Τα αντιπηκτικά φάρμακα είναι εξαιρετικά σημαντικά σκευάσματα για ορισμένες πληθυσμιακές ομάδες, κατά βάση για άτομα που διατρέχουν υψηλό κίνδυνο θρόμβων. Ωστόσο, για να μην σημειωθούν επιπλοκές κατά τη λήψη τους, είναι σημαντικό οι ασθενείς να προσέχουν ορισμένες παραμέτρους, όπως χειρουργικές επεμβάσεις, καταστάσεις υγείας όπως η εγκυμοσύνη, φάρμακα και θεραπείες, διατροφή.
Αναφορικά με τη διατροφή, έχουν εντοπιστεί ορισμένες τροφές οι οποίες μπορούν να αλληλεπιδράσουν αρνητικά σε ότι αφορά τη δράση των αντιπηκτικών, με δυνητικά αρνητικές συνέπειες για το άτομο. Παρακάτω, θα δούμε ποιες τροφές είναι καλό να αποφεύγουμε όταν λαμβάνουμε αντιπηκτικά, σύμφωνα με τους ειδικούς.
Τι είναι τα αντιπηκτικά φάρμακα;
Τα αντιπηκτικά είναι φάρμακα που βοηθούν στην πρόληψη τωνθρόμβων αίματος. Χορηγούνται σε άτομα που διατρέχουν υψηλό κίνδυνο εμφάνισης θρόμβων, για να μειωθούν οι πιθανότητες εμφάνισης σοβαρών παθήσεων όπως εγκεφαλικό επεισόδιο και καρδιακή προσβολή.
Ποιες τροφές είναι καλό να αποφεύγονται όταν γίνεται λήψη αντιπηκτικών
Εφόσον λαμβάνετε αντιπηκτικά φάρμακα, κύριο μέλημά σας είναι να ακολουθείτε μια ισορροπημένη διατροφή που περιλαμβάνει πολλά φρούτα και λαχανικά. Όμως, ορισμένες ομάδες τροφίμων είναι δυνητικά επικίνδυνες ενώ λαμβάνετε αντιπηκτικά.
Βιταμίνη Κ
Αντιπηκτικά και βιταμίνη Κ: ένας γνωστός, επικίνδυνος συνδυασμός για αρκετούς. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η βιταμίνη Κ έχει πηκτική δράση, με αποτέλεσμα να δρα ακριβώς αντίθετα σε σχέση με τα αντιπηκτικά.
Προφανώς, δεν μπορούν οι τροφές με περιεκτικότητα σε βιταμίνη Κ να προκαλέσουν σοβαρά προβλήματα σε ένα άτομο που λαμβάνει αντιπηκτικά, όμως, ο περιορισμός της είναι σίγουρα θετικός. Ειδικά για άτομα που λαμβάνουν βαρφαρίνη, αυτός ο περιορισμός και η συνέπεια στις μερίδες που καταναλώνετε είναι σημαντικός.
Τροφές με χαμηλή περιεκτικότητα σε βιταμίνη Κ είναι οι κάτωθι:
Καρότα
Σέλινο
Καλαμπόκι
Αγγούρια
Μαρούλι iceberg
Κρεμμύδια
Πιπεριές
Πατάτες
Κολοκύθα
Μαρούλι romaine
Γλυκοπατάτες
Σκουός
Ντομάτες
Τα τρόφιμα με πολλή βιταμίνη Κ, όπως τα φυλλώδη πράσινα λαχανικά, τα ρεβίθια και το συκώτι, μπορούν να επηρεάσουν τον τρόπο δράσης της βαρφαρίνης. Συμπληρωματικά με τις τροφές αξίζει να αναφερθεί και το πράσινο τσάι, το οποίο είναι ρόφημα, αλλά περιέχει μια ικανή ποσότητα σε βιταμίνη Κ.
Ορισμένα φρούτα και χυμοί
Σύμφωνα με μελέτες, ορισμένα φρούτα και χυμοί αυτών, όπως το κράνμπερι, γκρέιπφρουτ και ρόδι, περιέχουν ενώσεις που μπορούν να εξουδετερώσουν τα οφέλη των αντιπηκτικών, ειδικά της βαρφαρίνης (αύξηση της δράσης της). Αντί αυτών, μπορείτε να απολαύσετε ένα πορτοκάλι, χυμό πορτοκαλιού, καρπούζι, μήλα, μπανάνες και αχλάδια, φρούτα τα οποία θεωρούνται ως ασφαλή.
Υπερβολική κατανάλωση αλκοόλ
Δεν μιλάμε για τροφή, αλλά χρήζει αναφοράς. Η υπερβολική κατανάλωση αλκοόλ, ενώ κάποιος λαμβάνει αντιπηκτικά, μπορεί να επηρεάσει την ταχύτητα πήξης του αίματος και να αυξήσει τις πιθανότητες πτώσης. Μάλιστα, ακόμα και μια απλή πτώση μπορεί να προκαλέσει έναν άσχημο μώλωπα ή ακόμη και εσωτερική αιμορραγία.
Μια σημαντική παράμετρος
Παρά το γεγονός ότι η διατροφή μπορεί να διαδραματίσει έναν ρόλο στη δράση των αντιπηκτικών, δεν είναι ζωτικής σημασίας. Μάλιστα, ορισμένοι περιορισμοί από αυτούς που αναλύθηκαν παραπάνω, δεν ισχύουν για ξεχωριστές κατηγορίες αντιπηκτικών, όπως απιξαμπάνη, δαβιγατράνη, εδοξαμπάνη ή ριβαροξαμπάνη.
Συνεπώς, για να είστε πλήρως ενημερωμένοι για τις τροφές που μπορείτε να καταναλώνετε με ασφάλεια και επάρκεια, είναι σημαντικό να επικοινωνείτε με τον προσωπικό σας ιατρό ή φαρμακοποιό – ειδικά αν δεν είστε σίγουροι.
Η ανακάλυψη χρονολογείται από ανασκαφές που πραγματοποιήθηκαν το 2024 στον αρχαιολογικό χώρο Σκόναγκερ, ήδη γνωστό για τα στοιχεία που εκτεί...
Η ανακάλυψη χρονολογείται από ανασκαφές που πραγματοποιήθηκαν το 2024 στον αρχαιολογικό χώρο Σκόναγκερ, ήδη γνωστό για τα στοιχεία που εκτείνονται σε ένα ευρύ χρονολογικό εύρος, από την Εποχή του Χαλκού έως την Εποχή του Σιδήρου και την Εποχή των Βίκινγκ.
Σε μια νεκρόπολη στο Skonager, στη δυτική Γιουτλάνδη, οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν μια σπάνια γυναικεία ταφή της εποχής των Βίκινγκ με κομμάτια μαλλιού και λινού που διατηρήθηκαν ενωμένα με δύο καρφίτσες. Η ανάλυση υφασμάτων, η χρονολόγηση με ραδιενεργό άνθρακα και οι μελέτες χρωμάτων θα μπορούσαν πλέον να ανακατασκευάσουν την διαδοχή των ενδυμάτων, ακόμη και τα χρώματά τους, παρέχοντας εξαιρετικές πληροφορίες για τα σκανδιναβικά ρούχα πριν από περίπου δεκατρείς αιώνες.
Όχι ένα τέλεια διατηρημένο φόρεμα, αλλά μερικά θραύσματα από μαλλί και λινό που παρέμειναν σε επαφή με δύο μεταλλικές καρφίτσες για περίπου 1.300 χρόνια. Είναι αρκετά, ωστόσο, για να μετατρέψουν μια ταφή που ανακαλύφθηκε στη δυτική Δανία σε έναν θησαυρό πληροφοριών για την καθημερινή ζωή στην εποχή των Βίκινγκ. Οι αρχαιολόγοι μελετούν έναν σπάνιο τάφο που ανακαλύφθηκε στο Skonager, κοντά στο Βάρντε στη δυτική Γιουτλάνδη, του οποίου οι μοναδικές συνθήκες διατήρησης μπορεί να τους επιτρέψουν να αναπαραστήσουν πώς ήταν ντυμένη μια νεαρή γυναίκα κατά την ταφή της: τι ενδύματα φορούσε, πώς ήταν σε στρώσεις και ίσως ακόμη και τι χρώματα είχαν.
Μία από τις περόνες με κατάλοιπα υφάσματος. [Credit: Arkæologi Vestjylland]
Η ανακάλυψη χρονολογείται από ανασκαφές που πραγματοποιήθηκαν το 2024 στον αρχαιολογικό χώρο Skonager, ήδη γνωστό για τα στοιχεία που εκτείνονται σε ένα ευρύ χρονολογικό εύρος, από την Εποχή του Χαλκού έως την Εποχή του Σιδήρου και την Εποχή των Βίκινγκ. Η εκστρατεία αποκάλυψε ένα νεκροταφείο με ταφές βρεφών, παιδιών, νέων και ενηλίκων: ένα σημαντικό εύρημα επειδή μας επιτρέπει να παρατηρήσουμε μια κοινότητα ως σύνολο και όχι ένα μεμονωμένο εξαιρετικό άτομο. Σύμφωνα με τις αρχαιολόγους Christina Wølch Jensen και Line Lerke της Arkæologi Westjylland-Vardemuseerne, αυτές είναι επίσης οι πρώτες ανθρώπινες ταφές Βίκινγκ που ανακαλύφθηκαν στον δήμο Varde από το 1988. Ανάμεσα σε σιδερένια μαχαίρια, κεχριμπάρι και γυάλινες χάντρες, ένας από τους τάφους προσέλκυσε ιδιαίτερη προσοχή για την παρουσία δύο καρφιτσών σε σχήμα κελύφους, που παραδοσιακά συνδέονται με τα σκανδιναβικά γυναικεία ρούχα.
Η αρχαιολογική αξία του ευρήματος εξαρτάται κυρίως από μια φαινομενικά μικρή διαδικασία: τη διάβρωση των μετάλλων. Τα άλατα που παράγονται από μεταλλικά αντικείμενα μπορούν να διεισδύσουν σε περιβάλλοντα οργανικά υλικά και να επιβραδύνουν την υποβάθμισή τους. Στο Skonager, αυτό το φαινόμενο επέτρεψε την επιβίωση μικροσκοπικών θραυσμάτων υφασμάτων που διαφορετικά θα είχαν εξαφανιστεί. Οι αρχικές αναλύσεις έχουν εντοπίσει μαλλί και λινό, υλικά που χρησιμοποιούνται ευρέως στα σκανδιναβικά ρούχα, αλλά το πιο ενδιαφέρον εύρημα αφορά την τοποθεσία τους: το ύφασμα διατηρήθηκε τόσο πάνω όσο και κάτω από τις καρφίτσες. Ακριβώς αυτή η διαστρωμάτωση καθιστά το εύρημα ιδιαίτερα ελπιδοφόρο. Πολλά από αυτά που γνωρίζουμε για τα ρούχα των Βίκινγκ προέρχονται από εξαιρετικά μικρά θραύσματα που επέζησαν κοντά σε κοσμήματα. Οι οβάλ ή σε σχήμα «μπολ» καρφίτσες συνδέονται γενικά με ένα σύστημα στο οποίο χρησίμευαν για να ασφαλίσουν ένα εξωτερικό ένδυμα πάνω από ένα εσώρουχο, αλλά οι σύγχρονες ανακατασκευές αναπόφευκτα τείνουν να απλοποιούν μια πραγματικότητα που ποικίλλει με την πάροδο του χρόνου και σε διαφορετικές περιοχές της Σκανδιναβίας. Η κατανόηση του ποιό ύφασμα τοποθετήθηκε πάνω στο άλλο μπορεί επομένως να μας επιτρέψει να ανακατασκευάσουμε την ακολουθία των ενδυμάτων, παρέχοντας μια πολύ πιο ακριβή περιγραφή του πώς ντύνονταν οι άνθρωποι στη δυτική Δανία εκείνη την εποχή.
Κατάλοιπα που ανασύρθηκαν από τον τάφο, μαζί με τις περόνες και τα υφάσματα. [Credit: Arkæologi Vestjylland]
Η ευαίσθητη φύση του υλικού απαιτούσε μια εξίσου μοναδική μέθοδο μελέτης. Στο Konserveringscenter Vejle, ειδικοί εργάζονται στο κομμάτι γης που περιέχει τα ευρήματα, αφαιρώντας το ίζημα κόκκο-κόκκο αντί να διαχωρίζουν αμέσως τις καρφίτσες από το έδαφος. Ένα μόνο νήμα μπορεί, στην πραγματικότητα, να διατηρήσει πληροφορίες σχετικά με την αρχική θέση ενός υφάσματος που θα χανόταν μόλις αφαιρεθεί. Ο στόχος, επομένως, δεν είναι απλώς να διαπιστωθεί εάν ένα κομμάτι ύφασμα είναι μαλλί ή λινό, αλλά να κατανοηθεί πώς ήρθε σε επαφή με την καρφίτσα, ποιο υλικό ήταν από πάνω ή από κάτω και εάν τα διαφορετικά κομμάτια ανήκαν σε διαφορετικά ενδύματα.
Υπάρχει επίσης ένα δεύτερο αίνιγμα. Μία από τις δύο καρφίτσες είχε επισκευαστεί στην αρχαιότητα, γεγονός που αποδεικνύει ότι το αντικείμενο είχε ήδη τη δική του ιστορία πριν τοποθετηθεί στον τάφο. Οι ερευνητές σκοπεύουν να συγκρίνουν τη χρονολόγηση του κοσμήματος με τη διαδικασία του ραδιενεργού άνθρακα για τα υφάσματα: εάν προκύψει ένα σημαντικό χρονικό κενό, η καρφίτσα θα μπορούσε να είναι πολύ παλαιότερη από το ένδυμα και επομένως, σύμφωνα με μια υπόθεση, να πέρασε από τη μία γενιά στην άλλη ως ένα είδος οικογενειακού κειμηλίου. Προς το παρόν, παραμένει μια πιθανότητα: το κόσμημα θα μπορούσε απλώς να ανήκε στο ίδιο άτομο για πολλά χρόνια.
Αρχαιολόγοι εξετάζουν μία από τις περόνες (αριστερά) και αναπαράσταση ενδύματος της εποχής των Βίκινγκ με περόνες, σύμφωνα με την Agnes Geijer (δεξιά). [Credit: Agnes Geijer / Arkæologi Vestjylland]
Τι χρώματα είχαν οι ενδυμασίες των Βίκινγκς;
Αυτό είναι ίσως το πιο ενδιαφέρον μέρος της έρευνας. Τα θραύσματα Skonager έχουν συμπεριληφθεί στο ερευνητικό πρόγραμμα “Χρώματα Υφασμάτων στην Εποχή των Βίκινγκ”, το οποίο μελετά τα χημικά ίχνη που αφήνουν οι βαφές. Οι αναλύσεις που πραγματοποιήθηκαν τα τελευταία χρόνια σε σκανδιναβικά υφάσματα αμφισβητούν τη δημοφιλή εικόνα ενός κόσμου των Βίκινγκ που κυριαρχείται αποκλειστικά από καφέ, γκρι και τα φυσικά χρώματα των ινών. Τα δανικά ευρήματα έχουν τεκμηριώσει σκόπιμα βαμμένα υφάσματα, συμπεριλαμβανομένων των μπλε και των κόκκινων, καθώς και πιο πολύτιμα υφάσματα που έχουν υποστεί επεξεργασία με λιγότερο συνηθισμένες βαφές. Δεν έχει ακόμη εντοπιστεί χρώμα για τα ρούχα Skonager, αλλά τυχόν χημικά υπολείμματα θα μπορούσαν να επιτρέψουν τουλάχιστον μια μερική αποκατάσταση της αρχικής τους εμφάνισης. Η υπόθεση καταδεικνύει επίσης πώς έχει εξελιχθεί η αρχαιολογία όσον αφορά στην αντιμετώπιση εύθραυστων υλικών. Η μικροσκοπία υφασμάτων, η αποκατάσταση, η χρονολόγηση με ραδιενεργό άνθρακα, η ανθρωπολογία και η χημική ανάλυση εφαρμόζονται όλα στα ίδια λίγα εκατοστά υλικού. Μερικά από τα δόντια της νεαρής γυναίκας παραμένουν, θραύσματα από μαλλί και λινό από τα ρούχα της, δύο καρφίτσες από τα κτερίσματά της και οι φυσικές σχέσεις που διατηρούσαν αυτά τα αντικείμενα στο έδαφος. Η ανασκαφή πιθανότατα δεν θα αποδώσει μια πλήρη στολή των Βίκινγκ. Αλλά η ίδια η δυνατότητα ανακατασκευής ενός ενδύματος μέσα από τα μικροσκοπικά του ίχνη καθιστά την ανακάλυψη σημαντική: από τη γενική εικόνα μιας «ενδυμασίας Βίκινγκ», θα μπορούσαμε να καταλήξουμε σε κάτι πολύ πιο συγκεκριμένο: στην κατανόηση του πώς ήταν ντυμένη μια συγκεκριμένη νεαρή γυναίκα από τη Δυτική Γιουτλάνδη όταν θάφτηκε πριν από δεκατρείς αιώνες.
Η δυνατότητα υλοποίησης και το εύρος αυτής της φιλόδοξης έρευνας κατέστησαν εφικτά χάρη στην οικονομική υποστήριξη του Ιδρύματος Agnes Geijer (Stiftelsen Agnes Geijers fond för nordisk textilforskning), ενός φορέα αφιερωμένου στην προώθηση της έρευνας για τη νορδική υφαντουργική και ενδυματολογική παράδοση. Η επιλογή του συγκεκριμένου χορηγού έχει ιδιαίτερο συμβολικό χαρακτήρα, καθώς η ίδια η Agnes Geijer, από την οποία πήρε το όνομά του το ίδρυμα, υπήρξε μία από τις σημαντικότερες πρωτοπόρους στη μελέτη των κοίλων περονών (scoop brooches) και της ενδυμασίας της Εποχής των Βίκινγκ.
Το έργο της Geijer, το οποίο έθεσε τις μεθοδολογικές βάσεις για την ανάλυση αυτών των ευρημάτων, περιλάμβανε και γραφικές αναπαραστάσεις του πιθανού τρόπου με τον οποίο θα έμοιαζαν τα ενδύματα που συγκρατούνταν από τις συγκεκριμένες περόνες. Τα ιστορικά της σχέδια αποτελούν σήμερα την υποθετική αφετηρία για την ερευνητική ομάδα. Η εικονογράφηση της Geijer, η οποία παρουσιάζει μια αναπαράσταση ενδύματος με κοίλες περόνες, έχει καταστεί σημείο αναφοράς για τους ερευνητές, καθώς αναμένονται τα οριστικά αποτελέσματα που θα δείξουν εάν η ανασύνθεση της πρωτοπόρου μελετήτριας προσεγγίζει την πραγματικότητα ή εάν η νεαρή γυναίκα από τη Δυτική Γιουτλάνδη φορούσε ένα ένδυμα ριζικά διαφορετικό από εκείνο που έχει μέχρι σήμερα ανασυνθέσει η ιστοριογραφία.
Ο αρχαιολογικός χώρος του Skonager (ARV 661), στην περιοχή του Varde, ξεχωρίζει έτσι ως ένα εξαιρετικά σημαντικό αρχαιολογικό σύνολο στον χάρτη της περιοχής, η οποία δεν είναι ιδιαίτερα πλούσια σε ευρήματα άθικτων ταφών της Εποχής των Βίκινγκ. Η σπανιότητα των ταφικών συνόλων αυτής της περιόδου στο δυτικό τμήμα της δανικής χερσονήσου καθιστά κάθε στοιχείο που προκύπτει από το συγκεκριμένο αρχαιολογικό πλαίσιο τμήμα ενός σχεδόν δυσεπίλυτου ιστορικού παζλ.
Καθώς οι ειδικοί συνεχίζουν τη λεπτομερή και σχολαστική έρευνά τους, η επιστημονική κοινότητα και η ιστορία αναμένουν με ενδιαφέρον να αποκαλύψουν την όψη, την κατάσταση της υγείας, τα χρώματα και την υφαντουργική ιστορία αυτής της νεαρής γυναίκας της Εποχής των Βίκινγκ. Ελπίζεται ότι ο συνδυασμός αρχαιολογικής έρευνας πεδίου, προληπτικής συντήρησης και εργαστηριακών αναλύσεων θα επιτρέψει κάποια ημέρα την ανασύσταση, με τη μεγαλύτερη δυνατή ακρίβεια, της σιλουέτας μιας γυναίκας που περπατούσε στις ακτές της Γιουτλάνδης πριν από περισσότερα από 1.300 χρόνια.
Ακόμα και οι πέτρες ξέρουν πως τα Στενά του Ορμούζ παραμένουν στην πραγματικότητα... μισόκλειστα, γεμάτα νάρκες, drones και φλεγόμενα τάνκερ (AP Photo/Vahid Salemi)
Είναι καιρός οι ηγεσίες σε Ελλάδα και Ευρώπη να σταματήσουν να συμπεριφέρονται σαν μαριονέτες και να υπερασπιστούν τουλάχιστον τα προφανή συμφέροντα των λαών τους
Τι το ’θελα και γύρισα από το Λιβυκό; Η επιστροφή στο κλεινόν άστυ μετά τις διακοπές, όσο σύντομες –και πανάκριβες, ούτε με νεφρό δεν καθαρίζεις πια!- κι αν είναι, αποτελεί πάντα δύσκολη υπόθεση. Αλλά φέτος αποδείχτηκε ακόμη πιο ζόρικη, καθώς συνδυάστηκε με όλο και ανησυχητικότερες -κυριολεκτικά εκρηκτικές- εξελίξεις στο διεθνές σκηνικό.
Πιο συγκεκριμένα, μέσα στο τελευταίο μόνο πενθήμερο αφότου ξανάπιασα δουλειά, η αποχαλινωμένη Αμερική του… ολοκούζουλου Τραμπ αιματοκύλισε ξανά το Ιράν, χωρίς κανένα ουσιαστικό αποτέλεσμα ή λόγο, και η Γερμανία με τους λοιπούς Ευρωπαίους «πρόθυμους» σπόνσορες του Κιέβου αποφάσισαν να τινάξουν εντελώς στον αέρα, χωρίς χειροπιαστές αποδείξεις, τις ήδη κατεψυγμένες σχέσεις τους με τη Ρωσία, απομακρύνοντας έτσι κάθε πιθανότητα σοβαρού ειρηνευτικού διαλόγου. Κι όλα αυτά, την ώρα που η περήφανη Ελλαδάρα μας επέλεξε να λαδώσει με ακόμα 3,1 δισεκατομμύρια ευρώ των φορολογουμένων της τη γενοκτονική πολεμική μηχανή του Ισραήλ.
Ταυτόχρονα θεριεύει ο παγκόσμιος οικονομικός πόλεμος, με την Ουάσινγκτον να απειλεί ευθέως ολόκληρο τον υπόλοιπο κόσμο με ασφυκτικές ταρίφες και κυρώσεις αν συνεχίσει να αγοράζει ρωσικό και ιρανικό πετρέλαιο και γκάζι, και την άμοιρη Βενεζουέλα να αναγκάζεται να παραχωρήσει μπιρ παρά και με το πιστόλι κυριολεκτικά στο κεφάλι τα γιγαντιαία πετρελαϊκά της αποθέματα στους αμερικανικούς ενεργειακούς κολοσσούς/νταβατζήδες.
Αλλα τίποτε από αυτά δεν λειτουργεί: ο μυθομανής Τραμπ ορκίζεται δύο φορές τη μέρα ότι τα Στενά είναι ανοιχτά, ότι το πετρέλαιο ρέει σαν νεράκι και ότι τα στρατηγικά αποθέματα –που χάρη στους αμερικανικούς ιμπεριαλιστικούς πολέμους βρίσκονται πλέον σε ιστορικό χαμηλό- θα αναπληρωθούν ως διά μαγείας αλλά έπειτα από τόσα ψέματα δεν τον πιστεύει πια κανείς, ούτε καν οι ανεγκέφαλοι ψηφοφόροι του κινήματος MAGA, η πλειοψηφία των οποίων απ’ ό,τι φαίνεται ετοιμάζονται να τον μαυρίσουν για τα καλά στις επερχόμενες εκλογές του Νοέμβρη. Ακόμα και οι πέτρες ξέρουν πως τα Στενά του Ορμούζ παραμένουν στην πραγματικότητα… μισόκλειστα, γεμάτα νάρκες, drones και φλεγόμενα τάνκερ, ότι οι αντάρτες Χούθι της Υεμένης έχουν κλείσει και την «πίσω πόρτα» της Ερυθράς Θάλασσας για το σαουδαραβικό πετρέλαιο και ότι το δήθεν «μεγάλο ντιλ» της Βενεζουέλας θα χρειαστεί χρόνια για να παράξει χειροπιαστά αποτελέσματα για τους νταβατζήδες «επενδυτές» – εξ ου και η συνεχιζόμενη άρνηση των ExxonMobil και Conoco-Philips να εμπλακούν στο υποτιθέμενο Ελντοράντο της Ζώνης του Ορινόκου, παρά τις πιέσεις και τα τεράστια κίνητρα που τους τάζει ο Τραμπ. Μόνο η ήδη εκτεθειμένη Chevron (αναγκάστηκε και) έβαλε λεφτά και ακόμα και οι… αναλυταράδες του Τέξας κρατάνε πολύ μικρό καλάθι για τις μεσοπρόθεσμες προοπτικές του ντιλ.
Κι έτσι ο μαύρος χρυσός, αντί να πέσει, σκαρφάλωσε τις τελευταίες μέρες και πάλι στα σχεδόν 100 δολάρια το βαρέλι, ενώ στην Ευρώπη το υγροποιημένο φυσικό αέριο, που δήθεν θα αντικαθιστούσε το πάμφθηνο ρωσικό, έχει φτάσει σε υψηλό τριετίας, ενόψει αυτού που οι μετεωρολόγοι λένε πως θα είναι ο πιο βαρύς χειμώνας εδώ και πολλά χρόνια στο βόρειο ημισφαίριο, λόγω των επιπλοκών του φαινομένου Ελ Νίνιο. Είναι η απόλυτη καταιγίδα! Ή μάλλον, για να είμαι ακριβέστερος, η νομοτελειακή υλοποίηση της «αυτοεκπληρουμενης προφητείας» των νεοσυντηρητικών, που πάνω στη μανία τους να εξασφαλίσουν τη διάλυση των ανταγωνιστών τους και την παγίωση της Aρ-Πάξ Αμερικάνα, κατάφεραν να επιταχύνουν έτι περαιτέρω την αυτοκρατορική τους εντροπία!
Τα σημάδια της ραγδαίας ιμπεριαλιστικής παρακμής είναι παντού γύρω μας...[............................]ΣΥΝΕΧΙΣΤΕ
Η άμεση αντίδραση από γερμανικής πλευράς παρέμεινε σκόπιμα κάτω από το «κατώφλι» της ανάληψης στρατιωτικής δράσης αλλά υπερέβη ταχύτατα εκείνο των «αντιποίνων»
Η πρόσφατη επιδείνωση των σχέσεων Ρωσίας-Γερμανίας με αφορμή την εικαζόμενη ρωσική απόπειρα επίθεσης με drone στο αεροδρόμιο της Λειψίας, είναι ήδη αρκετά σοβαρή για να αγνοηθεί ή να υποτιμηθεί, πόσο μάλλον όταν ανατροφοδοτείται συνεχώς.
Αντανακλά τη γενικότερη τάση εχθρότητας που έχει κυριαρχήσει στη σχέση των δύο άλλοτε καλών εταίρων, ειδικά στον ενεργειακό τομέα, θέτοντας ορισμένα δύσκολα και “προκλητικά” ερωτήματα. Το σημαντικότερο όλων αυτή τη στιγμή είναι πόσο ακόμη μπορεί να κλιμακωθεί η αντιπαράθεση μέχρι η διάκριση μεταξύ «υβριδικού πολέμου» και θερμής αντιπαράθεσης να δείχνει τελικά άνευ νοήματος, πολιτικά, στρατιωτικά, ψυχολογικά.
Οι επίμονες κατηγορίες της Γερμανίας ότι η Ρωσία βρίσκεται πίσω από απόπειρα επίθεσης με drone κατά ουκρανικού μεταγωγικού αεροσκάφους στο αεροδρόμιο που έχει γίνει τελευταία σημαντικός κόμβος υλικοτεχνικής υποστήριξης του Κιέβου, παρουσιάζεται από το Βερολίνο και τους Ευρωπαίους συμμάχους του ως μέρος μιας ευρύτερης ρωσικής εκστρατείας δολιοφθοράς με στόχο, εκτός των άλλων, τη δημιουργία κλίματος ανασφάλειας και σύγχυσης. Η Μόσχα αρνείται κάθε ευθύνη και κατηγορεί τη Γερμανία ότι διατυπώνει κατηγορίες βασισμένες σε “κατασκευασμένα” στοιχεία.
Κάτω από το «κατώφλι»
Η άμεση αντίδραση από γερμανικής πλευράς παρέμεινε σκόπιμα κάτω από το “κατώφλι” της ανάληψης στρατιωτικής δράσης αλλά υπερέβη ταχύτατα εκείνο των “αντιποίνων”. Τα αντίμετρα ήταν πολιτικο-διπλωματικά αλλά και σε επίπεδο συμβολισμών. Το Βερολίνο προχώρησε στο κλείσιμο του Ρωσικού Προξενείου στη Βόννη και του πολιτιστικού κέντρου του “Ρωσικού Σπιτιού” αυστηροποιώντας τους περιορισμούς για τους Ρώσους τουρίστες και πιέζοντας τις Βρυξέλλες για πιο αποφασιστική ευρωπαϊκή δράση κατά του λεγόμενου “σκιώδους στόλου” της Μόσχας. Η Ρωσία, με τη σειρά της, ανακοίνωσε το κλείσιμο των κέντρων του Ινστιτούτου Γκαίτε στη Μόσχα, την Αγία Πετρούπολη και το Γεκατερίνμπουργκ.
Επιφανειακά, οι ενέργειες αυτές παραπέμπουν σε τυπικές αντιδράσεις που προκαλούνται από τη δυναμική της επιδείνωσης μιας διμερούς διπλωματικής σχέσης, η οποία υπό άλλες συνθήκες δεν θα ήταν ιδιαίτερα ανησυχητική. Ωστόσο, η υπόγεια δυναμική στη συγκεκριμένη περίπτωση είναι πολύ πιο επικίνδυνη απ' ό,τι δείχνει. Ο λόγος είναι συγκεκριμένος: Η προοδευτική ομαλοποίηση της αίσθησης ότι σε ευρωπαϊκό έδαφος μπορούν να διεξάγονται συγκαλυμμένες επιχειρήσεις-και ακόμη περισσότερο η επιστροφή σε πολύ μεγαλύτερη ένταση του ψυχροπολεμικού κλίματος- κάνουν όλο και πιο δύσκολους τους υπολογισμούς για το πως πρέπει να αντιδράσει η θιγόμενη πλευρά χωρίς να προκληθεί σοβαρή και δυνητικά ανεξέλεγκτη ανατροφοδότηση.
Για λόγους που εύκολα μπορεί να αντιληφθεί κάποιος, συμπεριλαμβανομένων των ιστορικών, η Γερμανία βρίσκεται σε ιδιαίτερα λεπτή θέση στην απαιτητική αυτή άσκηση ισορροπίας. Είναι σήμερα ο δεύτερος μεγαλύτερος υποστηρικτής της Ουκρανίας στην Ευρώπη σε στρατιωτικό υλικό μετά τις Ηνωμένες Πολιτείες ενώ παίζει πρωταγωνιστικό ρόλο και δίνει το ρυθμό στην εκστρατεία στρατιωτικού επανεξοπλισμού της ηπείρου. Για τη Μόσχα, επομένως, η αποδυνάμωση της γερμανικής πολιτικής βούλησης έχει στρατηγική αξία πολύ μεγαλύτερη από τις συνέπειες μιας οποιασδήποτε στοχευμένης επίθεσης με drones. Ο σκοπός των υποτιθέμενων ρωσικών υβριδικών επιχειρήσεων, αν η ερμηνεία του Βερολίνου είναι σωστή, δεν είναι απαραίτητα η καταστροφή των γερμανικών υποδομών.
Το όποιο “όφελος” από κάτι τέτοιο φαντάζει ασήμαντο. Εκείνο που θα μπορούσε να κάνει τη διαφορά, είναι άλλο: Η αίσθηση της περιρρέουσας απειλής, η διάχυτη ανασφάλεια, ο φόβος, η πολιτική κόπωση, ο εσωτερικός κατακερματισμός. Όλα αυτά, αθροιστικά ή συνδυαστικά, θα μπορούσαν να κάνουν το κόστος υποστήριξης της Ουκρανίας από το Βερολίνο να φαίνεται λιγότερο διαχειρίσιμο.
Μια επιτυχημένη «αποτυχία»;
Εννοείται πως μια επιτυχημένη επίθεση θα μπορούσε να προκαλέσει θύματα, να διαταράξει την αποστολή βοήθειας προς το Κίεβο, να προκαλέσει αιφνίδια κλιμάκωση. Αλλά αυτή η επιλογή δεν φαίνεται να έχει νόημα. Αντίθετα, μια “αποτυχημένη” επιχείρηση μπορεί να πετύχει κάτι σημαντικότερο: Να αναγκάσει μια κυβέρνηση να δαπανήσει πολιτικό κεφάλαιο μόνο και μόνο μπαίνοντας στη διαδικασία ν’ αποφασίσει για το πώς θα αντιδράσει. Αυτή η κατάσταση είναι ίσως η μεγαλύτερη πρόκληση που θα μπορούσε να αντιμετωπίσει η Γερμανία.
Γερμανοί αξιωματούχοι επιμένουν ότι η χώρα «δεν βρίσκεται σε πόλεμο» με τη Ρωσία αλλά υπόκειται σε μια καθημερινή εκστρατεία υβριδικού πολέμου. Η εν λόγω διατύπωση κρίνεται αναγκαία διότι δεν δικαιολογεί την επίκληση του άρθρου 5 του ΝΑΤΟ προκειμένου να ενεργοποιηθεί η συμμαχική συλλογική άμυνα. Σε στρατηγικό επίπεδο, ωστόσο, δεν μπορεί να είναι καθησυχαστική.
Αν Ρωσία φέρεται να διεξάγει μυστικές επιχειρήσεις εναντίον γερμανικών υποδομών ενώ η Γερμανία συνεχίζει να παρέχει όπλα και υλικοτεχνική υποστήριξη στην Ουκρανία, και αν το Βερολίνο απαντά μέσω κυρώσεων, περιορισμών, απελάσεων ακόμη και με μυστικές επιχειρήσεις, οι δύο χώρες έχουν εμπλακεί ντε φάκτο σε μια κλιμακούμενη αντιπαράθεση. Σκόπιμα όμως αυτή διατηρείται κάτω από το “κατώφλι” της ανοιχτής στρατιωτικής αναμέτρησης. Αυτό το όριο είναι που και οι δύο πλευρές δεν θέλουν- και δεν έχουν συμφέρον- να υπερβούν.
Τα
φιλμ νουάρ, όρος που καθιερώθηκε από τον Γάλλο κριτικό κινηματογράφου
Νίνο Φρανκ το 1946, άνθισαν τις δεκαετίες του ‘40 και ‘50, κυρίως από
βορειοευρωπαίους σκηνοθέτες που εγκαταστάθηκαν στις ΗΠΑ. Ασπρόμαυρες
ταινίες, με ξεχωριστή γοητεία. Απέκτησαν τεράστια απήχηση στο κοινό, που
διψούσε για κάτι που να ξεφεύγει από τους γνωστούς κώδικες του
Χόλυγουντ, τα κλισέ, με τους «καλούς» και «κακούς», την απλοϊκή αφήγηση,
τα happy end.
Οι «μαύρες» ή «σκοτεινές» ταινίες, κατά βάση
αστυνομικά ή εγκλήματος φιλμ, με πρωταγωνιστές κυνικούς αντιήρωες,
διάχυτο ερωτισμό, επικίνδυνες και μοιραίες γυναίκες, διαφθορά, άγρια
πρόσωπα πίσω από αθώα προσωπεία, μυστήριο, ανατροπές, πολλά φλας μπακ,
επιρροές από τον γερμανικό εξπρεσιονισμό, χαμηλό φωτισμό, βροχερό κλίμα,
γκαμπαρντίνες και τα ρεβόλβερ πάντα γεμάτα έτοιμα να.. καπνίσουν.
Όπως
ήταν αναμενόμενο αυτό το κινηματογραφικό είδος έφτασε κάποια στιγμή και
στην Ελλάδα. Ωστόσο, λόγω της διαφορετικότητας των Ελλήνων, τα ντόπια
φιλμ νουάρ ήταν ελάχιστα, αν και είχαμε κάποιες περιπτώσεις ταινιών που
θα χαρακτηριζόντουσαν επηρεασμένες από το είδος αυτό. Και μόνο ότι οι
ταινίες θεωρούνται σκοτεινές θα ήταν παράταιρο να ενταχθούν σε μια χώρα
του ήλιου, της εξωστρέφειας και μιας απλής ζωής, που πολλές φορές το
έγκλημα περιοριζόταν στη ζωοκλοπή – μην ξεχνιόμαστε μιλάμε για την
Ελλάδα του ‘50 και ‘60.
Παρόλα αυτά, η αγάπη κάποιων
κινηματογραφιστών μας για το φιλμ νουάρ, όπως ήταν ο Ντίνος Κατσουρίδης,
ο Ντίνος Δημόπουλος, ο Νίκος Κούνδουρος, ο Ερρίκος Ανδρέου, αλλά και
κάποια αστυνομικά μυθιστορήματα του πρωτοπόρου, για την εποχή του,
Γιάννη Μαρή, συνέβαλαν στο γύρισμα ορισμένων καλών ταινιών, ενώ υπάρχουν
και κάποιες παραγωγές που ξεπερνούν τα όρια της καρικατούρας και οι
οποίες έχουν ξεχαστεί ακόμη και από τους συντελεστές τους.
Με
αφορμή το αφιέρωμα στο ελληνικό φιλμ νουάρ που θα πραγματοποιήσει το 32ο
Πανόραμα Ευρωπαϊκού Κινηματογράφου, το οποίο θα ξεκινήσει στις 21
Νοεμβρίου και θα ολοκληρωθεί στις 4 Δεκεμβρίου (στους κινηματογράφους
Τριανόν και Ανδόρα), είναι μια καλή ευκαιρία για να θυμηθούμε τις
καλύτερες ελληνικές ταινίες του είδους, τους δημιουργούς τους και τους
συντελεστές τους.
«Ο άνθρωπος του τραίνου»
Αν και
το ελληνικό καλοκαιράκι στην Επίδαυρο και το Ναύπλιο κυριαρχεί, το θέμα
της ταινίας (1958) και η κινηματογράφηση του Ντίνου Δημόπουλου δίνουν
έναν τόνο πολύ κοντά στο φιλμ νουάρ. Η Άννα Συνοδινού στη διαδρομή για
το Ναύπλιο, όπου ταξιδεύει με τον άνδρα της και μια παρέα ευκατάστατων
αστών, βλέπει σε διερχόμενο τρένο τον αγαπημένο της που νομίζει από
χρόνια ότι είναι νεκρός. Τι έχει συμβεί; Τι κρύβεται πίσω από την
επανεμφάνισή του; Γκαμπαρντίνες, ύποπτες κινήσεις, σκιές που τρομάζουν
την ηρωίδα και ένα μυστήριο που αν δεν λυθεί θα την οδηγήσει στην
ψυχολογική κατάρρευση. Συμπαθέστατη προσπάθεια από τον Δημόπουλο, σε
σενάριο του Γιάννη Μαρή και με τη φωτογραφία του Αριστείδη Καρύδη Φουκς.
Παίζουν ακόμη ο επιβλητικός Γιώργος Παππάς, ο γόης της εποχής Μιχάλης
Νικολινάκος, η Ζορζ Σαρρή, ο Γιώργος Γαβριηλίδης και η νεαρά τότε Μάρω
Κοντού.
«Έγκλημα στο Κολωνάκι»
Από τις πρώτες αστυνομικές
ιστορίες μυστηρίου που γυρίστηκαν (1959) στη χώρα μας κι έχει το
ενδιαφέρον της. Το σενάριο είναι του Γιάννη Μαρή, που είχε μεγάλη
απήχηση στο κοινό εκείνης της εποχής και η σκηνοθεσία του Τζανή Αλιφέρη,
σαφώς επηρεασμένη από το φιλμ νουάρ, την οποία ανεβάζει και η
φωτογραφία του Αριστείδη Καρύδη Φουκς. Η ιστορία αφορά τη δολοφονία ενός
διάσημου ζωγράφου, με βασικό ύποπτο τον σύζυγο της ερωμένης του πρώτου.
Ο γιος του κατηγορούμενου θα αναλάβει να βρει στοιχεία για να αθωώσει
τον πατέρα του. Εδώ ο αστυνόμος Μπέκας έχει δεύτερο ρόλο. Το πολυπρόσωπο
και αξιόλογο καστ συμβάλει στην επιτυχία της ταινίας. Παίζουν: Δημήτρης
Μπάρκουλης, Χρήστος Τσαγανέας, Ελένη Χατζηαργύρη, Γκέλυ Μαυροπούλου,
Στέφανος Στρατηγός, Γιάννης Μπέρτος, Νάσος Κεδράκας, Μιχάλης
Νικολινάκος, Μάρω Κοντού κα.
«Έγκλημα στα Παρασκήνια»
Ίσως
το καλύτερο ελληνικό φιλμ νουάρ, που γύρισε ο το 1960 ο Ντίνος
Κατσουρίδης («Τι έκανες στον Πόλεμο Θανάση;», «Της Κακομοίρας»), αυτός ο
πολύτιμος εμπνευσμένος εργάτης του ελληνικού σινεμά, το οποίο υπηρέτησε
από πολύ μικρή ηλικία ως σκηνοθέτης, σεναριογράφος, διευθυντής
φωτογραφίας και μοντέρ. Νυχτερινά εξωτερικά πλάνα, σκιές, υγροί δρόμοι,
περίτεχνοι φωτισμοί και κυρίως δουλεμένοι χαρακτήρες, πολλές φορές
αινιγματικοί, όπως επιτάσσει το είδος. Το σενάριο του Γιάννη Μαρή, που
βασίζεται στο ομώνυμο βιβλίο του ίδιου, προσεγμένο, χωρίς υπερβολές
κρατά το ενδιαφέρον του θεατή μέχρι το τέλος, ενώ γίνονται αναφορές και
στην κατοχή. Στη φωτογραφία και πάλι ο Αριστείδης Καρύδης Φουκς, ενώ στη
μουσική ο Μίμης Πλέσσας.
Το στόρι συνοπτικά: Μια ηθοποιός
βρίσκεται νεκρή στα καμαρίνια ενός θεάτρου κι ο αστυνόμος Μπέκας μαζί με
ένα φίλο του αρχισυντάκτη εφημερίδας αναλαμβάνουν να εξιχνιάσουν την
υπόθεση. Πρωταγωνιστούν ο ζεν πρεμιέ και ενθουσιώδης Αλέκος Αλεξανδράκης
στο ρόλο του δημοσιογράφου και ο στιβαρός Τίτος Βανδής στο ρόλο του
Μπέκα. Παίζουν ακόμη οι Χρήστος Τσαγανέας, Αλίκη Γεωργούλη, Μάρω Κοντού
και Ζωρζ Σαρρή, η οποία κέρδισε δικαίως και το βραβείο β’ γυναικείου
ρόλου στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης. Η ταινία πήρε μέρος και στο Φεστιβάλ
των Κανών.
«Εφιάλτης»
Από τα ελάχιστα ψυχολογικά θρίλερ
της ελληνικής παραγωγής, σε σκηνοθεσία και σενάριο του Ερρίκου Ανδρέου.
Βρισκόμαστε στο 1961 και ο «πρωτάρης» Ανδρέου καταφέρνει να δώσει ένα
γνήσιο πρωτοποριακό, για την εποχή του, ελληνικό θρίλερ, με στοιχεία από
το φιλμ νουάρ, σαφώς επηρεασμένος από το «Ψυχώ» του Χίτσκοκ. Το ψαλίδι,
ως φαλλικό σύμβολο εκδίκησης, είναι το όργανο των φόνων, το κόκκινο
γαρύφαλλο συμβολίζει την ανάγκη για έρωτα, ενώ η επιστήμη της ψυχολογίας
εισβάλει για πρώτη φορά στην ελληνική κοινωνία μέσω μίας ταινίας. Το
στόρι έχει ως ηρωίδα την Άννα που φεύγει από το σπίτι της μετά το θάνατο
του πατέρα της, δυσαρεστημένη από το μοίρασμα της κληρονομιάς, δέχεται
ένα απειλητικό τηλεφώνημα και ζητά τη βοήθεια ενός φίλου της. Η
φωτογραφία και πάλι του Καρύδη Φουκς, η υποβλητική μουσική του Μίμη
Πλέσσα, ενώ η Βούλα Χαριλάου στον πρωταγωνιστικό ρόλο θεωρείται
αποκάλυψη. Παίζουν ακόμη οι Μιχάλης Νικολινάκος, Αθηνά Μιχαηλίδου,
Θανάσης Μυλωνάς, Σταύρος Ξενίδης, Δημήτρης Νικολαΐδης, Κατερίνα Γώγου
κα.
«Η Λόλα»
Καλογυρισμένη δραματική περιπέτεια του 1964,
με αρκετά στοιχεία από το φιλμ νουάρ, από τον Ντίνο Δημόπουλο, έναν
σημαντικό σκηνοθέτη, που μας χάρισε από τη μια μερικές από τις καλύτερες
ταινίες του ελληνικού σινεμά, με πρώτη το κλασικό δράμα «Το Αμαξάκι»
και πολλά συμπαθητικά φιλμ, από κωμωδίες («Δεσποινίς Διευθυντής») και
δράματα μέχρι ντοκιμαντέρ. Βεβαίως είχε και τις άτυχες στιγμές του («Η
Κόρη του Ήλιου»), θύμα κι αυτός της πτώσης του παλαιού εμπορικού σινεμά
και πολλών ανοησιών που γύρισε η Φίνος Φιλμ – ειδικά εκεί κοντά στο ‘70 -
και ο Καραγιάννης. Εδώ, ο Δημόπουλος έχοντας ένα προσεγμένο σενάριο από
τον Ηλία Λυμπερόπουλο, τοποθετεί το στόρι του στον κόσμο της τρούμπας,
των καμπαρέ, της μαγκιάς και του εγκλήματος. Ο ήρωάς του βγαίνει από τη
φυλακή, θέλοντας να καθαρίσει τους λογαριασμούς του με τον υπόκοσμο και
να πάρει πίσω τον έρωτά του, που δουλεύει σε ένα καμπαρέ. Ο Δημόπουλος
δίνει την ατμόσφαιρα της εποχής και της τρούμπας (η εξαίρετη δουλειά στη
φωτογραφία είναι του Νίκου Καβουκίδη), με τα υποφωτισμένα πλάνα, το
παρακμιακό κλίμα να κυριαρχεί, ενώ κορυφώνει ταυτόχρονα μεθοδικά την
ένταση. Μπορεί η ταινία να έχει μείνει για την ατάκα του «Μαύρου»-
Σπύρου Καλογήρου «είναι πολλά τα λεφτά Άρη», αλλά η μουσική και τα
τραγούδια του Σταύρου Ξαρχάκου, που ερμηνεύουν η Βίκυ Μοσχολιού και το
δίδυμο Πάνος Γαβαλάς και Ρία Κούρτη και το δέσιμό τους με το στόρι είναι
εξαίσια. Πρωταγωνιστούν με επάρκεια Νίκος Κούρκουλος και Τζένη Καρέζη,
ενώ σε χαρακτηριστικούς ρόλους οι Διονύσης Παπαγιαννόπουλος, Παντελής
Ζερβός, Λαυρέντης Διανέλλος, Σπύρος Καλογήρου και ο Νίκος Φέρμας στο
ρόλο του μάγκα ιδιοκτήτη νυχτομάγαζου της τρούμπας να βάζει την πιο
ξεχωριστή πινελιά στην ταινία.
«Οι αδίστακτοι»
Σκληρή
ταινία του 1965, απ’ τις καλύτερες του είδους, που η αξία της οφείλεται
και πάλι στον σκηνοθέτη της Ντίνο Κατσουρίδη. «Αυστηρώς Ακατάλληλη» για
την εποχή της, καθώς το θέμα της είχε όλα τα στοιχεία που μπορούσαν να
θεωρηθούν ιδιαιτέρως προκλητικά και ανήθικα για την ελληνική κοινωνία.
Αδίστακτοι κακοποιοί, που εκμεταλλεύονται ανθρώπινα δράματα, μίσος,
εκδίκηση, πορνεία, αλκοολισμός αλλά και πολλές δόσεις μελοδράματος και
ηθικοπλαστικών μηνυμάτων, καθώς το σενάριο το υπογράφει ο Νίκος
Φώσκολος. Ωστόσο, ο Κατσουρίδης καταφέρνει να μετριάσει τις υπερβολές
και τα φωσκολικά μηνύματα, με την ένταση, τον ρυθμό και την
εξπρεσιονιστική φωτογραφία του. Με τον Νίκο Κούρκουλο στον
πρωταγωνιστικό ρόλο ενός κακοποιού, που βγαίνει από τη φυλακή,
επιστρέφει στα παλιά του λημέρια και στην παρέα κακοποιών, με την οποία
έκανε «δουλειές» και ταυτόχρονα αναζητεί τη χαμένη μητέρα του. Παίζουν
ακόμη: Μαίρη Χρονοπούλου, Γιώργος Μούτσιος, Βούλα Χαριλάου και η Δέσπω
Διαμαντίδου, στο ρόλο της ξεπεσμένης πόρνης.
Φιλμ νουάρ του νεότερου ελληνικού κινηματογράφου
Φυσικά
φιλμ νουάρ είχαμε και στο λεγόμενο νέο ελληνικό κινηματογράφο, αν και
τις περισσότερες φορές θα τις χαρακτηρίζαμε νέο-νουάρ, καθώς πολλοί απ’
τη νεότερη γενιά κινηματογραφιστών είχαν έντονες επιρροές – πολλοί
έκαναν λόγο για μίμηση – από τον ξένο σινεμά της εποχής τους.
Κάποιες
είχαν ενδιαφέρον και ανέδειξαν το ταλέντο του δημιουργού τους, άλλες
ήταν στα όρια της καρικατούρας. Μερικές απ’ τις αξιόλογες ταινίες του
είδους ήταν: «Επικίνδυνο Παιχνίδι» του Γιώργου Καρυπίδη (1982), «Η Νύχτα
με τη Σιλένα» του Δημήτρη Παναγιωτάτου (1986), «Singapore Sling: Ο
Άνθρωπος που Αγάπησε ένα Πτώμα» του Νίκου Νικολαΐδη (1990), «Κλειστή
Στροφή» του Νίκου Γραμματικού (1991), «Μαχαιροβγάλτης» του Γιάννη
Οικονομίδη (2010).
«Ο Δράκος»
Μπορεί να είναι
υπερεκτιμημένη η ταινία αυτή (1956), η δεύτερη, του Νίκου Κούνδουρου,
αλλά δεν παύει να είναι μια ιδιαιτέρως καλή προσπάθεια, που μπορεί να
συγκαταλέγεται στο ελληνικό φιλμ νουάρ.
Φανερά επηρεασμένη από το «Μ»
του Φριτς Λανγκ, αλλά και από τον ιταλικό νεορεαλισμό, η ταινία έχει ως
κεντρικό πρόσωπο έναν ασήμαντο και μοναχικό τραπεζικό υπάλληλο, ένα
καθημερινό ανθρωπάκι, το οποίο όταν ανακαλύπτει ότι μοιάζει με έναν
κακοποιό, που οι εφημερίδες αποκαλούν «Δράκο», βρίσκει καταφύγιο σε ένα
καταγώγιο και γίνεται ο ήρωας μιας συμμορίας που συχνάζει εκεί.
Καλή
αναπαράσταση της εποχής, συγκροτημένο σενάριο από τον Ιάκωβο Καμπανέλλη,
υπερβολικές οι φιγούρες του υποκόσμου, που πολλές φορές δεν
συντονίζονται με τα λαϊκά μοτίβα του Μάνου Χατζηδάκη.
Ωστόσο, η επιτυχία
της ταινίας (ειδική μνεία στο Φεστιβάλ της Βενετίας και ειδικό βραβείο
στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης) στηρίζεται κυρίως στον Ντίνο Ηλιόπουλο, που
κάνει μία από τις ελάχιστες δραματικές εμφανίσεις του και δείχνει το
βάθος του ταλέντου του. Από κοντά και μια σειρά από σημαντικούς
καρατερίστες όπως οι Γιάννης Αργύρης, Μαργαρίτα Παπαγεωργίου, Θανάσης
Βέγγος και Ανέστης Βλάχος.
Ένας ασήμαντος τραπεζικός υπάλληλος ετοιμάζεται να περάσει μόνος τις διακοπές της Πρωτοχρονιάς όταν τρομοκρατημένος συνειδητοποιεί ότι μοιάζει με έναν κακοποιό που οι εφημερίδες αποκαλούν «Ο Δράκος». Λόγω της παρεξήγησης, η αστυνομία τον καταδιώκει και αυτός βρίσκει καταφύγιο σ' ένα καμπαρέ. Μέσα στη γοητεία της νύχτας, μια συμμορία του υποκόσμου τον αντιμετωπίζει ως τον γνήσιο Δράκο και μια χορεύτρια του καμπαρέ τον συμπαθεί. Σταδιακά ταυτίζεται με τον καινούργιο του ρόλο, και η επιθυμία του να δραπετεύσει από την ανιαρή του ζωή και να γίνει «κάποιος» τον ωθεί στο να οργανώσει μια ληστεία αρχαιοτήτων.
Τις περισσότερες φορές η δήλωση του Κυριάκου Μητσοτάκη ότι η Ελλάδα «είναι με τη σωστή πλευρά της ιστορίας» ερμηνεύτηκε ως μια επιμονή σε μια παραδοσιακή αντικομμουνιστική και ψυχροπολεμική θεώρηση των πολιτικών παρατάξεων εντός και εκτός της χώρας. Και σίγουρα, ως ένα βαθμό αυτό ισχύει.
Όμως, υπήρχε πάντα σε αυτή τη δήλωση και μια άλλη διάσταση. Ότι σε έναν κόσμο διαιρεμένο, η Ελλάδα είναι με το σωστό στρατόπεδο, με τη σωστή συμμαχία.
Ουσιαστικά, η δήλωση αυτή υπογράμμιζε ότι η Ελλάδα ανήκει στη «Δύση», σε ένα σύνολο πολιτικών δυνάμεων που από τον Β΄ Παγκόσμιο Πόλεμο μέχρι σήμερα συνασπίζονται και εφαρμόζουν τις ίδιες αρχές και έχουν τους ίδιους αντιπάλους.
Μόνο που αυτή η εικόνα εδώ και καιρό δεν ισχύει. Οι ΗΠΑ στην εποχή του Ντόναλντ Τραμπ κινούνται με έναν τρόπο που δεν παραπέμπει στη λογική της «Συλλογικής Δύσης». Κοιτάζουν πρώτα τα συμφέροντά τους, ακόμη και εάν αυτό σημαίνει εμπορικό πόλεμο με τον Καναδά, ζητούν και από τις άλλες χώρες του ΝΑΤΟ να συνεισφέρουν πολύ περισσότερο στην αμυντική δαπάνη της συμμαχίας, ταλαντεύονται σε σχέση με τον πόλεμο στη Ρωσία και βέβαια έχουν εμπλακεί σε έναν πόλεμο εναντίον του Ιράν που είναι αδύνατο να τον κερδίσουν.
Οι ΗΠΑ δεν εγκαταλείπουν γενικά και αφηρημένα τους συμμάχους τους. Απλώς δεν κινούνται με μια οπτική όπου υπάρχει μια συγκροτημένη έννοια της Δύσης και της συμμαχίας γύρω από αυτήν.
Την ίδια ώρα, ο άλλος πυλώνας της Δύσης, η Ευρωπαϊκή Ένωση, αδυνατεί να βγει από μια διαρκή κρίση. Ανακοινώνει ότι θα κρατήσει ψηλά τη σημαία της Δύσης στον πόλεμο στην Ουκρανία, ακόμη και εάν οι ΗΠΑ κρατήσουν άλλη στάση, και μετά συνειδητοποιεί ότι θα πρέπει να διαλέξει ανάμεσα σε κοινωνικές και αμυντικές δαπάνες. Διεκδικεί την ηγεσία της Δύσης, αλλά την ίδια στιγμή δεν μπορεί να αποκτήσει δική της ηγεσία και κυβερνιέται από τις πιο αδύναμες κυβερνήσεις της ιστορίας της, την ώρα που ανερχόμενη πολιτική δύναμη είναι στις περισσότερες χώρες η Ακροδεξιά.
Την ίδια ώρα, πιο κοντά στη γειτονιά μας, οι συσχετισμοί αλλάζουν. Η Τουρκία αναβαθμίζεται αντικειμενικά αλλά ταυτόχρονα εμπλέκεται σε όλο και πιο μεγάλες συγκρούσεις, πιο πρόσφατο παράδειγμα η αντιπαράθεση με το Ισραήλ, όμως ταυτόχρονα αναβαθμίζει τις συμμαχίες με τη Σαουδική Αραβία, και το Πακιστάν, είναι σε τροχιά αποκατάστασης σχέσεων με την Αίγυπτο και βέβαια διατηρεί καλές σχέσεις και με τη Ρωσία και με την Κίνα. Η Μέση Ανατολή είναι σε τροχιά μεγάλων ανακατατάξεων, με την ειρήνευση να απέχει αρκετά.
Και βέβαια δεν θα πρέπει να ξεχνάμε ότι πέραν της Δύσης, υπάρχει ένας ολόκληρος κόσμος, με προεξάρχουσα την Κίνα που διεκδικεί αναβαθμισμένη θέση στον κόσμο, ανάλογη με τον τρόπο που διαρκώς αναβαθμίζει την οικονομική της παρουσία.
Σε αυτό το τοπίο, μια Ελλάδα που κινείται όπως πιστεύει η κυβέρνηση, δηλαδή ως να υπάρχει μια δεδομένη «Συλλογική Δύση» στην οποία θα προσκολληθούμε και αυτή θα εγγυηθεί την ασφάλειά μας, δύσκολα θα μπορέσει να τα βγάλει πέρα. Γιατί με μια τέτοια νοοτροπία δεν θα μπορέσει όντως να προτείνει στην αμερικανική κυβέρνηση το είδος της αμοιβαία επωφελούς συνεργασίας στην οποία κατατείνει η τρέχουσα εκδοχή αμερικανικής εξωτερικής πολιτικής.[..............................................................................]
Καραβάτζιο- ο ζωγράφος του σεισμού, την ώρα που αυτός λαμβάνει χώρα
του Γιώργου Μ. Χατζηστεργίου (*)
oanagnostis.gr
«Ποιος ζωγράφος σου αρέσει;» ρώτησε η γυναίκα του τον Τζων Μπέρτζερ/ John Berger (1926- 2017), δεινό κριτικό Τέχνης, συγγραφέα, ζωγράφο και ποιητή, κυρίως του δεύτερου μισού του 20ου αιώνα. Η κουβέντα γινόταν στο κρεββάτι, την εποχή του μεγάλου έρωτά τους, όπως γράφει ο ίδιος στο βιβλίο του «Portraits- John Berger on Artists», εκδόσεις Verso, 2021. « Ο Καραβάτζιο», της είπα, γράφει, «αφού δίστασα λίγο πριν της απαντήσω. Υπάρχουν ζωγράφοι θαυμαστότεροι, μα εγώ σ’αυτόν αισθάνομαι πιό κοντά». Πρόκειται για τον Ιταλό ζωγράφο, που έζησε (1571- 1610) με τεράστια ένταση την εποχή της Αντιμεταρρύθμισης στα θρησκευτικο/πολιτικά δρώμενα, και του Μπαρόκ στα της Τέχνης.
Πιο
κάτω, στο ίδιο κείμενο, ο Μπέρτζερ γράφει, ενδεχομένως επηρεασμένος από τις συνθήκες υπό τις οποίες έκανε την επιλογή του: «Ο Καραβάτζιο είναι μακράν ο ζωγράφος της σεξουαλικής επιθυμίας. Δίπλα του, άλλοι ζωγράφοι μοιάζουν με προαγωγούς που ξεγυμνώνουν το «ιδανικό» για να θέλξουν τον θεατή- ενώ ο ίδιος έχει μάτια μόνο για την επιθυμία καθ’εαυτή (όχι του θεατή, μα των πρωταγωνιστών του έργου)». Συνεχίζει: «Μια επιθυμία που ξεκινάει από τη δίψα να αγγίξεις, να απλώσεις τα χέρια σου, να πάρεις. Που μετά, η ίδια επιθυμία μετασχηματίζεται σε επιθυμία «να παρθείς», να χάσεις τον εαυτό σου μέσα στο επιθυμούμενο».
Καταλήγει: «Προφανώς αυτή η δεύτερη φάση της επιθυμίας είναι αυτή που ο Καραβάτζιο διάλεξε (ή ήταν αναγκασμένος) να αποκαλύψει σε πολλά έργα του.»
*
Ο Μπέρτζερ δεν είναι κυριολεκτικός όταν αναφέρεται στο σεξ. Άλλωστε, δεν υπάρχει έργο του Καραβάτζιο που να περιέχει σεξουαλικές σκηνές. Η αμεσότητα, το αδιαμεσολάβητο των κινήσεων των αναπαριστώμενων πρωταγωνιστών, το σωματικό- η αισθησιακή διάσταση της επιθυμίας είναι που εξάπτει την προσοχή του.
«Υπάρχει μια ιδιαίτερη έκφραση του προσώπου», γράφει ο Berger, «που, ζωγραφισμένη, υπάρχει μόνο στον Καραβάτζιο. Είναι η έκφραση της Ιουδήθ στο έργο ^Ιουδήθ και Ολοφέρνης^, του παιδιού στο ^Παιδί δαγκωμένο από σαύρα^, στον Νάρκισσο όπως αυτός κοιτάζεται στο νερό, στου Δαυίδ όπως αυτός κρατάει το κεφάλι του Γολιάθ από τα μαλλιά. Πρόκειται για μια έκφραση που συνδυάζει συγκέντρωση και ανοιχτωσιά, δύναμη και ευπάθεια, αποφασιστικότητα και κρίμα. Αλλά οι λέξεις έχουν τα όριά τους. Έχω δει μια παρόμοια έκφραση στα πρόσωπα των ζώων- πριν ζευγαρώσουν ή πριν σκοτώσουν».
Γιατί μπορεί να ενδιαφέρει ο Καραβάτζιο σήμερα;
Διάβαζα με δημιουργική έξαψη αυτό το κείμενο του Μπέρτζερ (έχω σε μεγάλη εκτίμηση το έργο του συνολικά- μολονότι η συναναστροφή μου μ’αυτό είναι σποραδική, και απλώνεται σε δεκαετίες) για τον Καραβάτζιο στο Καφέ του βιβλιοπωλείου Foyles ένα βράδυ στο Λονδίνο. Όλη η κούραση της ημέρας μου έφυγε, και γαλβανισμένος με μια καινοφανή διάθεση, προγραμμάτισα μια επίσκεψή μου στην πολύτιμη National Gallery, ώστε να έχω μια καινούρια συναναστροφή με τον σπουδαίο ζωγράφο από το Μπέργκαμο. Παράλληλα αγόρασα το βιβλίο «Caravaggio» του Brad Finger, εκδόσεις Prestel, 2025, για να μπορώ να ανατρέχω στις εικόνες με τους πίνακές του.
Με εντυπωσίαζε πάντοτε το έργο του Καραβάτζιο, όποτε έπεφτα πάνω του, μα είχα μονίμως και μια αμηχανία: δεν ήμουν βέβαιος για τους λόγους του ενδιαφέροντός μου, ούτε τους είχα διερευνήσει ποτέ συστηματικά. Το ενδιαφέρον μου για τον μεγάλο ζωγράφο του μπαρόκ αναζωπυρώθηκε με το βιβλίο «Street Style, Art and Dress in the Time of Caravaggio» της Elizabeth Currie, που εκδόθηκε στα τέλη του 2025 από τα Reaction Books Ltd. Αγόρασα αυτό το βιβλίο για να περιηγηθώ στον καταπληκτικό διαχρονικό πολιτισμό των χρωμάτων και του είδους των ρούχων της Ιταλίας- μα γρήγορα εστίασα στο έργο του Καραβάτζιο.
Το ενδιαφέρον μου-γράφοντας το παρόν κείμενο- δεν είναι στενά εγκυκλοπαιδικό, ούτε αφορά την τεχνική ή την Ιστορία της ζωγραφικής. Το ζήτημα είναι να δω τί μπορεί να είναι αυτό που με αναστατώνει δημιουργικά στο έργο του Καραβάτζιο.
*
Θέλει μια προσοχή η προσέγγιση. Εδώ και κάποιες δεκαετίες ζούμε μια πρωτόγνωρη συνθήκη στην επαφή μας με τα έργα Τέχνης κάθε λογής: με τα σύγχρονα τεχνολογικά μέσα, προκύπτει μια διαρκής Δευτέρα Παρουσία έργων- ζωγραφικών και μουσικών, μεταξύ άλλων- πολλούς αιώνες μετά τη γέννησή τους, και μάλιστα με πολύ ευχερή προσβασιμότητα, κάτι που ήταν αδιανόητο μόλις έναν αιώνα πριν.
Και δεν είναι μόνο αυτό. Κάθε τόσο, συμβαίνει μια δημιουργική ανατροπή, όταν μελετητές μύστες της Τέχνης ανατρέπουν τις λίστες των κλασικών καλλιτεχνών της προηγούμενης γενιάς, “νεκρανασταίνοντας” εξεχόντων ζωγράφων άλλων εποχών, που για αιώνες είχαν περάσει στην αφάνεια. Κάποια πρόσφατα παραδείγματα που μου έρχονται στο μυαλό αφορούν στον Carlo Maratti (1625-1713), ο οποίος στην ακμή του συγκρινόταν με τον Ραφαήλ, και στον Anton Rafael Mings που τον 18ο αιώνα εθεωρείτο από πολλούς ως ο σπουδαιότερος Ευρωπαίος ζωγράφος, και τον οποίο τίμησε στα τέλη του 2025 με μια τεράστια Έκθεση των έργων του.
Ο Πολιτισμός των Φαντασμάτων έχει, μεταξύ άλλων, μια εναλλασσόμενη τροπικότητα. Αυτό που ενδιαφέρει λοιπόν εδώ, στην ανάγκη που γέννησε το παρόν κείμενο, είναι στο τί είναι αυτό σε ένα έργο, συγκεκριμένα του Καραβάτζιο, που γεννήθηκε σε άλλες συνθήκες- πολύ μακρινές χρονικά- από τις σημερινές, που μπορεί να αναστατώνει δημιουργικά μια σύγχρονη αισθαντικότητα.
Στο μεταξύ, ας επωφεληθούμε από κάποιες προσεγγίσεις που φωτίζουν ορισμένως την αρχή των αναζητήσεών μας. Στην «Μεγάλη Ελληνική Εγκυκλοπαίδεια» του Πυρσού, αυτή την πολύτιμη κιβωτό του Πολιτισμού των Φαντασμάτων στα καθ’ημάς, κυρίως της μεσοπολεμικής περιόδου, γράφει ο Ι.Μ. Παναγιωτόπουλος: «Υπήρξε εις των μάλλον ιδιοτύπων Ιταλών καλλιτεχνών, αληθής πρόδρομος της νεωτέρας τέχνης. Βίαιος εκ φύσεως και ορμητικός, διήγαγε λίαν περιπετειώδη βίον. Διέμεινε επί μακρόν εν Ρώμη, εγοητεύθη δ’υπό του έργου του Μιχαήλ Αγγέλου, ού βαθείαν υπέστη την επίδρασιν. Εν τούτοις παρέμεινεν άκρως προσωπικός: εχθρός τόσον της μιμήσεως της κλασσικής αρχαιότητος, όσον και της συμβατικής γλυκύτητος και κομψοπρεπείας των συγχρόνων του, μέγας εραστής της φυσικής αληθείας, πραγματιστής μέχρις επιτηδεύσεως ενίοτε, ανώμαλος και άτακτος και ασύμμετρος, αλλά δημιουργός υγιούς, ρωμαλέας και αυθυποστάτου τέχνης».
Κράτησα εδώ χωρίς δυσφορία, μια ελαφρώς παραποιημένη καθαρεύουσα χωρίς τόνους και πνεύματα- αφού έτσι λειτουργεί το ηλεκτρονικό σύστημα γραφής που διαθέτω. Από μια άποψη, θα μπορούσε αυτό να μας υπενθυμίζει συμβολικά ότι ο Πολιτισμός των Φαντασμάτων εκφράζεται σε μια γλώσσα που δεν είναι ακριβώς ίδια με τη δική μας- και επομένως θέλει τον τρόπο της η μεταφορά της.
Όσον αφορά το γενικό πλαίσιο, ο Καραβάτζιο κινήθηκε καλλιτεχνικά στο πεδίο του μπαρόκ, όπως προείπαμε. Αντλούμε από τη γαλλική εγκυκλοπαίδεια Larousse: “Το μπαρόκ (από την πορτογαλική λέξη barroco που σημαίνει ακανόνιστο, ασύμμετρο μαργαριτάρι) είναι μια τεχνοτροπία που αναπτύχθηκε από τα τέλη του 16ου ως τα τέλη του 18ου αιώνα. Η καλλιτεχνική αυτή μορφή, δυναμική, λυρική και δονούμενη από πάθος, επηρέασε όλα τα μέσα έκφρασης (αρχίζοντας από την αρχιτεκτονική και τον διάκοσμό της) και απέβλεψε, μέσα από την αναζήτηση εντυπώσεων και την επίκληση των αισθήσεων και της συγκίνησης, να προχωρήσει συνθετικά και με ένα σύστημα ανοιχτών μορφών”.
Ένα πραγματικά αναβράζον πεδίο, μια γεμάτη ζωντάνια Τέχνη.
*
Αν για μένα ο John Berger με την προσέγγισή του “έσπασε την πόρτα” προκειμένου να βρω τον χώρο της συναναστροφής μιας σύγχρονης αισθαντικότητας με το έργο του Καραβάτζιο, και αναφορές όπως αυτές που μόλις αναδείξαμε φωτίζουν ορισμένως τον χώρο, το παράθεμα από την εγκυκλοπαίδεια Britannica που ακολουθεί βοηθάει να αποκτήσουμε μια εναργέστερη συνείδηση αυτού του χώρου:
«Ο Καραβάτζιο υπήρξε ίσως ο πιο επαναστατικός καλλιτέχνης της εποχής του. Εγκαταλείποντας το πλατωνικό ιδεώδες της απεικόνισης ανθρώπινων και θρησκευτικών βιωμάτων μέσα από εξιδανικευμένους τύπους που είχε οδηγήσει την τέχνη έναν αιώνα πριν, έστρεψε τη ματιά του σταθερά πάνω στον άνθρωπο, ανακαλύπτοντας ότι η ζωή είναι πάντοτε ένα δράμα και ότι κάθε εμπειρία, ακόμη και η πιο μυστικιστική, φαίνεται να έχει την αφετηρία της μέσα στη συγκεκριμένη πραγματικότητα και στον αισθησιασμό των φυσικών φαινομένων.
Έχοντας έναν έντονα συγκινησιακό και ανυπότακτο χαρακτήρα και βαθειά συναίσθηση της σημασίας των πραγματικών γεγονότων στον φυσικό κόσμο, εμφανίζεται στο έργο του ως αριστοτέχνης της δραματικής στιγμής τα έργα του αποκαλύπτουν τη δραματική ένταση σε μια αιφνιδιαστική σύλληψη.»
Φτάσαμε. Είμαστε τώρα «ενώπιος ενωπίω», πρόσωπο με πρόσωπο, με την ουσία της αναζήτησής μας
Η Τομή/ Το Συμβάν/ Η Ανατροπή
Εστιάζω σε κάποια χαρακτηριστικά έργα του Καραβάτζιο που ενδιαφέρουν το παρόν κείμενο:
Όσοι έχουν βιώσει την ξεθεμελιωτική εμπειρία της ερωτικής απογοήτευσης- από έναν έρωτα για έναν άνθρωπο, μια χώρα, έναν σκοπό- μπορεί να αφεθούν εκστατικά να τους ρουφήξει η τρομερή ενέργεια του έργου του Καραβάτζιο «Η μετανοούσα Μαγδαληνή», με μια όμορφη κοπέλα βουλιαγμένη στο κάθισμά της, με το κολιέ της σπασμένο στο πάτωμα, τα κομψά της τα ρούχα να μην έχουν σημασία, και το κεφάλι της σκυμμένο σε στάση συντριβής. Εδώ η από-γοήτευση έχει την έννοια της από-γνωσης, της συνθήκης όπου ξεχνάς όσα γνώριζες μέχρι τώρα.
Για όσους έχουν νιώσει στο πετσί τους την απαίσια εμπειρία της προδοσίας από έναν μέχρι τότε «δικό τους», ο πίνακας «Η σύλληψη του Ιησού», με τον Ιούδα να δίνει το φιλί και τους ρωμαίους στρατιώτες να συλλαμβάνουν τον Χριστό, αναδεικνύει με ένταση τη σεισμική συνθήκη αυτής της εμπειρίας. Μαζί με τη σύνθετη ψυχολογία της σκηνής, ο τρόπος του ζωγράφου, με το κόκκινο χρώμα του χιτώνα του Χριστού διαφοροποιημένο από τους τόνους μαύρου και ώχρας που κυριαρχούν, όπως και οι λάμψεις στις πανοπλίες των στρατιωτών, επιτείνουν τη δραματικότητα της στιγμής.[...................................................................]ΣΥΝΕΧΙΣΤΕ ΤΗΝ ΑΝΑΓΝΩΣΗ
Καλοί ’ναι οι σιγομίλητοι ποιητές.
Μα κι οι ψιθυριστοί και οι μινυρίζοντες
και οι κλαψιάρηδες ακόμη
αν είναι άξιοι τεχνίτες, είν’ ωραίοι.
Πολλούς αγάπησα απ’ αυτούς, τόσες φορές
ξενύχτισα επάνω στα γραφτά τους,
του Αναγνωστάκη η Χαμηλή φωνή έγινε φύλλο και φτερό στα γόνατά μου.
Όμως στον Παρνασσό μου τον προσωπικό,
τον εντελώς δικό μου, δεν τους θέλω.
Δεν πα’ να λεν οι εστέτ και οι γραμματικοί,
άλλους χρειαζόμαστε ετούτο τον καιρό,
κάποιους που να μην μουρμουρίζουν διαρκώς
για τα παθήματά τους τα ιδιωτικά,
αλλά που νά ’χουνε φωνή σφοδρή
και να μην κλείνουνε τα μάτια εμπρός
στην αχρειότητα και τη φτήνια·
και που επιπλέον νά ’ναι σκώπτες, χλευαστές,
από εκείνους που όχι δόξες ή ευκλεή
βραβεία κι έδρανα συλλέγουν, μα γροθιές.
Πρώτον στων Πρώτων τη Χορεία αυτή καλώ
του Διαλόγου τον δημιουργό,
της σοφολογιοσύνης τον βραχνά,
τον άνδρα που έστησε στο γύναιο το αισχρό
έναν αγέραστο καθρέφτη στους αιώνες
και που κατάμουτρα βγήκε να πει στον ψεύτη κόσμο,
σ’ άλλη περίσταση, να βγάλει τον σκασμό.
Πλάι του ισόθρονο βάζω τον ποιητή
των Γυμνασμάτων και των Λύκων·
όποτε χρεία επέστη, εν μέση Αγορά
στεκόταν μόνος του μ’ ένα καμτσίκι
και στους αργούς ριχνόταν και στους φανφαρόνους –
ήξερε εκείνος τον λαό να λιβανίζει
μα όταν υπήρχε λόγος και να τον μουτζώνει.
Τον ποιητή του Μώμου έπειτα καλώ
που περιλάβαινε εθνικόπουλα, γαϊδάρους,
καλαμαράδες, κορωνάτους και μαϊμούδες,
και δίπλα δίπλα του σαν δίδυμο αδελφό,
κι ας τον στοιβάξανε μαζί με τους δανδήδες,
τον ποιητή που τά ’βαλε με τους κανάγιες·
κι ακόμη έν’ άλλον ποιητή ισχυρό,
που σ’ ένα μόνο Απομεσήμερο
ζωγράφισε όλα τα σινάφια της βρομιάς·
κι εκείνον που σιχτίρισε τα πλήθη,
τ’ απτεροδίποδα που παν μπουσουλιστά
και ρουθουνίζουν χαρωπά –ντέεεε όξ!–
κι όλους εκείνους που μιλήσαν ανοιχτά
για Γλυκοβούρκους και σοκολατόπαιδα,
για μάσες-μπάζες κι αβρογάστορες,
για καθιστόζωα κι ανθρωπάκια του σωλήνα.
Και του Δεκάτου Ενάτου τούς σατιρικούς,
κι όσους μετέπειτα ήρθαν, ποιητές γερούς
που είχαν τα κότσια να σαρκάσουν το κακό,
και τις ανδρείες τις σημερινές φωνές –
και τους μαζεύω και τους δίνω για οδηγό
τον Πάριο Αρχίλοχο, ψηλά στην κορυφή του Όρους της Τέχνης μας για να τους ανεβάσει.
Γιατί όχι, ο κόσμος δεν τελειώνει θεατρικά,
με κλαψουρίσματα όπως έλεγε ο Θωμάς,
ούτε ταρατατζούμ και βρόντοι τού ταιριάζουν –
περίγελο ήταν κι είναι, έτσι κι αλλιώς,
κι έτσι λοιπόν, περίγελο, ας ψοφήσει·
ούτε με τύμπανα ούτε με λυγμούς,
μα μ’ ένα κράξιμο, μια πρόγκα, ένα βρισίδι.
μα μ’ ένα κράξιμο, μια πρόγκα, ένα βρισίδι.
Γιώργος Σ. Κουλουβάρης![Μία από τις περόνες με κατάλοιπα υφάσματος. [Credit: Arkæologi Vestjylland]](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglwcr0UdzvsLiP2GjS5hON1_KlXc3iFr8Y1eh_RW6BvKcjEpG9UUeI5GuX-C00GO8dhlkN2wJ7EjjQCeyutdJsmdJKctxFFC8MFPNMNVKE7qvMufrBmMOEnsSg7c5zm3fMgwJU3MbuITu7uBpZuoc9JfDdlq4iHv4JCrlnYIKYzyp_EqwuGUbUh0VCWPM/s1280/Viking_Dania.webp "Μία από τις περόνες με κατάλοιπα υφάσματος. [Credit: Arkæologi Vestjylland]")
![Κατάλοιπα που ανασύρθηκαν από τον τάφο, μαζί με τις περόνες και τα υφάσματα. [Credit: Arkæologi Vestjylland]](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcMbVKXyA7aTIvSTeNZpct9HSPPIYqdUTAXiyc5muTgLdLjO6eZpvBKcQFhJbRp6QUdZioKsoH3WeuGey6X7dWT-Ludo_z4dIokPRk1FkMjjcpXM7c_ecYiv0skNhsei9DVsRW1cgpT-RCUuMR61-_9I2NQFJFgd_cum5iITkjJ1Ys5-bOT03SRRqx-eA/s1006/Viking_Dania2.webp "Κατάλοιπα που ανασύρθηκαν από τον τάφο, μαζί με τις περόνες και τα υφάσματα. [Credit: Arkæologi Vestjylland]")
![Αρχαιολόγοι εξετάζουν μία από τις περόνες (αριστερά) και αναπαράσταση ενδύματος της εποχής των Βίκινγκ με περόνες, σύμφωνα με την Agnes Geijer (δεξιά). [Credit: Agnes Geijer / Arkæologi Vestjylland]](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRH75IkFASmMg3LpvIXl-wL9qfMHFNUazrJtwwWMqS997VKFKup6NmxgfcdKSDQxpKYSHF-RkIU2MJXXxUxWZNNkkqUnfkj1HHCeTFIS5Ph8KbEFt9J5pgePumXSq5acOP-t-LkEevnc1wVCQeKdG9P1PlVJxHM9C4u3E07opykqvHvs0Xt6Ptjp5edwg/s1200/Viking_Dania3.webp "Αρχαιολόγοι εξετάζουν μία από τις περόνες (αριστερά) και αναπαράσταση ενδύματος της εποχής των Βίκινγκ με περόνες, σύμφωνα με την Agnes Geijer (δεξιά). [Credit: Agnes Geijer / Arkæologi Vestjylland]")
Κι όμως υπήρξε και ελληνικό φιλμ νουάρ...
Λευτέρης Θ. Χαραλαμπόπουλος
Διάβαζα με δημιουργική έξαψη αυτό το κείμενο του Μπέρτζερ (έχω σε μεγάλη εκτίμηση το έργο του συνολικά- μολονότι η συναναστροφή μου μ’αυτό είναι σποραδική, και απλώνεται σε δεκαετίες) για τον Καραβάτζιο στο Καφέ του βιβλιοπωλείου Foyles ένα βράδυ στο Λονδίνο. Όλη η κούραση της ημέρας μου έφυγε, και γαλβανισμένος με μια καινοφανή διάθεση, προγραμμάτισα μια επίσκεψή μου στην πολύτιμη National Gallery, ώστε να έχω μια καινούρια συναναστροφή με τον σπουδαίο ζωγράφο από το Μπέργκαμο. Παράλληλα αγόρασα το βιβλίο «Caravaggio» του Brad Finger, εκδόσεις Prestel, 2025, για να μπορώ να ανατρέχω στις εικόνες με τους πίνακές του.
Ο Παρνασσός, τοιχογραφία στις Αίθουσες του Ραφαήλ, στο Βατικανό.