουν ένα ακόμα πιο ανησυχητικό και απειλητικό σενάριο…

Το σπίτι των φωνών: «Οι ξένοι είναι κίνδυνος. Να εμπιστεύεσαι μόνο τη μαμά και τον μπαμπά». Ο Πιέτρο Τζέρμπερ δεν είναι ένας συνηθισμένος ψυχολόγος. Η ειδικότητά του είναι η ύπνωση και οι ασθενείς του είναι αποκλειστικά και μόνο παιδιά. Συχνά τραυματισμένα, σημαδεμένα από δραματικά γεγονότα ή έχοντας σημαντικές πληροφορίες θαμμένες στην εύθραυστη μνήμη τους, πληροφορίες που χρειάζονται η αστυνομία και οι δικαστές στις έρευνές τους. Ο Πιέτρο θεωρείται ο καλύτερος σε όλη τη Φλωρεντία, γνωστός και ως «ο υπνωτιστής των παιδιών». Όταν δέχεται ένα τηλεφώνημα από την άλλη άκρη του κόσμου, από μια Αυστραλή συνάδελφο που του ζητά να αναλάβει μια ασθενή, ο Πιέτρο αντιδρά με αμηχανία και δυσπιστία. Γιατί η Χάννα Χολ είναι ενήλικη. Η Χάννα βασανίζεται από μια έντονη ανάμνηση, που ίσως να μην είναι πραγματική: μια ανθρωποκτονία. Και για να καταλάβει αν αυτό το θραύσμα μνήμης ανταποκρίνεται στην αλήθεια ή είναι ψευδαίσθηση, χρειάζεται απελπισμένα τον Πιέτρο Τζέρμπερ…

Ο υποβολέας: Έξι ακρωτηριασμένα αριστερά χέρια, τοποθετημένα σε κυκλικό σχηματισμό, ανακαλύπτονται θαμμένα σε ένα ξέφωτο στην καρδιά του δάσους. Τα πέντε μοιάζουν να ανήκουν σε κορίτσια, ηλικίας οχτώ ως δεκατριών ετών, που εξαφανίστηκαν πρόσφατα μέσα σε διάστημα λίγων ημερών. Ντέμπι. Άνεκε. Σαμπίν. Μελίσα. Κάρολαϊν. Το έκτο παραμένει αδιευκρίνιστο, ενώ δε βρίσκεται κανένα άλλο ίχνος. Την υπόθεση αναλαμβάνει η νεαρή πράκτορας Μίλα Βάσκες, ειδική στα θέματα εξαφανισμένων παιδιών. Δυναμική και σίγουρη για το πώς γίνονται τα πράγματα, έχει πίσω της μια δική της τραγική ιστορία. Η Μίλα καλείται να συνεργαστεί με τον διάσημο εγκληματολόγο Γκόραν Γκαβίλα, έναν ακατάστατο και ιδιαίτερα συγκρουσιακό άνθρωπο. Οι δυο τους αναπτύσσουν μια ιδιαίτερη σχέση και, όσο περισσότερo ξετυλίγουν το κουβάρι των σκοτεινών μυστικών του δάσους, τόσο περισσότερο η ζωή του ενός μοιάζει να βρίσκεται στα χέρια του άλλου…

Λίγα λόγια για το Φεστιβάλ
Το Ιταλικό Μορφωτικό Ινστιτούτο, σε συνεργασία με το Ελληνικό Ίδρυμα Βιβλίου και Πολιτισμού, το Τμήμα Ιταλικής Γλώσσας και Φιλολογίας του ΕΚΠΑ και την ένωση Giri di parole, διοργανώνει την πρώτη έκδοση του Φεστιβάλ Ιταλικής Λογοτεχνίας στην Ελλάδα (Φ.Ι.Λ.Ε.), το οποίο θα πραγματοποιηθεί στην ιστορική έδρα του Ινστιτούτου, επί της Πατησίων 47, από την Παρασκευή 13 έως και την Κυριακή 15 Φεβρουαρίου. Στόχος του Φεστιβάλ είναι η ανάδειξη της ποικιλομορφίας και του πλούτου της σύγχρονης ιταλικής λογοτεχνίας, η οποία συγκεντρώνει ολοένα και μεγαλύτερο ενδιαφέρον από το ελληνικό αναγνωστικό κοινό. Η διοργάνωση τελεί υπό την αιγίδα της Ένωσης Ιταλών Εκδοτών (AIE) και του Ιταλικού Κέντρου για το Βιβλίο και την Ανάγνωση (CEPELL).

Η Ράνια Μπουμπουρή είναι δημοσιογράφος, επιμελήτρια εκδόσεων, μεταφράστρια και συγγραφέας παιδικής λογοτεχνίας.

20 από τις πιο όμορφες άριες όπερας (σόλο) στην ιστορία της μουσικής

 ΣΗΜΕΙΩΜΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΠΙΜΕΛΗΤΗ ΤΟΥ ΒΙΝΤΕΟ 

Αυτό το βίντεο είναι μια συλλογή από σόλο κομμάτια που έχουν επιλεγεί από τα πιο όμορφα οπερατικά φωνητικά κομμάτια στην ιστορία. 

Συχνά, διάσημα τραγούδια όπερας, συμπεριλαμβανομένων ντουέτων, συνόλων, ακόμη και χορωδιών, ονομάζονται στην  καθομιλουμένη «άριες». 

Αυστηρά μιλώντας, ωστόσο, μια άρια είναι ένα σόλο κομμάτι που τραγουδιέται από έναν μόνο τραγουδιστή, λειτουργώντας ως το μουσικό και δραματικό κεντρικό σημείο μέσα σε μια όπερα ή άλλο φωνητικό έργο. 

Ενώ μπορεί να περιλαμβάνονται σύντομες απαντήσεις ή συμμετοχή στο παρασκήνιο από τη χορωδία ή άλλες φωνές, η μουσική εστίαση παραμένει στον τραγουδιστή.

 Αυτό το βίντεο τηρεί αυτόν τον ορισμό, παρουσιάζοντας μόνο άριες που είναι κυρίως σόλο. Αυτό το βίντεο είναι το δεύτερο σε μια σειρά βίντεο όπερας, μετά το προηγούμενο για τις εισαγωγές όπερας. Στο μέλλον, θα καλύψουμε βίντεο για σύνολα που καλύπτουν ξεχωριστά ντουέτα, ντουέτα και χορωδιακά κομμάτια.

 ※ Το μεγαλύτερο μέρος του ήχου σε αυτό το βίντεο προέρχεται από ζωντανές ηχογραφήσεις όπερας ή παραστάσεων, επομένως ενδέχεται να περιλαμβάνει θόρυβο από το κοινό, χειροκροτήματα, ζητωκραυγές (και μερικές φορές ακόμη και βήχα -.-;;), καθώς και βήματα και θόρυβο σκηνής από την παράσταση. Ζητούμε την κατανόησή σας εάν ακούτε περιστασιακά τέτοιους ήχους ενώ παρακολουθείτε.Playlist
00:00:00 Nessun Dorma
00:03:13 O Mio Babbino Caro
00:05:29 La Donna e Mobile
00:07:43 Habanera
00:12:08 Largo Al Factotum
00:16:53 Queen of the Night Aria
00:19:49 Che Gelida Manina
00:24:03 Una Voce Poco Fa
00:30:29 Una Furtiva Lagrima
00:34:51 Ombra Mai Fu
00:37:47 J'ai Perdu Mon Euridice
00:41:44 Voi Che Sapete
00:44:32 Chanson du Toréador
00:48:27 Un Bel Di Vedremo
00:53:11 E Lucevan le Stelle
00:55:46 Ah! Non Giunge Uman Pensiero
00:59:00 Kuda, Kuda Vi Udalilis
01:05:07 Sempre Libera
01:09:05 Caro Nome
01:14:15 Martern Aller Arten

Music Sources: All Lincesed under CC BY 3.0 (Reuse Allowed)Music Sources: All Licesed under CC BY 3.0 (Reuse Allowed) @RussiaNewsTV Turandot 2018 - Nessun dorma    • Turandot 2018 - Nessun dorma - Arena di Ve...   @patriciajaneckova1524 Patricia Janečková - O mio babbino caro    • Patricia Janečková - O mio babbino caro   @gonunbi Giuseppe Verdi - La donna e mobile    • 🎧 Giuseppe Verdi - La donna e mobile (베르디 ...   @dondevoy6268 Carmen -Habanera (agnes baltsa)    • Carmen -Habanera (agnes baltsa) 카르멘 하바나   @baritunez Largo al factotum from Babiere di Seville    • Largo al factotum from Babiere di Seville   @gonunbi 소프라노 조수미-밤의여왕    • 소프라노 조수미-밤의여왕   @gonunbi 푸치니 (오페라 라보엠) - 그대의 찬 손    • 푸치니 (오페라 라보엠) - 그대의 찬 손 (Puccini /Opera 'L...   @koreaarts G.Rossini - Una voce poco fa    • G.Rossini - Una voce poco fa (세빌리아의 이발사 중)...   @LiceuOperaBarcelona 54 Concurs Viñas - Petr Nekoranec    • 54 Concurs Viñas - Petr Nekoranec (Primer ...   @LesArtsFlorissants Ombra Mai Fu - Monteverdi, Frescobaldi, Dalza, Handel & Merula    • #ArtsFloSummer #2 Monteverdi, Frescobaldi,...   @LesArtsFlorissants J'ai perdu mon Euridice - Orphée et Euridice, G.W. Gluck    • J'ai perdu mon Euridice - Orphée et Euridi...   @GenevaCamerataGECA Véronique Gens, The Bird Singers, & GECA    • Véronique Gens, The Bird Singers, & GECA   @DeutscheOperBerlin "Toréador“ – sung by Byung Gil Kim, 2020    • "Toréador“ – sung by Byung Gil Kim, 2020 (...   @yuliakulebasoprano G. Puccini: "Un bel di vedremo"    • G. Puccini: "Un bel di vedremo", Cio-Cio-S...   @foneclassicvod2150 Ten.유현욱 -E lucevan le stelle / Puccini, Tosca    • Ten.유현욱 -E lucevan le stelle / Puccini, Tosca   @LiceuOperaBarcelona Concert Final 56 Concurs Viñas Ah Non Giunge    • Concert Final 56 Concurs Viñas (2018/19) -...   @DeutscheOperBerlin "Kuda, kuda, kuda vi udalilis“    • "Kuda, kuda, kuda vi udalilis“– sung by Ma...   @LiceuOperaBarcelona 'La traviata' (Liceu 2014/15): "Sempre libera"    • 'La traviata' (Liceu 2014/15): "Sempre lib...   @VeronicaYoosop 소프라노 유성녀- 'Caro nome'    • 소프라노 유성녀- 'Caro nome' 오페라 리골렛토 중에서   @auditionone4207 Ylva Stenberg, Soprano, Mozart    • Ylva Stenberg, Soprano, Mozart  

ΟΛΟΥΣ ΤΟΥ ΓΟΗΤΕΥΣΕ Η ΠΑΓΚΑΣΤΗ

Η Καμπάστη βγάζει , κατά διαταγήν του Αλεξάνδρου, τα ρούχα της (1883).

Έργο του Αυγούστου Οτέν (1811-1890)

 

Καμπάσπη ή  Παγκάστη ή Πακάτη: περίφημη Λαρισαία εταίρα, ερωμένη του Μεγάλου Αλεξάνδρου.

Την Καμπάστη πήρε ως πρότυπο για μια σειρά έργων του με θέμα την Αφροδίτη  ο Αππελής, ο οποίος μάλιστα την ερωτεύθηκε. Χαρίζοντας όμως το παρτρέτο της στον Αλέξανδρο , πήρε ως "αντίδωρο" από τον μεγάθυμο βασιλιά την ίδια την εταίρα , σε αναγνώριση της μεγάλης αξίας του καλλιτέχνη.Ο Απελλής , στη συνέχεια, "αποκατέστησε" το καημένο το κορίτσι με το ...να το παντρευτεί.

Campaspe/Wikipedia

Διαβάστε : Δ. Συμεωνίδης «Παγκάστη, η γυναίκα που μύησε τον Μέγα Αλέξανδρο στην τέχνη του έρωτα» ...

 Η ρομαντική ιστορία του διάσημου ερωτικού τριγώνου ενέπνευσε πολλούς καλλιτέχνες, από τον γλύπτη Οτέν και τον ζωγράφο Τζιοβάνι Τιέπολο, έως τον σημαντικό Άγγλο συγγραφέα  Τζον Λάιλι  και τον δικό μας Δημήτριο Κορομηλά, που έγραψε το τρίπρακτο θεατρικό έργο "Παγκάστη", το 1878.

Jacques-Louis David (1748-1825) :Ο Απελλής ζωγραφίζει την Καμπάσπη  παρουσία του Μεγάλου Αλεξάνδρου.
 Ημερομηνία: Άγνωστη 
Τωρινή τοποθεσία : Palais des Beaux-Arts de Lille 
*******************************

 

 

 Byam Shaw (1872 - 1919): Ο Έρωτας και η Καμπάσπη παίζουν χαρτιά.  Ο Έρωτας χάνει τα πάντα και κατησχυμένος  αποχωρεί θεότυφλος.

 

 

Cupid and My Campaspe

 Cupid and my Campaspe played

At cards for kisses;

Cupid paid.

He stakes his quiver, bow, and arrows,

His mother's doves and team of sparrows,

Loses them too; then down he throws

The coral of his lip, the rose

Growing on's cheek (but none knows how),

With these the crystal of his brow,

And then the dimple of his chin:

All these did my Campaspe win.

At last he set her both his eyes;

She won, and Cupid blind did rise.

O Love! has she done this to thee?

What shall, alas, become of me?

John Lyly (1554-1606):

Άγγλος συγγραφέας, 

θεατρικός συγγραφέας,

 αυλικός και βουλευτής.  

Wikipedia (Αγγλικά)

Ο  ΕΡΩΤΑΣ  ΚΙ Η  ΚΑΜΠΑΣΠΗ ΜΟΥ*

 

Ο Έρωτας και η Καμπάσπη μου

παίζαν χαρτιά, ποιος θα κερδίσει

φιλιά σε ερωτοπαίχνιδα.

Φαρέτρα  αυτός , τόξο και σαΐτες,

της μάνας του τα περιστέρια

και τα σπουργίτια της, τα χάνει.

Απελπισμένος βάζει κάτω

τα κοραλένια του τα χείλη,

τα ρόδινα τα μάγουλά του,

το μέτωπο το κρυσταλλένιο ,

του πηγουνιού του το λακκάκι.

Όλα τα παίρνει η Καμπάσπη μου.

Στο τέλος και τα δυο του μάτια

τα παίζει ο έρμος κι απομένει

τυφλός για πάντα στη ζωή του.

Αν τέτοια έκανε , Έρωτα, σ΄εσένα,

Αλί μου, τι μου μέλλεται κι εμένα!...

Aπόδοση: Gerontakos

 

ΕΝΑ ΒΙΒΛΙΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΡΧΑΙΑ ΚΑΛΛΟΝΗ

ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑ =>Ελένη Τσαμαδού :«Η εταίρα του Μεγάλου Αλεξάνδρου»

Τζιοβάνι Μπατίστα Τιέπολο: "Ο Μ. Αλέξανδρος και η Καμπάσπη

στο εργαστήριο του Απελλή" (1740).